從會(huì)話合作原則看漢語幽默

摘 要:幽默是語言的精華。其產(chǎn)生原因不一而足。合作原則是語用學(xué)的重要原則之一。違反合作原則，是言語幽默的重要?jiǎng)右颉１疚脑噲D從語用學(xué)角度，結(jié)合漢語會(huì)話實(shí)例，分類探討合作原則與漢語幽默的互動(dòng)關(guān)系。

關(guān)鍵詞:合作原則 違反 準(zhǔn)則 幽默

一、引言

語言是人類獨(dú)有的交際工具，而幽默則是語言中的精華。幽默能調(diào)動(dòng)語音、詞匯、語法等語言手段，塑造喜劇化的修辭效果，令人放松開懷，心曠神怡。在很多情況下，幽默的出現(xiàn)取決于語言的自然規(guī)律性，特別是語言在特定語境中的使用。幽默同語言的發(fā)出者、接受者、語言形式，以及相關(guān)的語境都密不可分。近年來，越來越多的語言學(xué)家發(fā)現(xiàn)，作為言語交際的方式之一，“幽默”是一種語用現(xiàn)象，可以利用語用理論來解釋。本文試圖從“會(huì)話合作原則”的角度討論漢語言語交際中的幽默現(xiàn)象。

合作原則(Principle of Co-operation)由美國(guó)語言哲學(xué)家格賴斯(Grice)在20世紀(jì)60年代后期首次提出。他認(rèn)為在所有的語言交際中，為了保證交際的順利進(jìn)行，說話人與聽話人之間存在著一種默契與合作，并以此達(dá)到交際的目標(biāo)與愿望。合作原則這條根本原則具體體現(xiàn)為四個(gè)準(zhǔn)則:一是數(shù)量準(zhǔn)則(Quantity Maxim)，即所說的話應(yīng)包含交談目的所需要的信息，不應(yīng)包含超出需要的信息。二是質(zhì)量準(zhǔn)則(Quality Maxim)，即說話要真實(shí)，不要說自知是虛假的話和缺乏足夠證據(jù)的話。三是關(guān)系準(zhǔn)則(Relevant Maxim)，即說話要與話題有關(guān)聯(lián)，也就是話語要切題。四是方式準(zhǔn)則(Manner Maxim)，即說話要清楚明白，避免晦澀和歧義，說話要簡(jiǎn)練(避免贅述)，有條理。

人們普遍認(rèn)為，合作原則是語用學(xué)研究的一個(gè)重大突破。其中的準(zhǔn)則成為人們交談時(shí)經(jīng)常遵守的規(guī)約。在交談時(shí)，人們都期待對(duì)方所說的是和話題有關(guān)的話(遵守關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則);期待對(duì)方不說假話(遵守質(zhì)量準(zhǔn)則);期待對(duì)方在講話中提供自己所需要的全部信息(遵守?cái)?shù)量準(zhǔn)則);期待對(duì)方說話簡(jiǎn)明扼要，直言不諱(遵守方式準(zhǔn)則)等等。遵守這些準(zhǔn)則就可使語言交際實(shí)現(xiàn)效率的最大化。

然而，在實(shí)際交際過程中，由于語境的影響或現(xiàn)實(shí)需要，人們有時(shí)會(huì)違反合作原則。格賴斯將這種情況具體概括為四類:

1.說話人違反合作原則，而聽話人毫無防備，以致誤入歧途，上當(dāng)受騙。

2.說話人不愿合作，以“無可奉告”的方式中斷交際。如:

(1)吳敬中:你知道那么你說，這里不是充英雄的地方。

秋掌柜:別做夢(mèng)了，誰也不能戰(zhàn)勝我的信仰。(電視劇《潛伏》)

這種情況不會(huì)產(chǎn)生誤會(huì)，只表示一方不愿繼續(xù)交談。

3.說話人為了維護(hù)一條準(zhǔn)則，不得不顧此失彼，違反另一條準(zhǔn)則。如:

(2)爾康:簫劍，你從哪兒來，到哪兒去?

簫劍:……從來處來，到去處去。(電視劇《還珠格格》)

簫劍的回答違反了合作原則中量的準(zhǔn)則，他因而含糊其辭，沒有提供足夠的信息。因此違反量的準(zhǔn)則是為了維護(hù)質(zhì)的準(zhǔn)則，不說無根據(jù)的話。

4.說話人總體上遵守合作原則，但又有意逾越某項(xiàng)準(zhǔn)則，讓聽話人通過“字義”推導(dǎo)“用意”。

違反合作原則，便會(huì)產(chǎn)生會(huì)話含義，也就是話語中的“言外之意”“弦外之音”。而其中的第一種情況和第四種情況常常成為言語幽默產(chǎn)生的源泉。下面結(jié)合四個(gè)基本準(zhǔn)則，分別論述。

二、違反數(shù)量準(zhǔn)則

量的準(zhǔn)則要求言而有度，不多不少剛剛好。不過言語幽默既然以搞笑為己任，自然不受這個(gè)限制，其中又有兩種情形:

一是“偷工減料”，故意違反數(shù)量準(zhǔn)則的第一個(gè)次準(zhǔn)則，偷工減料，故弄玄虛，信息提供不足。如:

(3)甲:告訴你個(gè)喜事。

乙:什么喜事?

甲:找著對(duì)象啦!

乙:那得向你祝賀呀，人怎么樣?

甲:一笑倆酒窩，留一小分頭。

乙:真漂亮……你等等，留什么頭?

甲:小分頭。

乙:留小分頭是你那對(duì)象?

甲:是我妹妹的對(duì)象。(侯寶林《喜事》)

逗哏的一方故弄玄虛，偷偷地省掉了對(duì)方并不知道的“找著對(duì)象”的主語。與此同時(shí)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的語境來說，省略的主語是“我”也是很明確的事實(shí)。可是，逗哏的演員后來的敘述卻與大家的心理期待相去甚遠(yuǎn)，足以使人產(chǎn)生各種錯(cuò)訛的推想。當(dāng)語言假象與事實(shí)發(fā)生碰撞的時(shí)候，人們才恍然大悟，同時(shí)也為自己方才的推想啞然失笑。

二是“畫蛇添足”，故意違反數(shù)量準(zhǔn)則的第二個(gè)次準(zhǔn)則，提供過量信息。如:

(4)男:請(qǐng)問芳名?

女:俺叫魏淑芬，女，今年28歲，至今未婚。(小品《懶漢相親》)

別人問的是芳名，魏淑芬女士卻一口氣做了一段過分詳盡的自我介紹，相親成功的急切心情溢于言表，讓人忍俊不禁。

三、違反質(zhì)量準(zhǔn)則

質(zhì)量準(zhǔn)則要求言之有據(jù)，不瞞不騙講真話。而幽默的言語則善于信口雌黃，用荒誕不經(jīng)的謊言揶揄、調(diào)侃，制造輕松滑稽的喜劇效果。其中也有兩種情況:

一是“信口開河”，違反質(zhì)量準(zhǔn)則中第一個(gè)次準(zhǔn)則，即故意說不真實(shí)的話。如:

(5)甲:大學(xué)畢業(yè)以后我一直從事戲劇工作，研究戲劇五十多年……

乙:您今年四十二歲，怎么研究戲劇五十多年哪?

甲:我給你算，我研究京劇是七年，研究話劇是八年，七八五十六哇。(侯寶林《戲劇雜談》)

研究戲劇的時(shí)間竟然比自己的年齡還大，虛假的信息造就了一種夸張幽默的效果。

二是“夸夸其談”，故意違反質(zhì)量準(zhǔn)則的第二個(gè)次準(zhǔn)則，故意說無根據(jù)、無誠(chéng)意、不負(fù)責(zé)任的話，從而讓聽話人推導(dǎo)出與話語相反的會(huì)話含義。如:

(6)乙:那你也沒我高，我跟北京白塔一般高。

甲:我比白塔高一頭。

乙:還是我高。

甲:我高。

乙:飛機(jī)從我腰中飛。

甲:衛(wèi)星打我腳下過。

乙:我頭頂藍(lán)天，腳踩大地不能再高啦!

甲:我……我上嘴唇挨著天，下嘴唇挨著地!

乙:那你的臉哪兒去啦?

甲:我們吹牛的人就不要臉啦。(馬季、趙炎《百吹圖》)

二人各吹其高，虛張聲勢(shì)不說，還要到宇宙空間去尋找參照物，結(jié)果弄巧成拙，自相矛盾，變成了“不要臉”。

四、違反關(guān)系準(zhǔn)則

關(guān)系準(zhǔn)則要求所言相關(guān)，不遠(yuǎn)不近恰好切題。而幽默最重要的特點(diǎn)是打破正常的思維順序，通過聯(lián)想，迅速地將風(fēng)馬牛不相及的事情扯到一起，并從中找出怪誕的聯(lián)系，引人發(fā)笑。漢語幽默常用其中的兩種方法。一是“裝聾作啞”法，如:

(7)乙:大爺!

甲:啊!

乙:您吃飯了嗎?

甲:我出汗了嗎?沒有，藥吃的少。

乙:您聽不見哪?

甲:你要買線哪?

乙:不對(duì)。

甲:上稅?上什么稅呀?(傳統(tǒng)相聲《學(xué)四相》)

甲通過打岔，對(duì)乙的問題采取“非暴力不合作”態(tài)度，不著痕跡而妙趣橫生。

二是“顧左右而言他”法，如:

(8)朱時(shí)茂:別走，留個(gè)案底。

陳佩斯:明天不請(qǐng)客了!

朱時(shí)茂:姓名?

陳佩斯:死心眼兒!

朱時(shí)茂:死心眼兒?不是叫陳小二嗎?

陳佩斯:你知道還問哪?

朱時(shí)茂:性別?

陳佩斯:瞧著辦吧!

朱時(shí)茂:家庭住址?家庭住址?問你哪!

陳佩斯:你一天跑八趟你問我?(小品《姐夫與小舅子》)

對(duì)話中的陳小二答非所問，有意違關(guān)系準(zhǔn)則，與對(duì)方的交際愿望背道而馳，言外之意是指責(zé)他的警察準(zhǔn)姐夫明知故問。

五、違反方式準(zhǔn)則

方式準(zhǔn)則要求清楚明了，而幽默語言卻以撲朔迷離、啰嗦拖沓為能事。具體又有以下四種情況:

一是“拐彎抹角”，違反方式準(zhǔn)則“直白，避免曲折”的第一個(gè)次準(zhǔn)則，表意時(shí)舍近求遠(yuǎn)，故意用語言兜圈子。如:

(9)甲:哎，你別看花錢不多，車還可以。

乙:騎得過兒。

甲:反正除了鈴不響，剩下哪兒都響。(侯寶林《夜行記》)

不直接點(diǎn)出“破車”，而是轉(zhuǎn)彎抹角讓大家體味話中的機(jī)巧:“該響的不響，不該響的都響”，令人倍感意外，難免解頤。峰回路轉(zhuǎn)的表達(dá)，似乎比直說更有意趣。

二是“模棱兩可”，違反方式準(zhǔn)則的第二條次準(zhǔn)則，故意使用歧義句。如:

(10)甲:父母雙雙不能克喪一位。

乙:我父母都在世。

甲:先生寫得明白:父母雙雙，不能克喪一位。一位也沒死。

乙:我爸爸死啦，就剩下我母親啦。

甲:寫得明白:父母雙雙不能，克喪一位。還有一位。

乙:我父母要都死了呢?

甲:也是這句話呀，父母雙雙，不能克喪一位。要死都得死!(傳統(tǒng)相聲《相面》)

上例描述相面者借標(biāo)點(diǎn)換位的方法為自己圓謊，詼諧地諷刺了相面一職的詭詐、欺騙行為，一針見血，入木三分。

三是“喋喋不休”，故意違反方式準(zhǔn)則中“簡(jiǎn)潔”的第三個(gè)次準(zhǔn)則，東拉西扯，展覽廢話。如:

(11)甲:(打電話約女友看戲)我是誰?你不知道哇?你猜猜……猜不著哇，……你使勁猜?(學(xué)唱一段戲后)喂!小王，你看我表情怎么樣?(馬季《打電話》)

四是“雜亂無章”，故意違反方式準(zhǔn)則的第四條次準(zhǔn)則，破壞話語的條理性，讀者可以從不和諧的排列中嗅到笑的氣息。 如:

(12)宋丹丹:改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國(guó)人民抖精神，海灣那圪塔挺鬧心，美英合伙欺負(fù)人。(小品《昨天·今天·明天》)

前兩句還若有其事，后兩句則是風(fēng)馬牛不相及，雜亂無章的排列，惟妙惟肖地勾勒出了一位知識(shí)有限卻又急于表現(xiàn)自我的農(nóng)村婦女形象，生動(dòng)可愛，令人忍俊不禁。

綜上所述，違反合作原則常常是漢語幽默的源泉。會(huì)話含義理論不僅適用于日常交際，也同樣適用于文學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域。說話人有意或無意地違反合作原則，間接地傳遞信息，留有余地，讓聽話人領(lǐng)會(huì)他的“會(huì)話含義”，從而發(fā)出會(huì)心一笑。心領(lǐng)神會(huì)的笑，是緊張的日常生活的解壓閥，也是“會(huì)話含義”這種語用機(jī)制創(chuàng)造幽默的魅力所在。

參考文獻(xiàn):

[1]何兆熊.新編語用學(xué)概要[M].上海:上海外語教育出版社，2000.

[2]何自然.語用學(xué)概論[M].長(zhǎng)沙:湖南教育出版社，1996.

(劉昀 天津師范大學(xué)津沽學(xué)院 300387)