淺談《百合花》的暗線

摘 要：茹志鵑的《百合花》是優(yōu)秀短篇小說，其別具心裁地塑造了線索人物“我”，以“我”的耳聞目睹為明線，“我”的感情變化為暗線，明暗兩條線索相互交織，構(gòu)成了一個(gè)和諧完美的統(tǒng)一體。其中暗線——“我”的感情變化這一鏈環(huán)，起著引領(lǐng)故事情節(jié)由輕到重、由淡而濃發(fā)展的主導(dǎo)作用。通過對(duì)“我”的感情變化這一暗線進(jìn)行幾個(gè)角度的認(rèn)識(shí)和把握，有助于我們更全面地理解小說的主題。

關(guān)鍵詞：“我” 感情變化 暗線

引言

著名女作家茹志鵑于1958年創(chuàng)作的短篇小說《百合花》是不可多得的優(yōu)秀小說，也是其代表作。茅盾先生曾評(píng)價(jià)說：“我以為這是我最近讀過的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意、也最使我感動(dòng)的一篇?！雹傥覀兦宄苁谷烁袆?dòng)的不外乎是“情”?！栋俸匣ā啡闹挥辛в嘧?，卻能在十七年短篇小說中成功脫穎而出，根本特色在于它遵循了一種不同于當(dāng)時(shí)大多數(shù)小說的創(chuàng)作原則，即主要依據(jù)感情邏輯而不是理性邏輯來開展全篇的。字里行間滲透著作者的真摯感情，以細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)而不造作的細(xì)節(jié)描寫支撐起的片段性情節(jié)巧妙地連綴成篇，給人以清新、俊逸、親切的感受，閱讀后讓人沉浸在一種純真、質(zhì)樸的感情熏陶中。然而這一切的開展，無不依賴于作者別具心裁地塑造了線索人物“我”。以“我”的耳聞目睹為明線，“我”的感情變化為暗線，明暗兩條線索相互交織，構(gòu)成了一個(gè)和諧完美的統(tǒng)一體。其中暗線——“我”的感情變化這一鏈環(huán)，起著引領(lǐng)故事情節(jié)由輕到重、由淡而濃發(fā)展的主導(dǎo)作用。因此，我們有必要對(duì)作品中的線索人物形象“我”的感情變化這一暗線進(jìn)行幾個(gè)角度的認(rèn)識(shí)和把握。

一、從敘述人稱選擇的角度看“我”的感情變化

一般的小說為了著重對(duì)人物心理活動(dòng)的描寫和刻畫，多采用簡潔省力的第三人稱寫法，直接把筆觸深入到每個(gè)角色的內(nèi)心深處。但《百合花》卻恰如其分地借用了第一人稱“我”的敏銳眼睛，捕捉到人物活動(dòng)的每個(gè)細(xì)節(jié)，既拉近了人物與“我”之間的關(guān)系、作者與讀者的距離，使作品更具真實(shí)感和親切感，又可通過抒發(fā)“我”不斷變化的感情來準(zhǔn)確表達(dá)作者內(nèi)心深處對(duì)通訊員的熱愛之情和對(duì)美好生活的追求之心的真情實(shí)感。線索人物“我”——文工團(tuán)創(chuàng)作室的女同志的感情波瀾是貫穿全文的鏈環(huán)，這條暗線如目光般敏感、多情，直接凝視著人物的心靈。雖然線索人物“我”并不是文中的重點(diǎn)刻畫對(duì)象，著墨不多，卻承擔(dān)著多種角色，是一個(gè)敘述者，一個(gè)抒情主人公，同時(shí)也是作者的代言人。這種第一人稱的寫法體現(xiàn)了散文式抒情小說的特點(diǎn)。

二、從材料取舍的角度看“我”的感情變化

主人公通訊員的憨厚、純潔、可愛，新媳婦的年輕、漂亮、純樸、明白事理，還有那些只有寥寥幾筆帶過的老鄉(xiāng)和擔(dān)架隊(duì)員們，每個(gè)人物身上無不具有勤勞善良的美好品德。而作者在選材上緊緊圍繞“我”的感情線索進(jìn)行取舍選擇，把與此無關(guān)的情節(jié)一筆帶過或干脆不寫，突出“我”對(duì)他們的“情”，從而收到了良好的效果。這一點(diǎn)可以從作品中的幾個(gè)刻意淡化戰(zhàn)爭場(chǎng)面的片段中看出。

小說的大背景是1946年中秋我國人民解放軍在解放戰(zhàn)爭中的一次夜間總攻，戰(zhàn)斗規(guī)模之大可想而知。但作者完全回避了正面鋪排和大力渲染驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是通過暗場(chǎng)虛寫的方式交代，使戰(zhàn)爭涂上一層朦朧的色彩，隱埋在人物活動(dòng)場(chǎng)景的深處，而全力刻畫在這大背景下人物與人物，以及“我”之間的真摯、無暇、純真的情誼。在小說一開始，“我”隨通訊員在趕往包扎所的路上，以“我”的角度自然地插入了一段“我真以為我們是趕集去的呢”的明麗、多彩的景物描寫，舒緩了緊張的戰(zhàn)爭氣氛，這種留白的手法，留下更多作者抒發(fā)感情的空間；而在總攻最艱苦的階段，則加插了一段“我”對(duì)家鄉(xiāng)中秋的懷念，突顯了“我”和人物對(duì)美好生活的向往，和對(duì)小同鄉(xiāng)微妙的感情演變。

三、從情節(jié)線索的角度看“我”的感情變化

全篇基本都是銜接性并不是很強(qiáng)的生活片段，但是這些微小的細(xì)節(jié)或情節(jié)背后總是隱藏著豐富的潛臺(tái)詞，處處都滲透著“我”濃濃的愛意和厚厚的真情，處處顯露了“我”的感情變化這條暗藏的線索。通過這條不能被忽略的暗線，把零碎的片段連綴成文，如同拼圖一樣，一塊一塊地拼出了通訊員憨厚、純潔、可愛和善良的美德，更拼出了通訊員平凡真實(shí)卻又鮮明清晰的英雄形象。

其實(shí)，作者是不吝筆墨地寫出了“我”對(duì)小通訊員感情的變化。在第一部分護(hù)送“我”去包扎所的途中，他總是把“我”撂下幾丈遠(yuǎn)，讓“我”怎么努力也趕不上，“我”不由得對(duì)他“生起氣來”，這是“我”對(duì)他的最初印象。后來經(jīng)過一場(chǎng)游戲式的競賽，“我”對(duì)這通訊員發(fā)生了興趣，通過詢問，知道通訊員原來是“天目山人”，即“我”的同鄉(xiāng)，就“越加親熱起來”。接著“我”和通訊員關(guān)于個(gè)人生活和家境的對(duì)話，“害得他出了一頭的大汗”，從“這都怪我了”的淺淺一句自責(zé)中，暗含了“我”對(duì)他的感情已由“親熱”上升到“喜歡”了。 從第二部分“借被”中一連串的富有喜劇性的情節(jié)中可以看出“我”已從心底“愛上這個(gè)傻乎乎的小同鄉(xiāng)”了。然而這種“愛”是“遠(yuǎn)比同志，比同鄉(xiāng)更為親切的感情。類似于手足之情、帶著女同志特有的母性的愛?！雹诘搅说谌糠帧皯?zhàn)斗打響”，“我”在登記傷員時(shí)發(fā)現(xiàn)“通訊員”三個(gè)字就“不由突然打了個(gè)寒戰(zhàn)，心跳起來”，看似閑筆的一處卻突顯了“我”時(shí)時(shí)惦念、牽掛小通訊員的焦急心情。在通訊員壯烈犧牲后，他在我心中已蛻變成一個(gè)合格的、英勇偉大的人民解放軍戰(zhàn)士，“我”心中存有的無限崇敬和欽佩都沉甸甸地落在了“撒滿白色百合花”的被子上。

對(duì)小通訊員的這幾次的印象及“我”在三部分中一路發(fā)展的感情脈絡(luò)構(gòu)成的暗藏線索使層次逐漸明朗起來，對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展起著主導(dǎo)作用。

結(jié)語

小說中的“我” 貫穿整個(gè)作品的始終，如果是單純分析小通訊員的崇高品質(zhì)，對(duì)“我”不加分析，甚至無視“我”的感情存在，只看到了小通訊員為掩護(hù)老百姓而犧牲、新媳婦為小通訊員獻(xiàn)出新被子這一作品的表象，自然就看不到“我”為表達(dá)作品的思想所起的重要的主導(dǎo)作用，更會(huì)得出小說的主題僅僅是表現(xiàn)軍民魚水情的不夠全面和不夠科學(xué)的結(jié)論。

注釋：

①《茹志鵑研究專集》，浙江人民出版社，1982：251。

②《高中課文分析集·下》，廣東人民出版社，1984：590。

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（林倩婷，廣東省廣州市華南師范大學(xué)文學(xué)院）