視覺形式在現代藝術設計中的表現

摘要:從哲學上講，“視覺形式”來源于形式。本文通過對視覺形式及現代藝術設計的內涵研究，分析了視覺形式在現代藝術設計中的表現。

關鍵詞:視覺形式;現代藝術設計;表現

一、視覺形式的內涵

視覺形式根植于形式，視覺形式是外形式的一種，因此，它也必然遵循著形式的特征和規律。首先，視覺藝術的形式應該與視覺藝術的內容相對應，即它是內容的外部表現形態。其二，如果說形式是作品的存在方式，那么視覺形式則是視覺藝術的存在方式。其三，視覺形式既是一種實體的存在，也是一種虛幻的存在。其四，視覺形式是視覺賦予對象以形式而實現的，是視覺格式塔能力的體現。其五，視覺形式是情感的外化，是客觀化的快感。其六，視覺形式是一種意象。

二、現代藝術設計的內涵

嚴格來說，現代藝術設計是工業革命之后的產物。雖然早在原始社會已經存在“設計”，但只有到了工業社會之后，藝術設計的概念和體系才真正形成。真正意義的現代設計是依托機械化大生產而產生的，是一定歷史條件下時代和社會催化的產物。這表現為兩個方面:首先是現代工業大規模系統化生產能力的形成、科學技術的發展和社會文明程度的提高。可以說，工業革命改變了人類社會的物質文明和精神文明的進程，它帶來了物質的極大豐富，使人們生活逐漸富足。工業革命以前，由于生產手段落后，生產力極為低下，精美的產品只是少數權貴階級享用的產物。工業革命之后，隨著生產力的提高，大量的產品源源不斷地從工廠送到市場，而價格也降到整個社會所能接受的水平。其次是隨之而來的人們物質、精神需求觀念的變化，尤其是對工業產品審美特征的重新認識和審美要求的普遍提高。以前處于商品匱乏時期的人們，對溫飽的需求大大甚于對美的需求;但隨著生活水平的提高和觀念的進步，人們對美的需求日益強化，美逐漸發展成為人們生活和生命中不可或缺的重要內容。這也即中國古人所說的:“食必常飽，然后求美;衣必常暖，然后求麗;居必常安，然后求樂”。

三、視覺形式在現代藝術設計中的表現

事實上，現代設計中的視覺形式是經由“構成”(Composition)的原理組織起來的。構成是一種造型概念，也是現代造型設計用語。其含義是將若干個(大小幾何形)的單元(包括不同的形態、材質)，按一定的原理，重新組成一個新單元，并賦予視覺化、力學的觀念。實際上，設計上的構成概念深受現代藝術的影響，而現代藝術中所表現出的結構觀念的源頭應上溯至塞尚。塞尚認為，結構是表現一切物體的根本，它是客觀的、永恒的，外界條件或藝術家的主觀情緒無法對對象的結構造成影響。而藝術家的職責就在于賦予混亂的知覺以秩序和結構。因此他嘗試用結構的觀點去認識和描繪一切對象。對他來說，“在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。”這一觀點直接影響了其后的立體主義和抽象主義。立體主義在藝術形式上嘗試表現對具體對象的解析、重構和綜合處理，把對平面結構的分析組合規律化、體系化，強調理性規律的作用。表現主義的代表人物康定斯基也認為，藝術必須從模仿客觀世界中解脫出來，畫家應當用繪畫自身的形式語言(包括色彩、線條、塊面等)，創造出一個與自然對象相和諧的新世界。他認為抽象的形式蘊涵著無窮的張力，“一個圓圈上的三角形銳角的沖力所產生的效果，并不比米開朗琪羅繪畫中上帝的手指觸及亞當手指力量小”。康定斯基的繪畫作品就是由一些抽象的點、線和塊面組合而成，后期則完全是較為規則的幾何圖案。

構成原理成為現代設計依照的基本原則。它是將純粹的形式要素(或視覺語言:包括點、線、面、形體、顏色、肌理等)按照美及和諧的規律組織起來的一種原理和方法。構成的過程離不開對視覺、關系、力和空間的一系列因素的考量和研究。事實上，任何時代、任何民族的藝術作品的形成都不同程度地依照著構成的原理。因為構成中最重要的是對形式要素之間的關系的認識。因此，構成原理實際上就是形式原理。只是在現代藝術和現代設計之前，人們并沒有將各種形式的要素如此純粹化和幾何化，如此令人一目了然和自成一體。特別是在構成主義、包豪斯學院和風格派運動的設計中，“構成”已經不單純是一種形式法則，而是一種設計的獨立風格。對力、關系和功能的強調和重視，使現代設計呈現為突出結構和形式的視覺風格。

包豪斯對前后兩個校徽的設計可以幫助分析包豪斯在成長過程中設計風格的變化，并從中得出這種風格和形式變化與其內在美學理念之間的密切聯系。在1919年設計的徽章(Logo)中，包含幾種設計元素，如三角形、圓形、豎線、斜線、曲線、折線等。除此之外，在設計中還應用了有機的圖案，如左側的星狀物、右側的鳥頭的圖案。從不規則的形態上，可以看出早期包豪斯與手工藝制造的隱秘聯系。

從外觀來看，包豪斯建筑簡潔的形式來自于毫無裝飾的平坦墻面(部分墻面采用玻璃幕墻)、寬闊平直的窗子被美國現代藝術批評家阿爾弗瑞德·巴爾(Alfred H. Barr)描述為“疊合的透明性”、良好的采光和高低錯落的結構，它們與寬敞的陽臺、分體建筑中連接的橋狀部分所延伸出的橫向線構成了相互呼應的結構關系。四層窗體的整體排列又形成了豎向關系走向，與樓體外廓的豎直線趨向一致，而墻外豎排的“BAUHAUS”幾個龐大的無襯線體Logo又強調了這種縱向力的運動趨勢，它既表明了建筑的性質，又起到畫龍點睛的作用——在無任何裝飾、平直嚴肅的建筑群中，各個字母以其自身的優美弧度從其中跳躍出來，充滿了節奏感和鮮活氣息，醒目、美觀、功能明顯。從材料構成來看，包豪斯建筑采用了現代化的預制件拼接材料并加固鋼筋混凝土制成。在地板部分以預制板鋪設在架空的鋼筋網上。建筑材料用本身的質感凸現出包豪斯建筑樸實無華的大家風范，體現出功能和形式的完美統一。