突破傳統(tǒng),尋求動畫創(chuàng)新理念

動畫的靈魂在于創(chuàng)新，回顧日本和歐美上世紀(jì)80年代前后時期的動畫風(fēng)格，那時的歐美動畫比較先進(jìn)，但是其個人英雄主義的動畫風(fēng)格一直延續(xù)至今未有什么重大改變和突破。

而我國的動國創(chuàng)作也是如此，在觀念上沒有重大突破，以中國傳統(tǒng)文化為主要題材的國產(chǎn)動畫曾經(jīng)在國際上享有極高的聲譽(yù)。以前國產(chǎn)動畫片的題材通常集中在傳統(tǒng)神話傳說上，《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》等都來自于神話或民間傳說。直到現(xiàn)在，這個題材依然是國產(chǎn)動畫片的一個重要組成部分。然而這樣的經(jīng)典文本早已經(jīng)通過書籍、電視劇、游戲等各種形式為人們所熟悉，因此在以動畫的形式再次演繹的時候就失去了懸念。題材的單調(diào)使得國產(chǎn)動畫片既缺乏想象力，又脫離現(xiàn)實(shí)，從而失去了對受眾的吸引力。

動畫作品需要創(chuàng)新，需要突破傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，這些可以從一些歐美動畫片中窺見一斑。日本動畫片采用了分級制度，為了滿足不同的受眾，在題材選擇上相當(dāng)多元。以《圣斗士星矢》為代表的魔幻和戰(zhàn)斗題材，以《灌籃高手》為代表的青春和體育題材，以《名偵探柯南》為代表的推理題材，以《千與千尋》為代表的溫情題材，以《三國志》為代表的歷史文化題材都受到了受眾的認(rèn)同。在題材選擇上，日本動畫片很好地把握了受眾的特點(diǎn)，青春、戰(zhàn)斗、歷史等題材針對了不同愛好的人群，尤其是青少年群體。在這一點(diǎn)上，大部分的國產(chǎn)動畫片并沒有考慮到受眾的需要，很少從青少年的角度進(jìn)行選題。

首先，從來自于中國古代延續(xù)至今的傳統(tǒng)人物《西游記》中的孫悟空和日本動畫《七龍珠》中孫悟空的比較，我們可以知道除了名字相同之外，《七龍珠》是對整個傳統(tǒng)《西游記》故事的顛覆，里面除了孫悟空的棒子和云彩，幾乎就沒有相同的地方，但《七龍珠》這部動漫作品大家耳熟能詳。

早期的日本動畫延續(xù)了歐美個人英雄的特點(diǎn)，主人公“身懷絕技”懲惡揚(yáng)善。但是在發(fā)揚(yáng)這些風(fēng)格的同時，也有人物造型上獨(dú)創(chuàng)的特點(diǎn)。當(dāng)時有一些具有動畫特點(diǎn)的電視劇本十分受觀眾的歡迎和喜愛，如《恐龍?zhí)丶壙巳枴贰ⅰ秺W特曼》等，多是保護(hù)地球同外星侵略者戰(zhàn)斗的故事，模式單一，只是人物上稍加變化就可以拍攝上映了。但是我們發(fā)現(xiàn)，以上這些東西，都是互相模仿，然而又都能夠獲得觀眾群，這些說明成功的動畫也需要沿承先前動畫的成功基因。

歐美的影視文化重視故事的邏輯性，而日本動畫絕大部分則拋開了這一理念。以《火影忍者》為例，片中所出現(xiàn)的現(xiàn)代化器材(如攝像頭、冰箱)等，與原始古樸的村落生活完全是不搭配的東西，但是《火影忍者》的看點(diǎn)并不在這些與現(xiàn)實(shí)生活不相符的反差。或許根本沒有人注意它是否與現(xiàn)實(shí)生活有什么聯(lián)系，即使有也很少。就如有人將《指環(huán)王》反復(fù)看了50遍，找了300多處BUG，但是正常看電影的觀眾根本不會注意這些東西。

通過對國外動畫片的一些結(jié)構(gòu)和模式的簡單分析，我們可以獲得一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，然后就可以挑選喜歡或者是被大量觀眾喜歡的一些動畫作品，進(jìn)行新故事或者新作品的創(chuàng)作了。我們要了解國外動畫的成功，就需要多研究一些國外成功動畫模式的經(jīng)驗(yàn)，在不斷的研究中獲得一定量的心得之后，就可以深入研究別人不常看的一些書籍或電影，發(fā)掘前人的思想以作為自己知識和視野開闊的鑰匙。有了足夠的了解，創(chuàng)作就不再是很難的事情了。

同時，在動畫中不存在寫實(shí)動畫這一說，以日本許多體育動畫為例，許多動作是不寫實(shí)的，許多絕技是不存在的，但這些往往是動畫片的看點(diǎn)，去掉了它們，動畫的看點(diǎn)就減少了一半。動畫需要夸張、需要假象，不需要很強(qiáng)有力的說服力，因?yàn)閯赢嬍菫榱宋^眾而存在的，卻被另一部分東西所吸引。例如中國喜歡《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的觀眾，也有相當(dāng)多一部分是兒童觀眾，即使這部動畫片內(nèi)容如此深刻他們不能理解，也可以在精彩的機(jī)器戰(zhàn)斗畫面中獲得樂趣。

動畫是一種綜合性藝術(shù)，它集文學(xué)、繪畫、攝影、音樂、影視等于一體。因此，創(chuàng)作一部成功的動畫作品，就需要有一種獨(dú)特的思維方式來統(tǒng)領(lǐng)，要有不斷開拓創(chuàng)新的精神，國外成功的經(jīng)驗(yàn)給了我們許多啟示。例如，通過了解國外一些成功的經(jīng)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，一部成功的動畫，首先要有好的故事、好的人物造型及個性鮮明的主題等要素。所有這些，都要求有創(chuàng)新的思維來指導(dǎo)工作，而且對中國來說還需要有好的導(dǎo)演。這些就是我們所指的國外成功動畫具備的思維方式和創(chuàng)作理念。

我們再看《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，該片主題比較明確，地球?qū)雇庑莵硪u的使徒，主題描繪戰(zhàn)爭;人物個性為此動畫的最大看點(diǎn)，主人公真治自始至終幾乎一直給人一種陰暗壓抑的感覺，神秘刻板的凌波麗，熱情奔放卻總是浮現(xiàn)童年陰影、思想復(fù)雜的明日香，等等，連一些配角的個性都十分明顯。這部動畫在人物表情上做足了文章，相對于動畫中深刻難懂的內(nèi)容，許多中國觀眾喜歡看驚險刺激的戰(zhàn)斗畫面。也就是說，一部動畫片的看點(diǎn)是相當(dāng)多的，可能是畫面，可能是情節(jié)，可能是人物個性，可能是有趣的對白，只要動畫中存在這些之中任何一種，都能說是一部成功的動畫;具備幾種條件，就是可以獲得巨大成功的動畫。因此，中國動畫市場需要有能夠創(chuàng)新出具有以上一種或幾種必要成功條件的動畫劇本作者。

《花仙子》是描寫主人公小培找七色花的冒險故事。主人公小培擁有可以變身成各種職業(yè)并擁有其職能技巧的“花鑰匙”，于是圍繞著這個有趣的設(shè)定，諸多奇妙的故事變成系列冒險動畫片展開了。從這個可以變身的影子中，可以看出《馬丁的早晨》中的馬丁，是因?yàn)閾碛辛艘粋€奇妙的變身能力之后，才展開一系列新奇有趣的故事。因此，對于動畫劇本寫手來說，主人公所擁有的與眾不同的能力，是一個很重要的設(shè)定。通過一個簡單的設(shè)定，可以產(chǎn)生許多不同結(jié)果的組合。

因此，學(xué)習(xí)和借鑒國外成功的動畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，有利于我們揚(yáng)長避短，認(rèn)清在動畫創(chuàng)作中受傳統(tǒng)思維束縛的影響，有利于解放思想，開放創(chuàng)作思路，思考如何在商業(yè)上獲得更多受眾的認(rèn)同并占領(lǐng)市場?在文化上如何弘揚(yáng)中國的本土文化?在社會教育上，如何給以青少年為主的受眾帶來積極影響?應(yīng)該改變“動畫片是給小孩子看的”、“動畫片是用來啟蒙教育的”等保守觀念，把動畫片當(dāng)作電影、電視劇來制作，而非某一特定年齡層為面向?qū)ο螅⒄晞赢嬈木薮笊虡I(yè)價值，重新定位動畫片的市場和受眾。只有改變觀念、顛覆傳統(tǒng)，使動畫片的題材、內(nèi)容、思想、風(fēng)格、技術(shù)及人員素質(zhì)等各個方面有所提高，才能符合廣大受眾的需求，才能使我國的動畫創(chuàng)作有新的突破。