我父親日記中的張仃先生

我父親胡蠻與張仃先生在延安時(shí)期就是志同道合的朋友。新中國(guó)成立以后，他們又都在美術(shù)界工作，依舊彼此保持著密切的交往。在父親厚厚一摞日記本中，有多處文字記錄了他們?cè)诠ぷ骱蜕钌系耐鶃砬闆r。張仃先生去世后，我翻看了父親的部分日記，在字里行間，仿佛又看到了父輩那一代人的身影，看到了他們?yōu)殚_拓新中國(guó)美術(shù)事業(yè)而付出的不懈努力。從父親的日記里，我找到幾段關(guān)于張仃先生參與兩件大事的記錄，茲摘錄如下，對(duì)于研究張仃先生的生平與創(chuàng)作，或許有些參考價(jià)值。

一件就是關(guān)于成立中國(guó)畫院的事。據(jù)胡蠻1956年歲末的日記記載:

11月8日:晚上，到文化部開會(huì)七時(shí)開始，錢俊瑞同志宣布今天北京中國(guó)民族畫院籌委會(huì)成立。先聚餐。飯后，由文化部教育司李司長(zhǎng)(長(zhǎng)路同志)宣布開會(huì)，首先由錢部長(zhǎng)講話，說明中央對(duì)國(guó)畫和遺產(chǎn)是重視的。過去文化部對(duì)美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)重視不夠，對(duì)中國(guó)畫遺產(chǎn)重視不夠，今后將在畫院發(fā)展創(chuàng)作(各種風(fēng)格)、研究(研究畫論可與畫家合作)和教育工作。籌委會(huì)委員為葉恭綽(主任)、崔子范(副主任兼秘書長(zhǎng))。委員為于非闇、陳豐丁、葉淺予、徐燕蓀、王雪濤、啟功、陳緣督、秦仲文、胡佩衡、朱丹、蔡若虹、張仃、陳叔亮和我等。籌備處地點(diǎn)在雨兒胡同十六號(hào)(齊白石先生已搬出)。后，由葉、于、陳和仃等談了一些意見。十一時(shí)散。

這則日記，傳遞出這樣的信息:文化部領(lǐng)導(dǎo)檢討對(duì)國(guó)畫遺產(chǎn)重視不夠，決定立即成立國(guó)畫院，名稱是中國(guó)民族畫院，這是新中國(guó)第一所中央級(jí)民族繪畫藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

我曾聽父親說過，當(dāng)時(shí)著名國(guó)畫大師陳本丁等四位畫家專門向周總理反應(yīng)情況，對(duì)解放后他們的創(chuàng)作和生活狀況表示不滿意。由此來看，這可能就是成立中國(guó)畫院的動(dòng)因。周總理一定十分重視老畫家們的意見，文化部才在晚上召集會(huì)議并很快確定了籌建畫院的三項(xiàng)任務(wù)(推動(dòng)國(guó)畫創(chuàng)作，加強(qiáng)畫論研究，開展國(guó)畫教育)，成立了有多位著名畫家組成的籌備委員會(huì)，辦公地點(diǎn)設(shè)在齊白石舊居。對(duì)老畫家們的意見，國(guó)家職能部門反應(yīng)之快，效率之高，可見重視程度之高了。

案:張仃先生是籌備委員會(huì)的主要領(lǐng)導(dǎo)之一。據(jù)胡蠻1957年日記載:“1月4日:下午到文化部開畫院籌委會(huì)黨組會(huì)，討論院長(zhǎng)、副院長(zhǎng)人選問題。參加者:我和朱丹、蔡若虹、張仃、邵寧、崔子范、李長(zhǎng)路同志(在教育司司長(zhǎng)室)。方秀桐記錄。并對(duì)作品出路價(jià)格問題提出由中央統(tǒng)一解決。”“3月5日:上午，到文化部參加國(guó)畫院和國(guó)畫界問題討論。……(部?jī)?nèi)負(fù)責(zé)同志和部外張仃、王曼碩和我，若虹因事請(qǐng)假。)……”。

據(jù)此可知，這個(gè)籌備機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人由文化部李長(zhǎng)路司長(zhǎng)和胡蠻、張仃、王曼碩組成，胡、張、王不是部里的人員。

籌委會(huì)的工作不只是決定人事安排，而是非常細(xì)瑣具體的事務(wù)，例如，創(chuàng)作的專業(yè)化問題、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)的籌集、處理好創(chuàng)作與行政工作的關(guān)系，繪畫產(chǎn)品的定價(jià)以及出路等等，這些在胡蠻日記均有所披露。需要說明的是，他們幾位主要負(fù)責(zé)人，在畫院正式成立后，都沒有進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)班子，他們的任務(wù)已經(jīng)圓滿完成了。

另一件事就是張仃先生參與并領(lǐng)導(dǎo)首都北京十大建筑的設(shè)計(jì)。

為慶祝中華人民共和國(guó)成立十周年，在北京興建了人民大會(huì)堂、歷史博物館等十所各具風(fēng)格的建筑物，十大建筑充滿現(xiàn)代氣息，給古都北京增添了新的文化色彩，代表著年輕的共和國(guó)勇往直前的青春朝氣，深受首都人民和全國(guó)人民贊賞。

胡蠻日記載:

(1959年)3月10日:看張仃寫的《黨的總路線和教育方針的勝利》(中央工藝美院師生參加首都十大建筑工程的一些體會(huì))，文章指出，在1958年底，組織了七十五名師生，作為基本隊(duì)伍，開赴工地工作。……根據(jù)工作需要，由室內(nèi)裝飾、壁畫、陶瓷、織染等不同專業(yè)師生分別參加人民大會(huì)堂、革命歷史博物館、民族宮、迎賓館等建筑的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。

執(zhí)行了黨對(duì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面所指出的:實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀(三個(gè))原則。首先考慮政治效果，個(gè)人風(fēng)格必須統(tǒng)一于整體風(fēng)格之中，必須統(tǒng)一于時(shí)代風(fēng)格與共產(chǎn)主義風(fēng)格之中。

他們研究了古代優(yōu)秀圖案的法則和規(guī)律，加以發(fā)揮發(fā)展，努力創(chuàng)造新的形式。把現(xiàn)代生活中的新內(nèi)容新題材，組成各式各樣的工藝圖案(如把鋼、糧、棉、煤等組成新四寶)。在建筑裝飾方面得到國(guó)內(nèi)國(guó)際的好評(píng)。在陶瓷設(shè)計(jì)方面，超過了1954年建國(guó)瓷的水平。織物設(shè)計(jì)和生產(chǎn)單位技術(shù)革新相結(jié)合，也超過了當(dāng)前的產(chǎn)品水平，并創(chuàng)造了不少新品種。

根據(jù)張仃意見，工藝美術(shù)將有大發(fā)展。

首都十大建筑傾注了張仃先生的心血，當(dāng)年獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為共和國(guó)的建筑經(jīng)典，至今仍散發(fā)著永久的魅力。

這十大建筑，除華僑大廈于上世紀(jì)八十年代已經(jīng)拆除，其余九大建筑中，有七個(gè)就在神州第一街——長(zhǎng)安街上:人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館、電報(bào)大樓、民族文化宮、民族飯店、廣播大廈、軍事博物館。

五十多年過去了，和長(zhǎng)安街上陸續(xù)涌現(xiàn)出的林林總總、千姿百態(tài)的建筑物相比，它們風(fēng)采依舊，毫不遜色。正是因?yàn)楫?dāng)初在實(shí)施工程時(shí)貫徹了“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀”的原則，體現(xiàn)了個(gè)人風(fēng)格與整體風(fēng)格的統(tǒng)一美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，它們才顯得那么高貴、典雅、大氣，體現(xiàn)著大國(guó)的尊嚴(yán)，成為一座座凝固的紀(jì)念碑，永遠(yuǎn)銘刻下人民共和國(guó)艱苦奮斗的光榮歲月。它們和今天的那些“新”、“奇”、“怪”的所謂個(gè)性化建筑(如，被人譏諷為大褲衩的央視新樓和鳥蛋的國(guó)家大劇院)，有著天壤之別，無論就其外觀和內(nèi)涵來說，都不可同日而語。沒有大師的時(shí)代是可悲的。

我父親去世二十四年后，張仃先生也離開了我們。他的離去，讓我再一次沉浸在對(duì)那些新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的奠基者們的深深懷念之中。父親生前曾多次帶我出席美術(shù)家們的活動(dòng)，我也得以有幸多次見到張仃先生，先生與眾不同的衣著穿戴，還有他與同輩同行們侃侃而談時(shí)激烈的言辭，留給我很深的印象，至今難忘。