景美 情美 人更美

讀過小說《荷花淀》的人，都會(huì)感覺到孫犁致力于表現(xiàn)生活中“美的極致”。可以說。《荷花淀》把淡雅疏朗的詩情畫意與注重挖掘中國農(nóng)村婦女在抗日戰(zhàn)爭中的美好心靈完美結(jié)合起來，從而達(dá)到了柔與美、情與景的完美統(tǒng)一。

一、柔與剛的完美統(tǒng)一是孫犁小說的人格魅力

《荷花淀》是柔美的，且柔美中不乏剛勁。作者以極盡凝練、俊逸舒展的語言來描繪贊美荷花淀的人們，尤其是那款款深情、輕言曼語中飽含曲折柔腸的女人，每一份輕柔都是那么如水如云。而在柔美的婦女身上，卻又不乏不讓須眉的剛勁，這種剛?cè)嵯酀?jì)的美，盡情地彰顯在荷花淀的婦女們身上了。在水生深夜回到家時(shí)，作品寫道：“女人抬頭笑著問：‘今天回來這么晚?’站起來要去端飯……”。水生嫂等水生到深夜，不但沒有怨言，相反卻報(bào)以一笑，月光下的這一笑，雖是淡淡的，卻是那樣的甜美、醇濃。足以趕走丈夫一天的疲乏，充分展現(xiàn)了水生嫂柔美的一面。這就使有著中國婦女傳統(tǒng)美德的賢妻良母型的東方女性，在特定的戰(zhàn)爭時(shí)期的戰(zhàn)火烽煙中，有了新的內(nèi)容和新的特點(diǎn)：體貼、愛憐丈夫與支持丈夫參軍作戰(zhàn)統(tǒng)一起來了：含辛茹苦的高貴品質(zhì)與支援革命戰(zhàn)爭的責(zé)任感統(tǒng)一起來了：對(duì)親人的思念與為抗戰(zhàn)做出貢獻(xiàn)的自豪感統(tǒng)一了起來。偉大的抗日戰(zhàn)爭使中國婦女的傳統(tǒng)美德放射出新時(shí)代的光彩。

當(dāng)水生小聲說出“明天我就到大部隊(duì)上去了”這句話時(shí)候，“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。這一震一吮。瞬間的兩個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，正是水生嫂心靈受到巨大震撼而自然產(chǎn)生的生理反應(yīng)。她是女人，更是人妻。她自然知道“到大部隊(duì)上去了”這句話意味著怎樣的意想不到的事情。一切都可能在這去了的時(shí)間里發(fā)生，這意味著她將面對(duì)可能失去丈夫后的千斤擔(dān)子。雖然只是震動(dòng)了一下。但她的心靈卻在這一瞬間里，經(jīng)歷了從震顫到平復(fù)的質(zhì)的變化，其間既蘊(yùn)藏著豐厚的情感內(nèi)涵，又在柔美之中煥發(fā)出了圣潔和大義的光芒。從而令讀者自然感悟到水生嫂內(nèi)在的心靈美，充分生動(dòng)地展示出水生嫂沉著穩(wěn)重的女人的內(nèi)心世界。這種中國農(nóng)村婦女所特有的細(xì)膩的情感活動(dòng)，所體現(xiàn)出的是人物顧大局、識(shí)大體、明大義的高貴品質(zhì)。

如果說孫犁小說中的女人們是柔中帶剛的，那么孫犁先生小說中的男人們都是剛中帶柔的。《荷花淀》中的那一場伏擊戰(zhàn)之后，作者安排了一段貌似輕淡實(shí)藏真意的情節(jié)，戰(zhàn)士們歡笑著打撈戰(zhàn)利品，槍支、子彈、面粉、大米。水生卻盯上了一個(gè)精致的紙盒。作者在這篇小說中竟三度寫到“紙盒”，決非無意而為之。戰(zhàn)情緊張，無法在光天化日、眾目睽睽之下，表達(dá)愛戀和說話私房話，便只能以行代言。委婉地表達(dá)對(duì)女人(妻子)的愛戀、尊重和感激之情。男人一面好像帶著很大的氣，斥女人們是“一群落后分子”，一面“把紙盒順手丟在女人們的船上”。女人們則隨即“把掉在水里又撈出來的小包裹，丟給了他們”。借男人“丟”來女人“丟”去以表心志：男人丟過來的裝著餅干的盒子，意在請(qǐng)妻子悉心贍養(yǎng)老人，撫育孩子，善自珍重：女人丟過去的內(nèi)裝衣物之類的包裹意在要自己的男人知冷知熱勤換洗，而且應(yīng)睹物思人勿忘妻兒老少。孫犁總是飽蘊(yùn)著深情，用輕松的筆調(diào)，柔美的線條，俏美的敘述來謳歌純凈的婦女，謳歌自己所憧憬的美，寄托滿懷希望的情愫。諸如此類情節(jié)除留給讀者以真情之外，更留下了美的享受和盡情想象的空間。

二、情與景的完美統(tǒng)一是孫犁的畢生追求

在“月亮升起來”，“女人坐在小院當(dāng)中”這一節(jié)里，她在明亮的月光下“手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子”，葦眉子“在她的懷里跳動(dòng)著”。這是恬靜而又躍動(dòng)著生命力的月下編織舞，是一首溫柔清麗、柔美悠揚(yáng)的編織小夜曲。皎潔的月光下，靜謐小院子，勤巧的女子，柔滑的葦眉子，組成了一幅質(zhì)樸的村婦候夫圖。淡雅而靜謐，優(yōu)美而鮮活，像詩一般的的意境，充溢著作者的真摯深情，對(duì)美的謳歌由此而發(fā)端，作者是在用美的景、美的人，引領(lǐng)讀者在曼妙的意境中漫步，盡情欣賞這美麗的人間真情圖。人與景和諧，景與情相生，構(gòu)成一支無聲的抒情曲。這里盼夫歸家的女主人輕快地編席勞動(dòng)所創(chuàng)作的自然美，填補(bǔ)了“月下之景”這幅畫中的不足，使這幅月下之景達(dá)到了更高的藝術(shù)境界，

在《荷花淀》的歸途遇敵一節(jié)里，在敵人追上來和婦女們機(jī)智將船搖進(jìn)荷花淀的緊張時(shí)刻。作者也沒有忘記。要在荷花淀戰(zhàn)場畫面上重重地勾勒兩筆秀美挺拔的荷葉：“那一望無際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧!”雖然著墨不多，作者那強(qiáng)烈的感情色彩卻浸透其中了，他把心頭滾涌著的感情。猛烈地噴射到眼前的景物之上，讓本無情感可言的荷葉，帶著人的感情去愛，去恨。狀物抒情，表達(dá)了作者與白洋淀人民一樣的同仇敵愾的情懷。同時(shí)也與下文的“那肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉”。“荷花變成人了”，相互迭映，荷葉伴人游，荷花香隨情，化虛為實(shí)，虛實(shí)相生，如詩如畫。仔細(xì)玩味情與景的巧妙融合，不僅能給讀者以無限豐富的想象空間，還能獨(dú)得其審美真諦。在這“淀里之景”中。作者用了一個(gè)明喻“大荷葉”“就像銅墻鐵壁”。又把“荷花箭高高地挺出來”比做“是監(jiān)視白洋淀的哨兵”，給人一種剛健之美和巨大力量。白洋淀是美的，白洋淀的婦女就是監(jiān)視白洋淀的哨兵。一場水鄉(xiāng)健兒與敵人殊死相拼的緊張的戰(zhàn)斗，顯得是那樣輕松，而且散發(fā)著荷花淀誘人的清香。這里啟示讀者去熱愛白洋淀人民的戰(zhàn)斗生活和戰(zhàn)斗的詩意。這種美，是一種至美的境界。“自然是偉大的，人類更偉大”。

情與景的結(jié)合是每。一位作者的畢生追求，但是能像孫犁這樣把景與情水乳般地交融在一起的是為數(shù)不多的。其中尤以這篇《荷花淀》為最。《荷花淀》是孫犁用一顆“赤子之心”和內(nèi)蘊(yùn)禮贊之情寫出來的，既扎根于現(xiàn)實(shí)生活，又不乏浪漫主義色彩，是其美學(xué)理想的追求和闡發(fā)。