拉起一把建湖琴

葉　驊

程少梁開專場(chǎng)了，是在上海音樂廳!這對(duì)于上?；磩碚f，是一件大盛時(shí)，這對(duì)于那些默默奉獻(xiàn)在戲曲音樂界的幕后人來說，更是一件大幸事。

程少梁出身淮劇世家。1952年，11歲的他隨母親從江蘇建湖來到上海，與已在滬闖蕩多年的父兄團(tuán)聚。當(dāng)時(shí)的程少梁，頭上還扎著一束小辮，說著一口刮拉松脆的蘇北方言。從此，這個(gè)蘇北娃娃經(jīng)?；爝M(jìn)父兄的日升淮劇團(tuán)的簡(jiǎn)陋?jiǎng)?chǎng)，看著、聽著，愛上了淮劇。一天，團(tuán)里鼓手的妻子病了，人員調(diào)來換去，還是缺了個(gè)打小鑼的，于是他的哥哥、日升淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)程少楠便想到了自己的弟弟。程少梁便敲響了他淮劇生涯的第一聲。

漸漸地，程少梁的專攻從小鑼轉(zhuǎn)向二胡。他先后拜王鳳生、潘鳳嶺為師，刻苦學(xué)藝。當(dāng)時(shí)淮劇的琴藝和演藝一樣，講究口傳心授，根本沒啥教材。程少梁常把老師丟進(jìn)垃圾箱的琴譜偷偷拾來，整理、保存、細(xì)心揣摩。除跟老師學(xué)習(xí)外，他一有空就去上海音樂學(xué)院旁聽著名二胡教授王乙的課程，受益匪淺。1958年，通過自己的不斷努力，程少梁終于有機(jī)會(huì)為著名表演藝術(shù)家筱文艷操琴了。

操琴，在程少梁的心中有著特殊的地位。如今的他已是一位著名的淮劇作曲家，但他經(jīng)常會(huì)說這樣一句話：“要我離開作曲，可以；但要我放下手中的琴，卻萬萬不能?！?/p>

說起程少梁涉足作曲生涯，那是1962年下鄉(xiāng)演出時(shí)的事了。當(dāng)時(shí)，他被社會(huì)主義新農(nóng)村的火熱情景深深感染，情不自禁地創(chuàng)作了《歌頌江心洲》大聯(lián)唱，深得當(dāng)?shù)剞r(nóng)村百姓的喜愛。從此，他的創(chuàng)作便一發(fā)而不可收，并迅速形成自己的風(fēng)格。用淮劇名角梁偉平的話說，程少梁的作曲是“集傳統(tǒng)之大成，開浪漫之先河”。

程少梁在作曲上的最得意之處，莫過于對(duì)“大悲調(diào)”的運(yùn)用和發(fā)展。從曲調(diào)上來說，大悲調(diào)前半部分的旋律變化較多，后半部分的旋律用的是同腔反復(fù)，略顯平淡而且從板式上看，也只有慢板和緩平板兩種。程少梁在《啞女告狀》中有意加強(qiáng)了板式變化，又在曲調(diào)上吸收了“自由調(diào)”、“小悲調(diào)”、“老悲調(diào)”的特色樂句，并將它們?nèi)谌氪蟊{(diào)中，使之更加協(xié)調(diào)和諧、適合劇情。由于大悲調(diào)是筱文艷和琴師潘鳳嶺共同創(chuàng)造的，因此往往只適用于女腔；但程少梁在《南北和》中大量運(yùn)用了男腔大悲調(diào)，可謂一大創(chuàng)舉。

程少梁的作曲，善于博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通、為我所用。他從黃梅戲、評(píng)劇和梆子里吸收了一些接近淮劇曲調(diào)的樂句，并吸收了京昆音樂儒雅的成分，一改過去淮劇音樂老少不分、小生和須生唱腔沒有區(qū)別的傳統(tǒng)，使音樂更加細(xì)膩化、音樂化，他的作品《金龍與蜉蝣》便是其中的代表。

戲曲作曲不易，地方劇種作曲更難。淮劇與其他地方戲曲一樣，唱段中字多腔少。京劇3小時(shí)的戲，往往僅400多句唱詞；淮劇3小時(shí)的戲卻要達(dá)到800多句，所以唱腔設(shè)計(jì)的豐富需要具備一定功力；同時(shí)由于蘇北方言比較龐雜，若對(duì)其四聲不甚了解，那么作出的曲子往往中聽不中唱。音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)生直接上手淮劇作曲，幾乎是不可能的，就是因?yàn)榛磩∽髑枰欢闻c蘇北方言、文化的磨合期，既要耐得住清貧和寂寞，還要全面汲取藝術(shù)營養(yǎng)，提高自身修養(yǎng)。

程少梁認(rèn)為，對(duì)于作曲人才的培養(yǎng)要不拘一格、多管齊下。專業(yè)院校可以破格招收有潛質(zhì)的人才進(jìn)行定點(diǎn)培養(yǎng)。兩年前，程少梁收了一位從江蘇富寧引進(jìn)的人才為學(xué)生，他希望這棵好苗能接過淮劇音樂的衣缽，為淮劇舞臺(tái)寫下新的優(yōu)美樂章。