《長亭送別》的語言風格

《長亭送別》遣詞用語精妙，達到了王國維所說的“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如出其口”?！?〕簡單地說，其語言風格是兼雅艷、本色、當行而有之。

一、《長亭送別》：雅艷之詞

從“雅”的方面看，雅艷風格側重指用語淵源有自。“雅”暗含著這樣的創(chuàng)作傾向：突出書卷氣息，努力拓展劇本與傳統(tǒng)文化知識之間的聯(lián)系。在《長亭送別》中，這集中地表現(xiàn)為頻繁地運用典故。如[滿庭芳]中的“舉案齊眉”，〔2〕出自《后漢書·梁鴻傳》。 [朝天子]中的“蝸角虛名，蠅頭微利”，出自《莊子·則陽》以及班固《難莊篇》。[耍孩兒]中的“淋漓襟袖啼紅淚”，出自《拾遺記》所載薛靈蕓故事。用典在元代以前就是詩文創(chuàng)作的常用手法，其妙處在于以簡練的語詞喚起讀者對所熟悉的知識背景的回憶，達到引發(fā)共鳴的藝術效果?！堕L亭送別》用典平易不晦澀，將鶯鶯的別離情感表達得典雅細膩而又不失自然明白。

從“艷”的角度看，雅艷風格側重指辭藻艷麗。“艷”潛藏著這樣的創(chuàng)作傾向：行文不吝張揚詞采，積極地從傳統(tǒng)文學中汲取營養(yǎng)。在《長亭送別》中，這集中地表現(xiàn)為多處化用前代膾炙人口的詩詞。如[脫布衫]中的“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草凄迷”，就化用《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”和秦觀《滿庭芳》“天粘衰草”之意。[幺篇]中的“清減了小腰圍”，頗得柳永《蝶戀花》“衣帶漸寬終不悔”之意。[耍孩兒]中的“比司馬青衫更濕”，出自白居易《琵琶行》。[收尾]中的“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”，則套用了李清照詞《武陵春》語意。至于 “柳絲” “斜暉” “夕陽古道” “秋風”等，也都是傳統(tǒng)詩詞中表達離情別緒的典型意象。對詩詞名作和傳統(tǒng)意象的化用，使《長亭送別》具有濃郁的詩味，增強了唱詞的含蓄性、抒情性和感染力。

《長亭送別》的雅艷風格還體現(xiàn)為對該劇故事發(fā)展淵源的尊重。其道白云：“棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人”，系襲用唐代元稹《鶯鶯傳》。[端正好]云“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，是改自董解元《西廂記諸宮調(diào)》的《小亭送別》[尾]中的“莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血”?！堕L亭送別》適當擷取原型文學作品中的詞句，讓人感到既熟悉又陌生，有溫故知新之感。

因繼承文學傳統(tǒng)而形成的“雅艷”風格，是《長亭送別》具有高尚文化品位的標志。

二、《長亭送別》：本色之詞

所謂“本色”，指唱詞、話白符合出場人物的身份，如清徐大椿《樂府傳聲》所言：“因人而施，口吻極似，正所謂本色之至也?！薄?〕《長亭送別》寫離別之苦，就能彰顯本色。

情人離別是中國文學的傳統(tǒng)題材，《西廂記》之前已出現(xiàn)眾多佳作?！堕L亭送別》所寫，雖也不出“吟苦”二字，而有細膩傳神的本色之妙。[叨叨令]連用十組疊字，較之李清照《聲聲慢》還要多。在抒怨婦別離之情方面，二者有異曲同工之妙。套用傅庚生《文學欣賞舉隅》的評語就是：“此等離別的心情，唯女兒能有，非疊字不能傳達；設使寫張生心情，雖同樣是離別愁苦，斷不能下此疊字。”〔4〕疊字不僅寫出了鶯鶯異于張生的女性特質(zhì)，也符合鶯鶯大家閨秀的身份。

《長亭送別》寫離別，還發(fā)揮了劇本便于敘述的特點，渲染了鶯鶯正常感覺的變異情況。一則敘述了鶯鶯的身心變化，如[滾繡球]中的“減了玉肌”，[幺篇]中的“清減了小腰圍”，[朝天子]中的“恨塞滿愁腸胃”，[耍孩兒]中的“心內(nèi)成灰”。二則讓日常生活景象在鶯鶯的感覺中變形變味，如[滾繡球]中的“柳絲長玉驄難系”，[快活三]中的“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”。三則讓鶯鶯遵循感情至上原則而對正統(tǒng)生活邏輯進行反叛。如[幺篇]云“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，[朝天子]云“蝸角虛名，蠅頭微利”，[二煞]云“你卻休‘金榜無名誓不歸’”。上述三類唱詞真切地描繪出一個感性遠勝于理性的多情鶯鶯形象。

在《長亭送別》中，鶯鶯的唱詞和道白非常契合她的個性，塑造了一個多情、純情、深情的女性形象，是典范的本色之詞。

三、《長亭送別》：當行之詞

“當行”在這里主要指話白、唱詞符合劇場演出具體情境的安排?！堕L亭送別》表現(xiàn)的具體情境是離別，唱詞與話白處處緊扣離別來寫，并且寫得別有佳致。

《長亭送別》的當行之筆，體現(xiàn)在它適合戲劇演出的要求，也體現(xiàn)在它能寫出崔張離別的特殊性。如[滾繡球]應該參考了“董西廂”《小亭送別》的[大石調(diào)·玉翼蟬]，而[大石調(diào)·玉翼蟬]多處化用柳永《雨霖鈴》，為《長亭送別》所不取。原因在于，人們對柳詞的情景已形成固定印象，如果鶯鶯唱著類似柳詞的詞句，則觀眾看到的是鶯鶯的表演，想到的卻是柳永與情人的告別，這必然使觀眾的視覺與聽覺發(fā)生分裂。出于這種考慮，[滾繡球]多用白描，如 “馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”“聽得道一聲‘去也’，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”，這樣，場面就具有了現(xiàn)實可感性，觀眾接受起來也會覺得很和諧。而且，[滾繡球]以“相思回避”點出鶯鶯因為母親在場而有所顧忌，又以“破題兒又早別離”點明鶯鶯與張生恩愛未久即被迫分離，這樣，《長亭送別》作為別離場景的特別之處，就被揭示了出來。

《長亭送別》的別致，還體現(xiàn)在唱詞對鶯鶯對待張生的心理流程作了精當?shù)拿枋?。一則是同情，如[脫布衫]云“酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地”，[小梁州]云“我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣”。鶯鶯所同情者，是眼中張生的情狀。再則是關心，如[五煞]云：“到京師服水土，趁程途節(jié)飲食，順時自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲!鞍馬秋風里，最難調(diào)護，最要扶持。”鶯鶯所關心者，是未見到但可以預料的張生的旅途生活。三則是擔心，如[二煞]云“我只怕你‘停妻再娶妻’”， “若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”。鶯鶯所擔心者，是根據(jù)人情世故推斷的有可能發(fā)生的情變。這三種心理變化有虛有實，使《長亭送別》有“別情無極”之妙。

可以想象，當劇作家構思《長亭送別》時，他會感覺到這折戲好寫，因為有許多舊的范例可以化用；但他又會感覺到這折戲難寫，因為他必須考慮到雜劇創(chuàng)作的具體要求，而絞盡腦汁地去推陳出新?！堕L亭送別》能以獨創(chuàng)之筆寫出崔張離別的“此情此境”，而使人有身臨其境之感，無愧于典范的當行之詞。

四、[端正好]：兼容雅艷、本色與當行

《長亭送別》中的[端正好]多處套用前代詞人優(yōu)美的詞句，具體地說，有范仲淹《蘇幕遮》“碧云天，黃葉地”，有李清照《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也……滿地黃花堆積”，以及蘇軾《水龍吟》“曉來雨過……點點是離人淚”。這樣的唱詞在熟悉宋詞的讀者和聽者看來，似曾相識而渾若自成，“雅艷”的特點非常明顯。

[端正好]中“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”兩句，系改自“董西廂”中“君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血”。焦循《易余龠錄》評云：“‘淚’與‘霜林’，不及‘血’字之貫矣。”〔5〕焦循認為“董西廂”此處將分別的傷感表達得元氣淋漓，為王實甫所不及，有其道理。但王實甫之所以作這樣改動，是因為“董西廂”中的兩句系出于張生之口，當展現(xiàn)真情男子的剛烈風貌；而[端正好]為鶯鶯的唱詞，當蘊涵大家閨秀的柔美氣質(zhì)。王實甫對唱詞的處理，也是出于“本色”的需要。

[端正好]是寫送別之情的，因此唱詞所用的意象都與離別的傷感有關。如“碧云”，江淹《擬休上人別怨》詩云：“西北秋風至，楚客心悠哉。日暮碧云合，佳人殊未來。” “黃花”，有李清照“憔悴損，如今有誰堪摘”之意。首句用“天”，次句用“地”，暗示才子佳人將成“云壤之別”。可以說，[端正好]唱詞所用之意象，無一不與離別相關，謂之“當行”，確而無疑。

[端正好]將雅艷、本色、當行三種語言風格巧妙濃縮在二十余字之中，既有詩詞的韻味，又適合劇場演出。作為千古傳誦的經(jīng)典唱詞，確實名不虛傳。

〔1〕王國維《宋元戲曲考》，東方出版社1996年版。

〔2〕文中《長亭送別》引文均出自普通高中課程標準實驗教科書《語文》（必修）第4冊，人民教育出版社2004年版。

〔3〕《中國古典戲曲論著集成》，中國戲劇出版社1959年版。

〔4〕傅庚生《中國文學欣賞舉隅》，北京出版社2003年版。

〔5〕焦循《易余龠錄》，《木犀軒叢書》本。