難忘觀眾情

我與越劇結緣，起于貧寒的家世我與尹派結緣，則源自尹桂芳老師的藝術感召力。

1957年，我前往浙江工作，那時不過二十多歲1979年我重回上海舞臺，卻已年近半百。東輾西轉二十多年，猶如一場大夢。幾十年的藝術之路，曲折而又艱辛，能夠走到今天，我不能不感謝我的觀眾、我的知音。他們一陣陣熱烈的掌聲好像仍在耳畔回響，那么親切，那么熟悉，與心底里無數溫馨的記憶遙相應和，漸漸融匯在了一起。

記得上世紀40年代從藝之初，我只是偶爾上臺扮演童兒等不起眼的角色，雖是三句白口四句唱，但我始終認真對待，也有幸能夠上電臺，仿唱我自學的尹派段子。這種“臨帖描紅”的專心，很快引起了觀眾的注意和喜愛。在他們的推薦下，我得以正式拜入尹老師門下，并采納觀眾建議，改名尹小芳。從那一刻起，我就與素不相識卻勝似熟識的觀眾朋友結下了深厚的情緣。1948年，廣大觀眾評選我為“越劇后起之秀冠軍”。

1950年，芳華越劇團重建，裁受邀擔任二肩小生。從認真配戲到電臺播唱，從代師演出到領銜芳華實驗劇團，都得到了觀眾的鼓勵與厚愛。這種知遇之恩，激發起我對演藝工作的眷戀之情。

1957年10月，我加入浙江越劇一團。那年年底，劇團來上海麗都戲院公演。由于觀眾強烈要求，領導安排我臨時頂演《御河橋》的主角宣登鰲。每天日夜兩場，連演連滿，欲罷不能。每當日場演完，我幾番謝幕，觀眾總是流連不去，有時捱到夜場都快開始了，大家才在工作人員的再三勸說下，依依不舍地離開。這些動人的情景至今珍藏在我的心底，時時提醒我要加倍努力，不可辜負觀眾的一片厚望。

之后的歲月里，我因工作需要輾轉各地，上海島、下農村、入藝校、赴軍營，先后得到五好隊員、學習標兵的光榮稱號，并加入了中國共產黨。這段不平常的經歷充實了我的人生歷程，豐富了我的藝術體驗。1963年夏，領導安排我到杭州越劇團上演《天山雪蓮》，得到當地觀眾的熱烈歡迎。由于正值暑假，還吸引了許多青年觀眾前來鼓勁。此劇在杭城破例連滿一個月。那時我多么希望能借著舞臺一直延續這份情緣，用更多更好的演出來回報廣大觀眾一片深愛之情。然而天不從人愿，許多年里，舞臺似乎成了一種奢望，一個不可靠近的夢。

久經磨難的身心，竟然在春回大地的1979年復蘇了。在尹派演唱會上，我重登舞臺。那時我剛剛做完手術，又已輟演十多年，要清唱一百多句清板的《浪蕩子·嘆鐘點》，實在是一個重大考驗。然而當我走上舞臺，全場萬余名觀眾的熱情就像一股暖流流遍我的全身。他們時而屏息凝神聆聽演唱，時而爆發出一陣陣熱烈的掌聲，一切是那樣的默契，又那樣的熟悉，正是知音相逢，心息相通。這段演唱終于順利完成，當時電視臺安排了現場直播，因此也給許多未在場的觀眾留下了深刻的印象，更有不少年輕觀眾從此喜歡上了尹派。廣大觀眾一如既往的支持和鼓勵，為我重回舞臺增添了莫大的力量。

那時，尹老師已半身不遂。在老師的鼓勵下，為尹派藝術的復興貢獻一份心力，身為弟子的我當然責無旁貸。怎奈我也年近半百，身心俱疲，更何況遠離舞臺二十載，一朝恢復，談何容易?從整理復排《何文秀》，帶領芳華回“娘家”上海演出；到將《沙漠王子》整舊出新，讓四十年前的名作重現舞臺；再到新創《張羽煮海》、《浪子成龍》等劇，這之中究竟付出了多少艱辛、歷經了多少苦楚，也許只有自己心知肚明。我抱著堅定的信念，決心重做小學生，加上老師在旁坐鎮，劇團同志同心協力，終于克服了各種困難，每劇公演都得到了大家的認可和贊賞，老觀眾不減，新觀眾頻添。《沙漠王子》一劇更是創下了當時上海公演場次最多、上座率最高的紀錄。這是廣大觀眾給予我們的最高褒獎。

藝術之路學無止境。從藝六十多年來，我始終以學習的心態不斷追求完美，雖不能至，而心向往之。我從少小之時走入越劇，與尹派藝術相伴至今，廣大觀眾的歡迎和熱愛令我深感欣慰和滿足。我這一生很平凡，卻也很充實。惟愿高山流水，知音同樂，厚意深情，長隨尹韻。