冰心之《笑》的藝術(shù)美

摘 要：冰心的散文《笑》發(fā)表于1912年的《小說日報》，被譽為“最初的美文”。她運用清晰、簡潔的語言及原生態(tài)的景物描寫宣揚了她所推崇的泛愛主義思想，在新文化運動初期，如一縷和煦的春風(fēng)，預(yù)示著新世紀(jì)新思潮的到來。本文擬從《笑》之語言、畫面、意向的構(gòu)成及景物描寫等三個方面，從美學(xué)的角度進行一些粗略的探索。

關(guān)鍵詞：冰心 散文 笑 藝術(shù)美

冰心是帶著“柔和的微笑”走上“五四”新文壇的。她的散文不僅給我們以思想上的啟迪、心靈上的凈化，也有美感上的享受，尤其以《笑》最為典型。《笑》以愛心為文心，以布愛為天職，通過對一個雨后月夜清淡圖畫引起的三個微笑的形象的追憶與描述，把我們引入美的幻境，體驗愛的偉大。文中溫柔而圣潔的情致與莊肅，帶著親切的筆調(diào)，構(gòu)成全篇和暢典雅、清新婉麗的體勢，表現(xiàn)出極高的語言駕馭能力。本文擬從《笑》之語言、畫面、意向的構(gòu)成及景物描寫等三個方面，從美學(xué)的角度進行一些粗略的探索。

一、詩化的語言

《笑》之語言清晰、凝練、雋永，具有很強的可視性和可擴展的解讀空間。冰心以其女性獨特的語言嗅覺剪取語言素材，細(xì)膩、委婉、潔凈而富有靈性，如淡妝的舞者，不嗜鋪張，玲瓏空靈而又具有豐富的表現(xiàn)力。“雨聲漸漸的住了。窗簾后隱隱的投進青光來。推開窗戶一看，呀！涼云散了，樹葉上的殘滴，映著月兒，好似熒光千點。閃閃爍爍的動著。”苦雨孤燈之后竟能看到這樣一幅清美的圖畫，雨聲、青光、涼云、樹葉上的殘滴、月兒，這一切情景交融。作者獨具匠心，借樹葉來寫月，以其獨到的視角和悟性，借樹葉上的雨滴來寫月，雖不見全月，但那“好似熒光千點”的“閃閃爍爍的動著”的月光，清新空靈，呈現(xiàn)出詩一般無限的遐思和詞一般縹緲的意境，真可謂是“味外之味”、“象外之象”。

二、變化與統(tǒng)一的結(jié)合

藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)原則最基本的要求是變化與統(tǒng)一相結(jié)合，變化可以多層次、多角度表現(xiàn)物象的豐富多樣性，統(tǒng)一則能夠體現(xiàn)物象的和諧及所表達的思想感情的融合，二者缺一不可，這就是所謂散文的“形散而神不散的特點”。《笑》在這方面表現(xiàn)得恰到好處，“雨后窗月即景”、“雨后鄉(xiāng)村即景”、“雨后海濱即景”，這三幅清美的圖畫是用“愛”的紅線連綴起來的。雨后新月的清幽背景中，無論是“畫中的安琪兒”、“道旁的孩子”，還是“茅屋里的老婦人”，全都“抱著花兒”，“向著我微微的笑”。在這三個笑容的光輝里，作者感到自己“心下光明澄靜，如登仙境，如歸故鄉(xiāng)”。冰心對生活的信仰，對充滿“愛”的人生的禮贊，在這篇文章中已露端倪。這三幅動態(tài)的畫是三首即令小詩，雅致而意趣盎然。雖然這三幅畫呈現(xiàn)的環(huán)境主體和人物主體都有很大的差別，但是時間上都是雨后和月夜，且人們的行為和情態(tài)也都是抱著花兒和面帶微笑，都圍繞追求美和愛這一主體展開。

三、從不同角度展現(xiàn)美

《笑》從“雨聲漸漸的住了”、“驢腳下的泥，兀自滑滑的”、“屋檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上來”三個不同的畫面營造了一種雨過天晴之后環(huán)境的清新靜美。前兩幅畫是從雨后切入的，第三幅畫是從雨中直接介入的。第一幅畫是“我”在室內(nèi)聽雨，第二幅畫是在古道上騎在驢背上感覺雨后路滑，最后一幅畫是“我”站在屋檐下聽雨，從不同的時空場面來展現(xiàn)同一物象，高度地體現(xiàn)了作者觀察景物之細(xì)微，剪材組輯畫面之簡潔。《笑》還用“樹葉上的殘滴，映著月兒，好似熒光千點。閃閃爍爍的動著”，“弓兒似的新月，掛在樹梢”，“迎頭看見月兒從海面上來了”三幅畫面描寫了月。第一幅畫是平視，是間接描寫月，使我們看到雨后的樹在微風(fēng)中輕輕的搖曳，月光映照在殘碎的雨滴上閃閃發(fā)光，境界清晰、柔美而寧靜，在意境里多少帶著幾分清苦、幾多愁怨。在第二幅畫里作者用“掛”形象地展現(xiàn)了月而殘缺的情形，可以透視到作者孤單的心情。第三幅畫將月放在海濱的境界中來寫，將海的闊大與母愛的博厚聯(lián)系起來，這種相容性不僅呈現(xiàn)出意境的和諧，而且也大大地延伸了景物作為意象的解讀空間，作為主體的月的親和，作為意象的潔白與浩大，以及作為傳達美和愛的理念的思想感情的載體和高度升華。

冰心的散文《笑》，在語言方面具有詩化的特點，在意象組合方面運用變化與統(tǒng)一相結(jié)合的原則，而且能從不同的角度和不同的感覺展現(xiàn)景物的美。這篇文章在結(jié)構(gòu)方面也是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模恼略谒悸飞习磿r間順序回溯，增強了思想情感的縱深，三個畫面中雨、月和笑容的照應(yīng)與重疊，不僅深化了主題，更多地體現(xiàn)了作者剪輯材料的功力，這種照應(yīng)與重疊加強了畫面之間的相容，感性的詮釋了散文“形散而神不散”的特點，充分地體現(xiàn)了散文之藝術(shù)美。

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[4]《文學(xué)理論基礎(chǔ)》編寫組.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].上海文藝出版社，1985.

（馬雪梅，內(nèi)蒙古烏蘭察布市民族藝術(shù)學(xué)校；周 靜，湖北武漢理工大學(xué)材料學(xué)院）