簡論曹操散文

曹操是漢末建安時期杰出的政治家、軍事家和卓有成就的文學家。在漢末動蕩紛亂的局面中，他南征北戰，逐鹿中原，崛起于群雄之間，先后消滅了呂布、袁術、袁紹和劉表等軍閥割據勢力，成為中國北方的實際統治者。同時，他也是建安文學的開創者和奠基人，以其雄才大略和政治遠見，寫出了許多表達理想壯志的詩歌。如《短歌行》，就表明了曹操求賢若渴的心理和待賢以禮的態度，實際上就是一曲“求賢歌”，運用詩歌的形式，有力地宣傳了他所堅持的主張，配合了他所頒發的政令。曹操的其它詩作如《蒿里行》、《對酒》、《苦寒行》等，也是政治性很強的詩作。人教版中學語文教材在初中選入了《蒿里行》，在高中教材中選入《短歌行》。

而他的散文，在思想內容和表現形式上也很有特色。但多年來，多數學者和教師往往都把曹操的詩歌作為曹操研究的重點和熱點，而對其散文的研究相對冷清。

一.曹操散文的主要藝術風格——清峻、通脫

曹操尚刑名，厲法禁，反固執，尚通脫，破格用人，網羅文士，目的雖不在于改變文風，而文風卻由此大變。魯迅先生在論述曹操的散文時說:“總括起來，我們可以說漢末魏初的文章是清峻、通脫。在曹操本身，也是一個改造文章的祖師，可惜他的文章傳的很少。他膽子很大，文章從通脫得力不少，做文章時又沒有顧忌，想寫的便寫出來。”①這一風格與兩漢以來的文風可謂大相徑庭。漢代散文，由于受到辭賦的影響，趨向駢偶化，頗不利于思想情志的自由抒寫，且散文往往形成某種固定的格式。曹操則用簡潔樸素的文筆把自己要說的話寫出來，可以說，“已經中斷了幾百年的戰國諸子的放言無憚的文風在這里又露了頭角”②。他的文章，一洗兩漢引經說教的習氣，放言無憚，質實明練，開創一代文風。

“清峻”(簡約嚴明)、“通脫”(隨便不拘)是曹操散文的主要藝術風格。

“清峻”即是指其散文篇幅短小，文意清楚，偏重于說理，不單純追求靡麗，風格樸實，是對漢代鋪敘繁縟的散文的革新與改造。如《論張遼功》僅用14字就突出表現了張遼與袁紹部將陳蘭、梅成惡戰所表現的機智、勇敢:“登天山，履峻險，以取蘭成，蕩寇功也?！闭Z言準確、精煉，可見曹操在文字推敲上下了工夫，。在《封功臣令》中說:“吾起義兵，誅暴亂，于今十九年，所征必克，豈吾功哉? 乃賢士大夫之力也。天下雖未悉定，吾當要與賢士大夫共定之;而專饗其勞，吾何以安焉! 其促定功行封?！奔瘸浞挚隙速t士大夫的功勞，又以簡樸無華的語言坦率披露自己的胸襟懷抱。像這樣的文章，在曹操文集中比比皆是，如《軍譙令》、《敕有司取士勿廢偏短令》、《議復肉刑令》、《修學令》等。

曹操散文的另一特色是“通脫”。通脫即隨便之意。曹操的散文信筆所揮，舒展自如，不事雕飾，不拘形式，富有真情實感。東漢散文的最大缺點是很少講真話，而曹操卻肯吐露自己在各方面的肺腑之言，這是對漢化散文的革新。曹操的一些自敘身世和自我表白的散文，大抵都是通脫之文。如《讓縣自明本志令》，是一篇自我表白的政治文告，直抒胸臆，極為雄豪灑脫，而又簡約嚴明。當時北方大部分地區已統一，政權逐步穩定，漢獻帝成了有名無實的傀儡，此時有人攻擊曹操“托名漢相，實為漢賊”，“欲廢漢自立”，甚至要曹操交出兵權。面對外敵未平，內部不穩的情況，曹操寫此令以表明心跡。文章回顧了自己30多年的政治軍事生涯，說明自己對已得到的名位已感到滿足:“身為宰相，人臣之貴之極，意愿已過矣?！辈⒊浞中麚P自己的歷史功績:“設使國家無有孤，不知當幾人稱帝、幾人稱王?！苯又灾芄?、齊桓自比，一再申明沒有廢漢自立的野心，也絕不讓出兵權，其原因是:“誠恐己離兵為人所禍也，既為子孫計，又己敗則國家傾危，是以不得慕虛名而處實禍。”最后鄭重宣稱:“江湖未靜，不可讓位?！比难笱鬄?，推心置腹，坦率實在。故張溥說:“《述志》一令，似乎欺人，未嘗不抽序心腹，慨當以慷也。”③

二.曹操散文的階段性特點

以上談及曹操散文總的藝術風格，即清峻、通脫，是將曹操散文作為一個整體的靜態文本加以關照。而作為政治家的曹操，由一個普通官吏至地方軍閥，再到朝廷重臣，直至加封魏王，政治角色不斷轉換，權力逐步加強。與此同時，曹操的思想、心態也發生著一定的變化。而作為反映作家思想、心態的散文，也相應的產生變化，在不同的階段表現出不同的特點。關于這方面的研究，已有學者進行了統計。曹操現存散文154篇，多為表奏、令教及書信等實用文體。其中有時限可考的有131篇，以這些文本進行分析，可按照曹操政治生涯中的兩大重要轉折為界將其分為三個階段。

第一階段:181年-196年，曹操不斷壯大其實力時期;

第二階段:197年-212年，曹操“挾天子以令諸侯”，逐步掌握政權時期;

第三階段:213年-220年，曹操鞏固政權，“以魏代漢”時期。

依據這種劃分，可以對曹操散文進行列表分析，如下表:

從表一，可以看出，曹操散文創作從數量上，在第一階段，曹操“名微眾寡”，還不足以在政壇上發出很強有力的話語，故這一階段的文章較少，僅占14.5%;而在第二階段，隨著曹操逐步掌握政治上的主動權，需要積極消除朝野內外的各種敵對因素，故政治活動頻繁，散文創作數量也隨之增多，占48.09%;到第三階段，曹操成為事實上的權利核心，政治局勢相對安定，散文創作數量也相對減少，占37.14%。另外，從上行表奏和下行令教的分布比例來看，上行表奏逐步減少，下行令教逐步增加，這也說明曹操權力的逐步擴張，逐步加強。最后，從書信往來看，在第二階段書信最多，這和當時政治形勢復雜，曹操求賢若渴，不得不加大各方面交往力度息息相關?？梢哉f，曹操散文創作與其政治的發展確有著密不可分的關系。

在第一階段，曹操散文以上行表奏為最多，當能表現其此時的文體特點。由于上行表奏作為上呈皇帝的書面文書，有一定的程式要求。當時“名微眾寡”的曹操在寫作“表奏”時還是符合傳統表文的寫作要求的。如《上書讓封》、《上書讓費亭侯》、《謝襲費亭侯表》等。當然，與以往其他作家的表文相比，曹操的表文還是有顯著不同，其內容嚴整、雅潔，言辭平實而質樸。在這一階段，曹操散文特點可歸納為清峻、嚴整、雅潔，而“通脫”之風還不明顯。

在第二階段，曹操散文以下行令教為最多，此期是其逐步掌握政權的時期。為了強化集權統治，他此時的“令教”之多是可想而知的;為了實現他統一天下的政治目標，他要積極網羅天下英才，故其交往力度增大，書信比例也有所增加;而為了合理運用自己的權利，他對漢室天子表面采取人臣態度，故也還有一些上行表奏。此時大權在握的曹操當然不會為表文瑣碎的形式花費心思，而采取一種暢所欲言的態度，無任何規矩可言。其文完全是想說什么就說什么，語言自由灑脫。在這一階段，曹操散文在形式上已突破了文體規范的限制，而力求用最簡潔的形式和語言來直接表達自己的思想。如《讓縣自明本志令》，言辭懇切、質樸真誠。其特點可歸納為通脫、自在。

在第三階段，曹操散文同樣以下行令教為最多，比例遠遠高于其他文體。此時，為了加快其新的政治系統的建立，繼續打擊阻礙他建立新政權的反對者，“令教”成為他散文中最重要文體，于是書信數量隨之減少。由于其政治地位的提高，曹操在寫作時更是無所顧忌，任意而寫。如《征吳教》:“今孤戒嚴，未知所之，有諫者死?！?2字之間足見一位隨心所欲、說一不二的霸主形象。在這一階段，曹操散文特點可歸納為任氣、通脫、隨意。

綜上所述，可以看出曹操散文的創作和他政治地位、權利的密切關系，其風格在總的“清峻”、“通脫”的總的特點之下，在各個階段又不盡相同。了解這些特點，對我們進行曹操詩歌的鑒賞學習，了解身兼政治家、軍事家和詩人身份的曹操不無裨益。

本文所列數據引自:

安徽毫縣《曹操集》譯注小組，《曹操集譯注》，中華書局，1979年版。

①魯迅:《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》，《魯迅全集》第二卷，第844頁，廣西民族出版社，1996年版。

②郭預衡《中國散文史》，上冊，第379 頁，上海古籍出版社，1986 年版。

③《三曹資料匯編》轉引張溥《漢魏六朝百三家集·魏武帝集題辭》，第21頁，中華書局，2005年版。

王曉霞，教師，現居貴州安順。