新芽如何從巖石下鉆出

《背簍謠》是一篇好作品,它在一定程度上達(dá)到了某種極限,一種中國(guó)散文傳統(tǒng)觀念運(yùn)用的極限。它以背簍為線(xiàn)索,同時(shí)也以背簍為象征,寫(xiě)出了母親艱難沉重的生存掙扎和頑強(qiáng)不息的意志力量。細(xì)節(jié)鮮活感人,語(yǔ)言充滿(mǎn)哲理,時(shí)見(jiàn)生動(dòng)獨(dú)特的鄉(xiāng)村場(chǎng)景。極限也是極致,但是這樣的極致也正是一種需要反省的極致,因?yàn)樗悄撤N已然的極致,是人們熟悉的標(biāo)準(zhǔn)的極致,或者,換個(gè)說(shuō)法,是某種模式的極致。而即使是極致,也由于其屬于舊有的已然的形式這個(gè)性質(zhì),使它在審美感受上,不能讓人享受到別樣新鮮的藝術(shù)沖擊,甚至有點(diǎn)隱隱的倦怠。

在散文創(chuàng)作界這個(gè)問(wèn)題相當(dāng)普遍。許多人對(duì)當(dāng)前的散文不滿(mǎn)意,也許這就是原因之一。就這篇作品來(lái)說(shuō),可以從兩個(gè)方面來(lái)分析。一個(gè)是整體構(gòu)思。如上所述,這篇作品以背簍為線(xiàn)索,串連起有關(guān)的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景,以表達(dá)一個(gè)集中的主題。背簍又作為一個(gè)象征,使文章有了一點(diǎn)托物言志的影子。這樣的寫(xiě)法是一種慣常的手法。當(dāng)然,常用手法也不是不能用。只是,如果從藝術(shù)創(chuàng)新的角度來(lái)要求,讀者的不滿(mǎn)足當(dāng)然也有正當(dāng)?shù)睦碛闪恕?wèn)題是,這篇作品運(yùn)用得過(guò)于工巧,以致于使人覺(jué)察出隱隱的牽強(qiáng)和穿鑿,甚至出現(xiàn)了一點(diǎn)自相矛盾。那支貫穿全文的童謠,它歌頌贊美了背簍,說(shuō)它像玉缸,裝著月亮,裝著童年的夢(mèng)想,而且由母親的口唱出,作者對(duì)它充滿(mǎn)深情。可是,后來(lái)作者卻說(shuō)“我一直試圖擺脫背簍的重壓”,“ 沒(méi)想到,我擺脫了一個(gè)背簍,背簍卻變了一種形式,壓在我的身上。……