廣東風(fēng)味鋼琴曲《思春》的演奏特點

用樂器之王——鋼琴來表現(xiàn)中國題材，反映中國人的情趣，表現(xiàn)中國人的思想感情，凝聚中國人的審美追求，可謂是半個多世紀(jì)以來中國作曲家群體從未間斷過的執(zhí)著追求。我國著名作曲家、鋼琴家、教育家、音樂理論家趙曉生曾題寫過一副書法對聯(lián):“音和五千年鐘磬鼓塤琴瑟簫笙曲曲齊現(xiàn)華夏傳承，指發(fā)八十鍵琵琶二胡箜篌嗩吶聲聲盡顯世界輝煌?！?0世紀(jì)下半葉，在一大批中國樂壇精英的不懈努力之下，中國鋼琴作品以其清新獨特的民族風(fēng)格令世人矚目。這些作品為以后中國鋼琴流派的形成與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也為鋼琴教育工作者提供了豐富的教材。同時它也對鋼琴演奏技巧提出了更高、更新的要求。廣東音樂主題鋼琴曲《思春》為我國知名作曲家陳培勛運用廣東民間民族音樂題材所作，具有鮮明的民族特色和鋼琴音樂特征，是廣為流傳的音樂精品。本文以其作為研究對象，就其演奏方式、觸鍵技巧等方面，具體論述其在鋼琴上的演奏特點。

一、創(chuàng)作背景

《思春》創(chuàng)作于1959年，是一首極富創(chuàng)意及人性化的音樂作品，它的內(nèi)容雖源自著名的廣東音樂鼻祖“何氏三杰”中何柳堂的《玉女思春》，但全曲的結(jié)構(gòu)和旋律與《玉女思春》并無直接的關(guān)系。何氏家族的創(chuàng)作頗為豐富，多以琵琶傳譜于世，清新的立意，明晰、典雅的音樂語言，其中大量采用切分節(jié)奏，就仿佛一幅幅雅致清新、略呈立體感的現(xiàn)代中國畫。《玉女思春》是反映感情生活的作品。按中國傳統(tǒng)的說法，思春是少男少女在萬物更新的春天感情萌動而產(chǎn)生對幸福生活的向往和追求。陳培勛借用《思春》的曲名及全曲所表現(xiàn)的意境，中段再運用了廣東小調(diào)《寄生草》優(yōu)美而純凈的旋律，用超凡的作曲技巧攝取了原曲中的精華，巧妙的創(chuàng)作了一首具有濃郁廣東音樂風(fēng)格的鋼琴獨奏曲，塑造了一幅生動感人的思春畫面。

二、演奏分析

《思春》為再現(xiàn)單三部曲式，樂曲(A段)一開始是一個10小節(jié)的前奏(見譜例1)，速度是中板，它由一小節(jié)省去五音的屬七和弦和一小節(jié)兩個純四度疊置成的和音作為引導(dǎo)，驅(qū)動發(fā)展成為春雷滾來、大地復(fù)蘇的氣息。樂曲開始的第1、3、5小節(jié)中的和弦分別以f、mf、mp三種力度出現(xiàn)，要彈出層次感。連續(xù)的十六分音符要彈奏得緊迫而有彈性并且不斷地加快加緊，左右手交替彈奏要果敢而均勻，“均勻”不是一般的字眼，它有三方面的含義:時值的均勻，每個音長短相同;力度的均勻，每個音輕響相同，沒有尖角、陷坑或斷裂;音質(zhì)的均勻，每個音密度相同，不是有的松散、有的緊密。兩手交替彈奏的動作要協(xié)調(diào)，手腕靈活，手指堅挺。整個A段要采用“垂直觸鍵”方法，垂直觸鍵為陽、為剛，以發(fā)力之結(jié)實、直接、迅捷、有力為根本。這種觸鍵方法要求手指的前三關(guān)節(jié)堅挺，從第三關(guān)節(jié)發(fā)力，掌心中力量收放如意。最重要的是建立明確的“點”的觀念，無論輕的聲音還是響的聲音，都應(yīng)有清晰而集中、富有彈性的“點”，即“觸鍵點”。這個點必須將具有明顯爆發(fā)力的發(fā)力點與擊弦點、發(fā)聲點三者合一。只有做到三點合一，才能使聲音集中、明亮、具有穿透力。許多學(xué)生的毛病在于，他們不理解鋼琴的發(fā)聲點不在琴鍵表面，而在琴鍵的底部，倘若在手指接觸鍵面時發(fā)力，必然不能獲得堅實清亮的聲音。他們常以為手指碰到琴鍵就是彈出了音，其實并沒有，許多老師常批評學(xué)生“沒有把音彈著”，即是此意。

譜例2這一段是由引子衍生出的第一主題，在一個跳躍的八度及一個固定音型的引導(dǎo)下生氣勃勃地出現(xiàn)了。此主題音樂情緒要彈得生機(jī)勃勃，跳音處采用手指跳音并以低指貼鍵彈奏，要求手指快速收攏，動作要小，手腕、胳膊始終處于放松狀態(tài)。旋律要彈得清純、活潑，手指干凈利落。

第24—32小節(jié)富有嫵媚女性的特點。接著在低音區(qū)又奏出一個粗獷而有力的旋律(第33一36小節(jié))，像是男低音的歌聲，左手的伴奏在4小節(jié)中換了四個節(jié)拍位置，以此顯示出男性勇猛、堅毅、果敢的特點，與前面高音區(qū)描寫女性的柔美形象形成對比，這是兩種形象總的呈現(xiàn)與描繪。接下來兩個旋律以不同的力度在高低音區(qū)不斷交替出現(xiàn)，像是熱戀中的青年男女的對話與嬉戲，生動有趣，表現(xiàn)了活潑與剛毅，柔情與堅強(qiáng)的對置(見譜例3)。這段音樂的彈奏要使音色富于變化，高音區(qū)的旋律要突出女性溫柔美麗的特點，這里采用手指指尖觸鍵，聲音要彈得透亮、晶瑩，注意彈出分句，兩組三個音的連線之間要運用落、起的技巧把手腕提起來，將句子的呼吸作出來。描寫男性的低音區(qū)旋律則要彈得果斷有力，和弦要彈得飽滿、扎實，手指用力配合大臂將力量運送到底。另外，還要特別注意兩個對置的旋律一問一答之間要銜接得自然而緊密。

B段(見譜例4)開始，音樂靜謐、優(yōu)美，旋律是粵劇小曲《寄生草》的原型，甜美而纖細(xì)的和聲似乎給它貼上一層天鵝絨，這是對幸福的憧憬。此段速度標(biāo)記為行板、安靜的，手指可采用“水平觸鍵”方式彈奏，水平觸鍵為陰、為柔，以觸鍵之輕滑、推摸、水平、柔美為要領(lǐng)。要求手指以第一關(guān)節(jié)為動作主體，在手指向前的或向后的水平動作過程中使琴鍵在不知不覺中下到底，使琴槌在不知不覺中擊弦，從而發(fā)出極輕柔卻仍然具有集中凝聚的穿透力的柔美音色。這里要求彈出抒情流暢、優(yōu)美如歌的旋律，各個聲部橫向旋律要連接好，注意譜面換指的標(biāo)志。手指像散步一樣均勻、安詳?shù)匾苿?，手指的力量可稍向高聲部傾斜以便突出主旋律音。

Piu mosso(意為速度稍微加快)后旋律轉(zhuǎn)入下屬調(diào)復(fù)奏，作曲家開始發(fā)揮了他擅長的既抒情又激越的大寫意，譜例5前6小節(jié)旋律在中音區(qū)由左手演奏，此處要注意把旋律音連接好，右手那細(xì)碎的伴奏樂匯追隨著旋律急切地傾訴，這里十六分音符的跑句，好似前三個音的回聲，手指跑動要平穩(wěn)，指尖要控制好，聲音要均衡。接著是右手在高音區(qū)帶著雙音、和弦熱情地呼喚，隨后是一個一氣呵成的大樂句，這時左手在一條輔助旋律的低音線條上附著一段此起彼伏、躍動不已的音型自由展開，推波助瀾形成不可阻擋的音勢，釀出一個激動人心的高潮段。譜例6中連續(xù)的和弦彈奏，要求低指貼鍵而有張力，手腕要放松略高于手背，和弦在變換位置時，手指要迅速到位，跳音和弦要做到指尖快速離鍵，有彈性。

A段再現(xiàn)的后半部在兩小節(jié)后有一個轉(zhuǎn)調(diào)，在行將消逝時，始料不及，突然用Presto(速度術(shù)語，意為很快的)轉(zhuǎn)回原調(diào)結(jié)束全曲。

三、結(jié)語

綜上所述，演奏鋼琴改編曲《思春》，應(yīng)該在準(zhǔn)確理解了作品的音樂內(nèi)容和情緒的基礎(chǔ)上，通過恰當(dāng)?shù)匿撉傺葑嗉记?、技法表現(xiàn)樂曲，強(qiáng)調(diào)以韻傳神、情景交融。同時，為了正確體現(xiàn)作品的廣東民族風(fēng)味，演奏者平時還必須從廣東傳統(tǒng)音樂中吸取養(yǎng)分，不斷琢磨廣東風(fēng)格的腔韻，演奏時才能在鋼琴上準(zhǔn)確表現(xiàn)廣東民間民族音樂的神韻，做到以韻傳神?！皟?nèi)得于心，外應(yīng)于器”，這也是演奏藝術(shù)中的美學(xué)信條之一。

責(zé)任編輯 魏文琦