論朱淑真與李清照詞之比較

摘 要：李清照與朱淑真同是宋代詞壇兩位著名的才女，她們都富有敏銳的才思、豐富的情感和令人羨慕的文學創(chuàng)作才華。然而兩人卻有著不同的人生命運，不同的人生境遇與情感經歷，使得她們的作品也表現(xiàn)出各不相同的特色。本文通過兩人的作品，淺析她們詞作在思想內容和藝術特色方面的異同。

關鍵詞：朱淑真 李清照 詞 比較

朱淑真和李清照同是宋代文學史上兩位著名的才女。雖然兩人都是如此的才華橫溢，但她們兩個的人生命運，以及在文學史上的地位卻是大相徑庭。在文學事業(yè)方面，李清照備受稱贊，人們認為她的詞“無一首不工”，“極是當行本色”，使之“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。但是朱淑真的手稿卻被焚，少量流傳下的作品也是貶多于褒。如清陳廷焯《白雨齋詞話》認為其詞“骨韻不高”。另外，她打破詩詞界限，在詩中盡情抒寫心聲，寫得詩比詞多。但是不論是寫詩還作詞，題材大部分都是寫自己的心靈感觸。在生活方面，李清照擁有著一個為人所羨慕贊美的知己愛情，與丈夫志同道合，心心相印；而朱淑真則由于“父母不審”，“下家庸吏”①，終生受盡感情的折磨，她的《斷腸集》可謂是不幸情感的真實記錄。

李清照，自號易安居士，齊州章丘人。父親是北宋后期禮部員外郎李格非，他與廖正一、李禧、董榮合稱“后四學士”。母親可能是宰相王珪早卒的長女，也可能是李格非續(xù)娶的翰林學士王拱元的孫女，也能詩善詞，很有學問。由于生長在書香濃郁的士大夫門第，她接受了良好的早期教育，從小就耳濡目染，典冊書史隨手翻閱②。另外，由于其父親思想開明，家庭風氣比較寬松自由，所以她率真自然的性格也沒有遭到束縛扭曲。在這種良好的家庭環(huán)境培育下，造就了李清照淵厚的學養(yǎng)和明晰的個性，為她的作品創(chuàng)造打下了堅實的基礎。據宋王灼《碧雞漫志》卷二云：“自少年即有詩名，才力華噡，逼近前輩。若本朝婦人，當推文采第一。”18歲時她嫁給了同齡的太學生趙明誠。趙明誠是時任吏部侍郎、后任宰相的趙挺之的幼子，也會詩詞，尤好收藏歷代金石書畫，是一個有一定文化修養(yǎng)和文學才華的年輕人。李清照與他有相似的家庭背景，又有相互習染的興趣和愛好，婚后夫婦二人一道收集古玩，唱詞和詩。所以他們的婚姻達到“夫婦擅朋友之勝”的理想境界。這種幸福的婚姻生活為她的歌詞創(chuàng)作注入了新的源泉。可惜美好的時光并不長久，在李清照中年時期，災難接踵而來，丈夫仙逝，國家陷入戰(zhàn)亂。面對國愁家難，李清照的詞作時刻都滲透著悲愁。

朱淑真，自號幽棲居士，浙江錢塘人。有人說她是北宋間人，也有人說她是南宋寧宗及理宗間人。因其父親朱晞顏“宦游浙西”，于是舉家移居杭州。至于她的丈夫，有的說她嫁的是市井下民，也有的說她嫁的是理宗時權戶部侍郎卒封新安郡開國侯汪綱③。由于其父母親酷愛文學，有一定文化修養(yǎng)，朱淑真從小就接受了良好的文化藝術熏陶，詩詞書畫及琴藝，無一不通。可惜的是她的幸福生活時光比李清照還要短。自從出嫁后，由于丈夫質實無文，與朱淑真沒有共同語言，夫妻相處冷淡。從此朱淑真都生活在寂寞深閨中，心靈的孤寂悲涼使得她的詩詞總是充斥著凄涼哀怨。

兩位著名的女作家都有著相似的家庭背景，也都受到了良好的教育，其作品也有許多相似的地方。然而，李清照尤工于詞，兼擅詩文。朱淑真最擅寫詩，兼工詞，文章寫得也不錯。下面本文就從她們詞作的思想內容和藝術特色兩方面進行比較。

一、李、朱詞作的思想內容比較

中國的封建社會是一個男尊女卑的社會，女子一向處于受封建禮教壓迫和束縛的地位。宋代更是理學盛行的朝代，李清照、朱淑真雖然生活在這個時代，但是她們都能夠大膽地沖破封建禮教的束縛，敢于追求美好的事物，對于愛情熱烈歌頌。

李清照的創(chuàng)作一般以南渡為界，分前后兩期。前期作品主要表現(xiàn)了天真、活潑的少女對大自然的熱愛，以及情竇初開的少女對理想的情人的思念，率真情感的流露等。如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

在院里蕩秋千，瘦瘦的身子穿著單薄的衣衫，玩得衣服被汗弄濕。看見有人來，使得尚未出嫁的少女“羞”得連鞋也來不及穿，金釵滑落，但出于少女的好奇心，女孩沒有立刻就走，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。女詞人簡單的三言兩語，就刻畫出一個活潑開朗，天真爛漫，體態(tài)輕盈，神態(tài)嬌憨的少女，表現(xiàn)了少女心間一霎那的心理變化。再如《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞則刻畫了一個從閨中走出的少女，陶醉在大自然的美景中，夜幕降臨樂而往返，卻誤進幽靜的荷花塘，把沉睡中的鷗鷺驚起。這是一個帶有幾分頑皮的女孩，活潑可愛又充滿青春與活力。在結婚后夫妻的離別思愁成了歌詞表現(xiàn)的一個主要方面。詞中的主人公則由頑皮的少女成長為一個成熟而有韻味的少婦。甜蜜的夫妻生活，使得每一次夫妻的離別都給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她把這種感情融進詞篇，創(chuàng)造出一首首膾炙人口的佳作。如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）據元人伊世珍《瑯環(huán)記》記載：“易安結璃未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別，覓錦帕書詞以送之”。再如《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重阻，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

伊世珍的《瑯嬛記》卷中記載了關于這首詞的一段故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’政易安作也。”這首詞在上片通過重陽秋日凄涼冷落的景物描寫，傳達出離人濃濃的愁苦。上片的景物描寫處處都透著愁緒，為下片的直接抒情打下了鋪墊。下片補續(xù)白天活動，重陽佳節(jié)李清照“東籬把酒”，一直飲到“黃昏后”，因為丈夫不在身邊。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。今昔相比，物事人非，相思離情，油然而生。這首詞從字面上沒有直接寫獨居的寂寞和相思愁情，但這種愁情在整篇詞的字里行間，無處不在。

但是南渡后，丈夫仙逝，國破家亡，孤身一人，晚景凄涼等生活的遭遇與打擊，使得她的詞作內容主要表達了自身的悲慘遭遇以及內心的孤獨寂寞，并于身世悲慨中寄寓了亡國之哀。如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物事人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。

這首詞寫于作者金華避難期間。李清照在暮春的一天來到金華名勝雙溪，滿目春意，到處游人，百感交集，寫下了蕩氣回腸的詞作。“物事人非事事休”，這首詞不僅寫了自己的遭遇，也反映了國家的變遷，整篇充滿了憂愁哀傷。本來作者想像以前一樣泛舟出游，可是“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。”

朱淑真的詩詞內容相對則比較簡單，主要都是表現(xiàn)她個人作為一個閨閣女子一生所走過的心靈蹤跡，是對她心靈感觸的記錄——從多情少女到寂寞怨婦的悲慘歷程。多情詩人的愛情理想與現(xiàn)實婚姻的巨大反差，讓這個敏感的女性，情何以堪？生活的遭遇賦予詩人以哀怨，在作品中細細咀嚼。無怪乎南宋魏仲恭將其詩詞集命名為《斷腸集》。對此，魏仲恭說：“一生抑郁不得志，故詩中多有憂愁怨恨之語。每臨風對月，觸目傷懷，皆寓于詩，以寫其胸中不平之意。竟無知音，悒悒抱恨而終”。朱惟公《朱淑真斷腸詩詞序》也有很好的解釋：“語頗凄怨，意各有指，歿后，宛陵魏端禮輯其詩詞，名曰《斷腸集》，非淑真自題也。然集中詩句用‘斷腸’二字，竟有數處之多，……。以此為名，誰曰不宜”。一般來說，朱淑真的詩詞以婚姻為界，分為前后兩期。前期主要表現(xiàn)少女情懷，抒發(fā)游園賞花，悲春傷秋之情。如《清平樂·夏日游湖》：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

上片寫一對戀人相約游湖，不料遇上了“一霎黃梅雨”。正是這場梅雨及撩撥著人的“煙”呀“露”呀，留住他們。下片寫女主人公大膽的舉動及歸來后異常的心理。遇雨后，游人都散去，在他們小住的地方，應當沒有第三人在場。否則，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”，未免輕狂。正是這大膽的舉動，令女主人公感覺特別強烈而持久。“最是分攜時候，”甜蜜之后是多么的依依不舍；“歸來懶傍妝臺”，心情仍舊不能平息。全詞寫大膽多情而不淫蕩，真實地表現(xiàn)出少女自然純真的感情。但是在理學推行的宋代，道學家們批評“淫娃佚女”、“有失婦德”。然而詞論家仍予以高度的贊揚，清人吳衡照《蓮子居詞話》卷二評價：“易安‘眼波才動被人猜’，矜持的妙；淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕的妙。均善于言情”。由于婚姻的不幸福，情感的失落，后期的詩詞充滿了哀怨，凄涼，記錄了一個深閨怨婦的心靈寫照。如《謁金門》：

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

這首詞寫閨怨，應是抒寫作者婚后思念意中人的痛苦。開端兩句通過女主人公的視覺，對暮春景象的感受，寫出她的無限感慨。接著，作者用行動形象的表現(xiàn)了她的愁緒：“十二欄干閑倚遍，愁來天不管。”以一個“閑”字表現(xiàn)了作者終日無事、時時被愁情困鎖不得稍脫的心境。可是卻無法排遣愁情，只得發(fā)出“愁來天不管”的怨恨。過片，“好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。”是對自然景物的感嘆。春光明媚，風和日暖，本應好好享受，可是自己卻因孤獨寂寞無心玩賞，白白送給了鶯燕。末尾兩句“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”與開頭兩句相呼應，并委婉的透露了她愁怨的根源。朱淑真的這種對意中人的思念不得見的愁怨，在她的詩詞中隨處可見。她的詩中說：“故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯。”（《暮春有感》）“斷腸連天碧，春不歸來夢不通。”（《晚春有感》）然而，她婚后思念情人是不被允許的，所以她寫得隱晦。不同于李清照的“人何處，連天芳草，望斷歸路”（《點絳唇》），因為李清照的思念丈夫不受人非議，故她無所顧忌。由于朱淑真的相思憂愁不為社會道德所允許，所以她只能獨自忍受這種愁緒，終日體驗著愁怨的折磨。如《減字木蘭花——春怨》：

獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

這首詞篇幅雖短，卻波瀾頗多。上片以五個“獨”字，寫出了女詞人因內心孤悶難遣而導致行動的焦灼不寧，百無一可的情狀。下片用特寫的鏡頭攝取了兩幅生動的圖畫，一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐。④女詞人因婚姻不幸，意中人的遠離而產生的孤獨，寂寞，悲愁之感，抑郁在內心時刻糾纏著她，更何況“此情誰見”。

因此可見，李、朱兩人婚前作品都是她們作為少女時天真爛漫、率真自然情感的抒寫。但是比較起來，李清照的詞寫得較含蓄、內斂，表現(xiàn)出少女的羞澀；朱淑真則寫得大膽、直接。結婚后，兩人的詞都包含著“愁”，但是李清照詞里的愁是對丈夫思念的相思之愁，抒寫起來明朗，并且愁中包含著小別之后相見的期盼、興奮。而朱淑真詞里的愁則是對丈夫不解風情，冷淡的怨愁，對自己婚姻不幸的哀愁，對遠方情人思念不得相聚的思愁，愁中蘊含著絕望、凄怨。最后就是李清照在南渡后，詩詞里蘊含著對國家陷入戰(zhàn)亂的悲痛之情，使得作品反映了社會現(xiàn)實。而朱淑真是閨閣中人，所接觸的只限于閨閣樓臺，草階庭院，雖寫得充滿詩意，但與李清照的作品相比，思想意義則稍遜一籌。

二、李、朱詞作的藝術特色的比較

李清照，朱淑真的詞都屬于婉約派，她們寫的詞都極富感情色彩。李清照作詞主張詞“別是一家”，嚴分詩詞界限。被人視為婉約詞的宗匠，王士禎《花草蒙拾》曰：“婉約以易安為宗”。首先，作為婉約派的詞人，李清照和朱淑真的詞都是情景交融，感情真摯。劉勰《文心雕龍·物色》中說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。……情以物遷，辭以情發(fā)。”這段話說明情和景的關系很密切。另外，王國維在《人間詞話》中將境界分成“有我之境”和“無我之境”。劉勰的這段話正是王國維所說的“有我之境”，即“以我觀物，故物皆著我之色彩”，致使物我兩忘，情景交融。如李清照的《孤雁兒》：

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

這是李清照懷念亡夫的詞，她將景物與情感交織在一起描繪。早晨起床，便“說不盡無佳思”，“斷續(xù)玉爐寒，梅心驚破，小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚”，寫出詞人凄寒悲涼的情懷，人去玉樓空，“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，點明詞人柔腸寸斷的原因。這首詞的景物描寫由室內寫到室外再轉至室內，沉香斷續(xù)的玉爐，幽咽凄婉的笛聲，蕭疏凄涼的風雨，人去樓空的房間，這些景物構成了悲涼的環(huán)境氛圍，與作者的心情感受相吻合。詞人通過層層景物描寫，逐漸向讀者展示了自己內心的悲苦。這種借景抒情，情景交融的表達方式使得情感愈聚愈濃，感人至深。

朱淑真的詞與李清照的詞一樣，景物描寫中滲透著人的情感。如《生查子》：

寒食不多時，幾日東風惡。無緒倦尋芳，閑卻秋千索。玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。

這首詞開頭兩句看似敘事寫景，實則暗寓作者不幸。緊接著兩句以實景顯實情，以無緒尋芳，秋千賦閑來說明詞人的心情不佳。隨后以寥寥數字，勾勒出了一個瘦弱、怯寒怕風的女子的滿懷愁情。最后以景結情，更加渲染了凄苦，悲涼的氣氛。

此外，婉轉含蓄，韻味深長也是李清照、朱淑真詞所具有的藝術特色。以委婉閑雅的筆觸，來抒寫纏綿悱惻的情思，是婉約派詞人共同的特點。因此，李清照，朱淑真的詞必然也表現(xiàn)出曲折回環(huán)，回味無窮的審美特色。如李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》：

看冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念五陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這是李清照的早期作品，主要表達了婚后與丈夫離別的愁思。新婚不久，詞人十分不愿與丈夫離別，但又不直接說出口，而是寫到“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。《云韶集》卷十說：“‘新來瘦’三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，余韻尤勝。”“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”表明只有流水知道自己的相思之情，婉轉地表達自己地孤獨、寂寞。這種徐徐往復的表達，使作品韻味深厚，感染力強烈。我們再來看一首朱淑真的詞《菩薩蠻》：

山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。起來臨繡戶，時有疏熒度。多謝月相憐，今宵不忍圓。

這一首閨怨詞，開頭作者就用“愁悶一番新，雙蛾只舊顰”，表明自己的孤獨、寂寞的長久，輾轉反側，無法入睡，只有起來“臨繡戶”，看見只不過是“疏熒度”，自己期待的人始終不見。“多謝月相憐，今宵不忍圓”，只有天上的月兒憐憫我，不忍獨圓。這兩句寫的癡極妙極，詞人用婉曲回環(huán)含而不露的手法，不直呈胸臆，而是巧妙地借助擬人化手法來表現(xiàn)，是這首詞最有興味之處。

總的來說，李清照和朱淑真的詞在藝術上都有自己的成功之處，而且可以看出，朱淑真的詞作在藝術表現(xiàn)上受到了李清照的一定影響。但比較起來，李清照的詞更加韻味悠深，她作詞注重音律、用典，善用比喻、疊字。這些都使得她的詞在藝術審美上勝于朱淑真。李調元《雨村詞話》說：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七黃九之下，詞無一首不工。”但是朱淑真的詞雖數量質量都不及李清照，但也不乏佳作。魏仲恭在《朱淑真斷腸詩詞序》中說：“比往武林，見旅邸中好事者往往傳誦朱淑真詞，每竊聽之，婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛者所能及”。可知朱詞在當時就廣為流傳。

注釋：

①魏仲恭：《朱淑真詩集序》，轉引自《朱淑真集注》，浙江古籍出版社。

②③鄧紅梅：《女性詞史》，山東教育出版社。

④《唐宋詞鑒賞詞典》，上海辭書出版社。

參考文獻：

[1]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海三聯(lián)書店，1992.

[2]鄭元佐注，冀勤校點.朱淑真集注[M].浙江古籍出版社，1985.

[3]魏仲恭.斷腸詩詞·序[M].長春市古籍書店，1991.

（李婷婷，安徽師范大學文學院）