簡(jiǎn)潔清淡 紆徐要渺

姚鼐是中國(guó)清代散文流派——桐城派中影響最大的作家之一。他是桐城派的集大成者，其散文簡(jiǎn)潔清淡、紆徐要渺，《登泰山記》便是其中的代表作。這篇文章布局的周密、文風(fēng)的簡(jiǎn)潔、寫景方法的多樣化等都值得稱道。

一、周密的布局

1.前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

（1）第一段有“最高日觀峰，在長(zhǎng)城南十五里”。第三段有“與子穎坐日觀亭”、“亭東自足下皆云漫”、“回視日觀以西峰”。第四段有“亭西有岱祠”。第五段有“至日觀數(shù)里內(nèi)無樹”。可以看出，第一段中點(diǎn)出“日觀峰”之后，三至五段都有照應(yīng)，作者以“日觀峰”為中心和參照物，從而說明觀賞“日觀峰”是這次登山的重要活動(dòng)。

（2）第一段有“泰山之陽，汶水西流”，第二段則有“望晚日照城郭，汶水、徂徠如畫”相照應(yīng)。

（3）風(fēng)雪的照應(yīng)：第二段首句即寫到“風(fēng)雪”，在本段中寫道路的艱難時(shí)又有“道中迷霧冰滑”，登上山巔時(shí)寫看到的情景是“蒼山負(fù)雪，明燭天南”（明：明亮的雪光）；第三段中寫等待日出時(shí)的“大風(fēng)揚(yáng)積雪”“白若樗蒱數(shù)十立者”（“白”是指山尖上有雪，所以是附在云霧之上的便是“白”的山尖），又寫到日出之后西面的泰山上太陽照到的地方是紅色，沒有照到的地方是白色，這也是因?yàn)槟抢锸欠e雪，否則就不可能是“皓”了。寫到泰山頂上的時(shí)候，又寫到了“冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡”“雪與人膝齊”，這些都緊緊抓住了風(fēng)雪的節(jié)令特征。

2.詳略得當(dāng)，面面俱到

簡(jiǎn)略之處惜墨如金：

（1）到泰山腳下之前：作者寫登山過程的第二段時(shí)，寫到了從京城到泰安的一段路程。這段路程并非一日半日，肯定有許多事情發(fā)生，但作者都一筆帶過，只是簡(jiǎn)單交待一個(gè)路途經(jīng)過的地方名字而已。

（2）登上泰山的過程：作者的登山路線是從泰山南面的中谷進(jìn)入，勢(shì)必還要經(jīng)過一天門、二天門，至中嶺，經(jīng)中天門，再循西谷，經(jīng)云步橋、升仙坊至南天門。但是作者一句話“今所經(jīng)中嶺及山巔崖限當(dāng)?shù)勒撸澜灾^之天門云”，把這些內(nèi)容一筆帶過。

（3）泰山極頂：泰山頂上能入筆的東西非常多，作者抓住人文景觀和自然景觀去寫，這還不能看出詳略。但寫人文景觀的時(shí)候只寫祠堂廟宇和石刻，這就可以看出詳略了。即使寫廟宇祠堂，也只點(diǎn)出重要的幾處的名稱：岱祠、碧霞元君祠、皇帝行宮。對(duì)它們不作詳細(xì)的描寫與介紹，只是說明相互之間的方位關(guān)系。石刻方面更是簡(jiǎn)略，只用“盡漫失”三個(gè)字就寫完了，真是惜墨如金。

詳細(xì)之處潑墨如水：

（1）登山的艱難

寫登山過程時(shí)不寫一路上看到的景色，除交待必要的地點(diǎn)外，著重寫登山的艱難。先寫路途之長(zhǎng)（四十五里），再寫石級(jí)之多（其級(jí)七千有余）。登上泰山回顧來路之險(xiǎn)：路隱藏于云霧之中，密不可見。冰、雪鋪在路上，冰滑不堪。結(jié)果是“磴幾不可登”。到日觀峰的幾里內(nèi)，積雪深至“與人膝齊”，可見即使到山上也是步履維艱的。

（2）泰山的雪后晚晴

寫到了山頂上的積雪、雪光，晚照中的泰安城郭，遠(yuǎn)處山腳下的汶水，還有徂徠山，泰山半山的云霧。具體詳細(xì)分析如下：

①寫作角度不同：高處——蒼山負(fù)雪，明燭天南；低處——日照城郭，汶水、徂徠如畫；山腰——半山居霧若帶然。這些都是俯視所見。

②修辭手法：擬人——蒼山負(fù)雪；比喻——明燭天南；汶水、徂徠如畫；居霧若帶然。

③由近到遠(yuǎn)又到近，由高到低又到高。

④化靜為動(dòng)：蒼山負(fù)雪——把蒼山擬人化，寫活了。蒼山似乎有了感覺，仿佛感到雪很厚、很沉重似的；明燭天南——雪光本是靜止的，但比喻成“像蠟燭一樣”照亮了泰山南面的天空，似乎有了燭光閃閃的幻覺；化動(dòng)為靜：居霧若帶然——云霧如帶，本是動(dòng)的對(duì)象，但用一“居”字，似乎云霧停了下來，一動(dòng)不動(dòng)了，有了寧靜的氣息。

⑤有形有色，有光：寫出莽莽蒼山奇麗雄偉的山區(qū)特點(diǎn)和冰封泰山雪后晚晴所獨(dú)有的奇麗動(dòng)人景象。這一層寫得非常好，以動(dòng)寫靜，有形有色。

（3）泰山日出

①按照時(shí)間順序?qū)懭粘觥焐昊尬骞模粘觯簧砸姡豁汈В蝗丈希换匾?/p>

②重在寫色彩變化：日出前——寫山之形，云霧之彌漫，山形之小，云霧之多，側(cè)重于白色。日出中——色彩變化：“異色”→“五采”→正赤如丹→下有紅光；變化之快：“須臾”。日出后——以泰山之色、之形寫出日出之后的情形，色：“得日”——“絳”，“否”——“皓”；形：“而皆若僂”，都像彎腰曲背的樣子。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“對(duì)此欲倒東南傾”似可對(duì)證。

③比喻：“云中白若樗蒱數(shù)十立者，山也”、“正赤如丹”形象地寫出泰山的形色與日出的色彩，“絳皓駁色，而皆若僂”用擬人寫出泰山的高峻，富有情趣。

所謂面面俱到，實(shí)際上體現(xiàn)出了桐城派的“義理、考據(jù)、辭章”的特點(diǎn)，要求寫出的東西必須句句落到實(shí)處，要“查有實(shí)證”。所以這篇文中姚鼐對(duì)各方面的描寫非常全面，試析如下：

（1）文章的中心在于泰山日出，但是作者將泰山的地理如何，自己如何從京城到泰安府，如何登山等情況一一作了交待。上山之后，主要是寫日出，日出寫完之后，還要寫泰山頂上的其它景觀，這些景觀中又要寫人文景觀和自然景觀。寫到碑刻時(shí)，還順便說路遠(yuǎn)的偏僻的地方?jīng)]有去，這一點(diǎn)也要交待，可見寫得非常全面。

（2）寫登山路線的時(shí)候，將自己登山的路線寫完之后，還要寫一些古人如何登山的路線。

（3）寫到自己從泰山正南面的中谷登山，還要交待一點(diǎn)，“酈道元所謂環(huán)水也”，可見其文思縝密，面面俱到。

3.圍繞中心

中心之一：登山的艱難，所以作者對(duì)登山過程中的艱難寫得比較詳細(xì)，至于其它的內(nèi)容或簡(jiǎn)寫，或不寫。

中心之二：泰山日出，是重中之重，所以文章在開始部分就點(diǎn)了出來，然后寫登上泰山的重要目的就是到日觀峰上看日出。寒冬臘月，人人都在歡度除夕，辭舊迎新的時(shí)候，他們不辭辛苦，不顧“大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面”，在黎明最冷的時(shí)候等待動(dòng)人心弦的日出時(shí)刻的到來。在介紹山頂?shù)娜宋木坝^的時(shí)候，還是以“日觀峰”為參照物，“亭西有……”“至日觀……”，所以說本文詳略得當(dāng)，主要是因?yàn)槲恼率菄@中心進(jìn)行安排的。

二、簡(jiǎn)潔的文風(fēng)

1.文章剪裁，繁簡(jiǎn)得宜（參考上文敘述）

2.語言簡(jiǎn)練，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力

（1）動(dòng)詞的使用

[1]自京師乘風(fēng)雪，歷齊河、長(zhǎng)清，穿泰山西北谷，越長(zhǎng)城之限，至于泰安。

[2]余始循以入，道少半，越中嶺，復(fù)循西谷，遂至其巔。

[3]戊申晦，五鼓，與子潁坐日觀亭，待日出。

[4]大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面。亭東自足下皆云漫。

[5]稍見云中白若樗蒱數(shù)十立者，山也。

[6]極天云一線異色，須臾成五采。

[7]日上，正赤如丹，下有紅光動(dòng)搖承之，或曰：此東海也。

[8]回視日觀以西峰，或得日，或否，絳皓駁色，而皆若僂。

[9]亭西有岱祠，又有碧霞元君祠。皇帝行宮在碧霞元君祠東。

[10]是日，觀道中石刻，自唐顯慶以來，其遠(yuǎn)古刻盡漫失。

[11]僻不當(dāng)?shù)勒撸圆患巴?/p>

[12]泰山之陽，汶水西流。其陰，濟(jì)水東流。

[13]陽谷皆入汶，陰谷皆入濟(jì)，當(dāng)其南北分者，古長(zhǎng)城也。

[14]最高日觀峰，在長(zhǎng)城南十五里。

[15]蒼山負(fù)雪，明燭天南，……而半山居霧若帶然。

說明：這些動(dòng)詞靈活多樣，準(zhǔn)確生動(dòng)。從京城到泰安，可能路程很長(zhǎng)，還要住店等，但作者用動(dòng)詞“自京師→乘→歷→穿→越→至于→泰安”。一下子就寫清楚了，我們似乎看到作者一路風(fēng)雪兼程，風(fēng)塵仆仆，急急匆匆地來到了泰安府，只想看一看早就朝思暮想的泰山。登泰山，在平時(shí)就非易事，何況是在冰天雪地，但作者只用動(dòng)詞“余…循→入→越→復(fù)循→遂至其巔”就寫明白了，真是一字千金。寫水的時(shí)候用“流”，寫山谷之水的時(shí)候用“入”，寫通過山谷時(shí)用“穿”、“循”，過河用“歷”，山嶺用“越”，大風(fēng)裹著積雪用“揚(yáng)”，打在人臉面“擊”，寫云用“漫”，寫云霧中的山尖用“立”，寫古石刻用“漫失”，寫東海時(shí)用“動(dòng)搖”，與太陽的關(guān)系是“承”等等，不一而足。

（2）語言短小精練

如寫山上景物時(shí)：“山多石，少土，石蒼黑色，多平方，少圜。少雜樹，多松，生石罅，皆平頂。冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡。至日觀數(shù)里內(nèi)無樹，而雪與人膝齊”，其中二字句，三字句居多，五字句兩句，六字句一句。干凈利落，質(zhì)樸簡(jiǎn)潔。

三、巧妙的手法

本文對(duì)景物很少直接描寫，而是抓住景物特征采用側(cè)面烘托的手法。例如：寫泰山高峻，先用“其級(jí)七千有余”暗暗點(diǎn)出，然后借人在山頂俯視所見“半山居霧”和在日觀亭時(shí)“足下皆云漫”的圖景從側(cè)面來加以烘托。又如寫雪，除“冰雪”“雪與人膝齊”等正面描寫之外。又以“明燭天南”“白若樗蒱”“絳皓駁色”等作側(cè)面烘托，又如作者在嚴(yán)寒中登山，全文無一“寒”字，但“大風(fēng)揚(yáng)積雪擊面”“冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡” “雪與人膝齊”都足以使人感到寒冷的程度。

四、雄健的氣勢(shì)

從整個(gè)文章的氣勢(shì)上來分析，似乎更多地充滿了一種陽剛之氣，包括當(dāng)時(shí)登山的環(huán)境和不畏艱難立志登山的這種精神，給人一種不怕艱辛、積極向上的陽剛之氣。

（金玉成 甘肅蘭州榆中恩玲中學(xué)）