關(guān)于舞劇(舞蹈詩)生產(chǎn)的調(diào)研報(bào)告

陸一兵

摘要：黨的十六大以來，文化部、財(cái)政部共同啟動(dòng)了“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”。僅2002年——2007年的5年間，國家財(cái)政投資2個(gè)億打造了50部精品劇目，其中舞劇作品有9部之多，約占舞劇生產(chǎn)總數(shù)的五分之一。這是我國舞蹈界取得的顯著成就，借助國家“精品工程”之東風(fēng)，全國舞劇創(chuàng)作進(jìn)入了空前的繁榮，并同獲社會(huì)效益和市場(chǎng)效益的雙贏。“精品工程”現(xiàn)象從一個(gè)側(cè)面反映我國目前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的走向，舞劇作為形體藝術(shù)的代表成為獲獎(jiǎng)大戶。這是因?yàn)橄啾绕渌麆》N藝術(shù)形式(如歌劇、話劇、京劇等)而言，舞劇更具有觀賞性。但劇目即便獲獎(jiǎng)也還只是鳳毛麟角，更有諸多劇目亮相不久便“馬放南山、刀槍入庫”了，在社會(huì)效益和市場(chǎng)效益中都少有斬獲。總結(jié)當(dāng)前我國舞劇創(chuàng)作生產(chǎn)概況，應(yīng)該是繁榮與低迷并存。即：獲獎(jiǎng)表象的體面和生存狀態(tài)的艱難；創(chuàng)作表象的繁榮和市場(chǎng)運(yùn)作的蕭條。所謂“幾家歡樂幾家愁”實(shí)為當(dāng)前我國舞劇創(chuàng)作生產(chǎn)的真實(shí)寫照。而舞劇創(chuàng)作的高產(chǎn)量并不等同繁榮，藝術(shù)質(zhì)量是檢驗(yàn)精品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：舞劇；舞蹈詩；藝術(shù)生產(chǎn)；調(diào)研報(bào)告

中圖分類號(hào)：J72

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-9104(2009)07-0020-03

一、當(dāng)前我國舞劇創(chuàng)作生產(chǎn)概況

黨的十六大以來，文化部、財(cái)政部共同啟動(dòng)了“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”。僅2002年——2007年的5年間，國家財(cái)政投資2個(gè)億打造了50部精品劇目，其中舞劇作品有9部之多，約占舞劇生產(chǎn)總數(shù)的五分之一。這是我國舞蹈界取得的顯著成就，借助國家“精品工程”之東風(fēng)，全國舞劇創(chuàng)作進(jìn)入了空前的繁榮，并同獲社會(huì)效益和市場(chǎng)效益的雙贏。

由于“精品工程”舉措能使基礎(chǔ)較好的舞臺(tái)藝術(shù)作品得到相應(yīng)資金的支持，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上精益求精的再追求，大多院團(tuán)把打造“精品工程”劇目作為終極目標(biāo)。自1991年起，由文化部組織的11屆舞臺(tái)藝術(shù)“文華獎(jiǎng)”歷屆評(píng)審中，榮獲“文華大獎(jiǎng)”的舞劇有《阿詩瑪》、《絲海簫音》、《春香傳》、《土里巴人》、《邊城》、《阿炳》、《紅梅贊》、《閃閃的紅星》、《風(fēng)雨紅棉》和《瓷魂》等9部。這其中后6部參加過“精品工程”的選拔和打造，而最終成為“精品劇目”的僅有楊威主創(chuàng)的《紅梅贊》1部。這足以證明“精品劇目”獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的要求之高和選拔之嚴(yán)。“精品工程”實(shí)施5年間，除《紅梅贊》外，先后獲“精品劇目”稱號(hào)的還有《大夢(mèng)敦煌》、《大紅燈籠高高掛》、《紅河谷》、《媽勒訪天邊》、《一把酸棗》、《風(fēng)中少林》、《二泉映月》、《筑城記》。其中包括舞界明人高手楊麗萍主創(chuàng)的原生態(tài)歌舞集《云南映象》，張繼鋼主創(chuàng)的民族歌會(huì)《八桂大歌》，趙明和劉軍主創(chuàng)的雜技劇《天鵝湖》，有丁偉主創(chuàng)的雜技歌舞主題晚會(huì)《依依山水情》……

“精品工程”現(xiàn)象從一個(gè)側(cè)面反映我國目前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的走向，舞劇作為形體藝術(shù)的代表成為獲獎(jiǎng)大戶。這是因?yàn)橄啾绕渌麆》N藝術(shù)形式(如歌劇、話劇、京劇等)而言，舞劇更具有觀賞性。但劇目即便獲獎(jiǎng)也還只是鳳毛麟角，更有諸多劇目亮相不久便“馬放南山、刀槍入庫”了，在社會(huì)效益和市場(chǎng)效益中都少有斬獲。

總結(jié)當(dāng)前我國舞劇創(chuàng)作生產(chǎn)概況，應(yīng)該是繁榮與低迷并存。即：獲獎(jiǎng)表象的體面和生存狀態(tài)的艱難；創(chuàng)作表象的繁榮和市場(chǎng)運(yùn)作的蕭條。所謂“幾家歡樂幾家愁”實(shí)為當(dāng)前我國舞劇創(chuàng)作生產(chǎn)的真實(shí)寫照。而舞劇創(chuàng)作的高產(chǎn)量并不等同繁榮，藝術(shù)質(zhì)量是檢驗(yàn)精品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

二、舞劇創(chuàng)作的編導(dǎo)資源和題材類型分析

1、編導(dǎo)資源

中國的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了推崇“大腕”的時(shí)代，在各類獲獎(jiǎng)劇目的節(jié)目單上，均能見到張繼剛、陳維亞、趙明、門文元、楊麗萍、高度等名人高手的名字。他們導(dǎo)演并獲獎(jiǎng)的劇目分別是：

(1)舞劇《紅河谷》《筑城記》，編導(dǎo)：門文元和高度，為精品工程、《西施》；

(2)芭蕾舞劇《二泉映月》，編導(dǎo)：門文元和劉軍，為精品工程

(3)舞劇《阿炳》，編導(dǎo)：門文元；

(4)舞劇《黃道婆》、中華鼓舞《龍之聲》，編導(dǎo)：高度；

(5)舞劇《一把酸棗》、《野斑馬》、歌舞劇《八桂大歌》、《一個(gè)士兵的日記》，編導(dǎo)：張繼鋼，其中《一把酸棗》、《八桂大歌》為精品工程。

(6)舞劇《大夢(mèng)敦煌》、《情天恨海圓明園》，舞蹈詩《秘境之旅》、《大唐華章》、導(dǎo)演：陳維亞，其中舞劇《大夢(mèng)敦煌》為精品工程。

(7)舞劇《閃閃的紅星》、《霸王別姬》、《紅樓夢(mèng)》、《南風(fēng)》，編導(dǎo)：趙明，其中雜技劇《天鵝湖》為精品工程。

(8)舞劇《媽勒訪天邊》、雜技劇《依依山水情》，編導(dǎo)：丁

偉

(9)舞蹈詩《云南映象》，《藏謎》，導(dǎo)演：楊麗萍，其中《藏謎》為精品工程。

2、每部均為精品工程

入選精品工程劇目總項(xiàng)目中，門文元占叁部，張繼鋼、陳維亞、丁偉、高度、劉軍各占兩部，趙明、楊麗萍各占一部。上述編導(dǎo)不僅具備非凡的創(chuàng)造力，而且擁有獲取成功的經(jīng)驗(yàn)。每當(dāng)創(chuàng)作進(jìn)入藝術(shù)巔峰沖刺階段，憑借他們的鑒賞力，均能作出準(zhǔn)確決斷。為他們確保成功機(jī)率。

“精品工程”誕生同期，也有新秀剛露尖尖角：王新鵬、王媛媛的《大紅燈籠高高掛》(精品工程)、張弋和劉小荷的《風(fēng)中少林》(精品工程)、楊威的《紅梅贊》(精品工程)、劉震的《楚水巴山》、張建民的《原野》、佟睿睿創(chuàng)作的《南京，1937》等都是優(yōu)秀作品。作者均為年輕一代佼佼者，他們有強(qiáng)烈的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作激情。如果比照兩代編導(dǎo)之優(yōu)劣，前者對(duì)劇目的結(jié)構(gòu)能力和對(duì)運(yùn)作過程的操控能力更強(qiáng)，但創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)投入較高。后者雖然成功率難以估計(jì)，但對(duì)藝術(shù)的追求很執(zhí)著，有豐富的創(chuàng)作想象力，而且不會(huì)過于追求創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)的高投入。

3、題材類型分析

甘肅的《大夢(mèng)敦煌》、河南的《風(fēng)中少林》、山西的《一把酸棗》、無錫的《阿炳》，都是眼于本地題材及創(chuàng)作條件，根據(jù)題材構(gòu)建舞劇語言的地方特色。其主要因素是：

(1)題材的非可比性。

(2)強(qiáng)烈的地域風(fēng)情能夠產(chǎn)生獨(dú)特的舞語風(fēng)格。

(3)能夠得到政府職能部門的財(cái)政支持。

但是，仔細(xì)分析一下就不難發(fā)現(xiàn)，成功的地域性題材舞劇都具有著驚人的相似之處。《大夢(mèng)敦煌》依托歷史文化寶庫，《風(fēng)中少林》借鑒中華武術(shù)精粹、《一把酸棗》溯尋晉商人生苦旅，《阿炳》的“二泉映月”耳熟能詳。可雖說這些地域性題材都有很高的知名度，且有巨大的影響力和深厚的文化積淀，這些題材在本地，在全國，甚至在全世界，絕非能得到觀眾高度認(rèn)同，產(chǎn)生審美心理上的強(qiáng)烈共鳴。

打造舞劇作品，既要眷顧創(chuàng)作條件，又要突破條件之局限。無錫歌舞團(tuán)雖然地處江蘇，確選擇了發(fā)生在西南藏區(qū)的題材——《紅河谷》，但又眷顧舞劇故事中，極易體現(xiàn)的民族間因觀念、習(xí)俗、帶來的戲劇沖突；中央芭蕾舞團(tuán)的《大紅燈籠高高掛》、遼寧芭蕾舞團(tuán)的《二泉映月》和空政歌舞團(tuán)《紅梅贊》都是非地域性題材。由于舞蹈藝術(shù)本體語匯的局限性，縱觀中外成功的舞劇，多取材于名著、流傳廣泛的民間故事和著名

的文化品牌。這也是舞劇生產(chǎn)單位經(jīng)常嘗試的一種舉措。

應(yīng)該說，地域性題材是舞劇創(chuàng)作通向成功的一條捷徑。但是，在本地區(qū)的文化資源中要找到一個(gè)既有影響力的地方品牌，又符合戲劇結(jié)構(gòu)的要求，且有很強(qiáng)的可舞性的題材并非一件易事。選對(duì)題材是作品取得成功的重要保證。我們應(yīng)該理性的看待地域性題材的利弊。如果在本地題材中找不到適合排演舞劇的題材，不妨把目光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，思路拓寬一點(diǎn)，多一些建設(shè)性的思維。

三、舞劇生產(chǎn)和市場(chǎng)運(yùn)作情況

1、無錫市歌舞團(tuán)

在舞劇生產(chǎn)和市場(chǎng)運(yùn)作方面最值得借鑒和學(xué)習(xí)的是無錫市歌舞團(tuán)。該團(tuán)在舞劇《阿炳》獲第八屆(1998年)“文華大獎(jiǎng)”數(shù)年后，再以舞劇《紅河谷》榮獲2004--2005年度“精品劇目”，之后此劇又分別榮獲第三屆少數(shù)民族文藝會(huì)演金獎(jiǎng)和第十屆“五個(gè)一”優(yōu)秀戲劇作品獎(jiǎng)。近期，該團(tuán)已被江蘇省編委正式命名為“江蘇省民族舞劇院”，不久再次推出的舞劇《西施》，也獲得廣大群眾和業(yè)內(nèi)同仁的一致好評(píng)。

觀念：作為一個(gè)地市級(jí)劇團(tuán)取得如此成績(jī)，該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉仲寶認(rèn)為：一定要樹立“不排大戲，不會(huì)發(fā)展”的觀念，大戲作為一面大旗，具有強(qiáng)烈的號(hào)召力。任由劇團(tuán)隨著商演的洪流滾動(dòng)，永遠(yuǎn)只能在疲于奔命中維持生計(jì)，難以發(fā)展。其次是，“先干，再提要求”。僅僅依靠政府政府撥錢，機(jī)會(huì)不會(huì)光臨。干出作為，要錢的時(shí)候腰板也硬了。第三，通過排演大戲打出文化品牌，積累群體性專業(yè)實(shí)力。不但要注重舞劇本身的市場(chǎng)價(jià)值，更要看重品牌帶來的文化影響力。

資金投入和回收：舞劇生產(chǎn)的資金來源是多渠道的，其中包括政府投資、企業(yè)資助、劇團(tuán)自籌等。投資總額在300--500萬之間。

制作費(fèi)用的構(gòu)成主要是：

編導(dǎo)50－60萬

作曲30－45萬

音樂制作25－30萬

舞美設(shè)計(jì)20－25萬

燈光設(shè)計(jì)10－15萬

舞美制作100萬

服裝制作40萬

《阿炳》是投排的第一個(gè)舞劇，成本最高，達(dá)到500萬，其中包括燈光音響等固定資產(chǎn)的購置。到創(chuàng)作《西施》時(shí)，投資總數(shù)為300萬，排練周期僅有35天。目前在無錫已經(jīng)演出36場(chǎng)(截止12月15日)，收入400多萬，成本已經(jīng)收回。

《紅河谷》至今已演出176場(chǎng)，收入700多萬。演出市場(chǎng)主要是無錫、江蘇、北京、南京和各種比賽的主辦地。演出性質(zhì)為企業(yè)包場(chǎng)、政府慶典、接待、會(huì)演和少量商演。

獎(jiǎng)勵(lì)：舞劇《紅河谷》榮獲2004--2005年度“精品劇目”、第三屆少數(shù)民族文藝會(huì)演金獎(jiǎng)和第十屆“五個(gè)一”優(yōu)秀戲劇作品獎(jiǎng)。共獲得獎(jiǎng)勵(lì)800多萬，其中精品劇目提名80萬，人選120萬，江蘇省獎(jiǎng)勵(lì)200萬，無錫市獎(jiǎng)勵(lì)200萬。其余為其他賽事的獎(jiǎng)勵(lì)。舞劇《阿炳》獲第八屆“文華大獎(jiǎng)”后，獲得無錫市的獎(jiǎng)勵(lì)200萬。

編導(dǎo)：該團(tuán)排演的前兩個(gè)舞劇，主創(chuàng)編導(dǎo)均為門文元和高度。作為中國舞蹈界的一線編導(dǎo)，他們的合作具有較高的成功率。據(jù)無錫歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉仲寶介紹，他們兩人的創(chuàng)作費(fèi)用，依照目前的舞劇創(chuàng)作行情，價(jià)位并不高。但這主要得益于他們之間形成了良好的合作關(guān)系，存在著濃厚的友誼成分。另一方面，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，該團(tuán)通過與一流編導(dǎo)的長(zhǎng)期合作，潛移默化地影響和提高了一批本團(tuán)編導(dǎo)的思維和水平，使他們可以獨(dú)立地編排舞段，在一定程度上減少了總導(dǎo)演的工作量。

題材：劉仲寶說：民族舞劇創(chuàng)作有一定的模式，但是，重要的是創(chuàng)造一個(gè)新模式。在題材的選擇上，《西施》和《阿炳》定位在本地題材，兩者都具有相當(dāng)高的知名度。然而，大獲成功的卻是取材于成名電影的《紅河谷》。題材是文化部長(zhǎng)沈曉光推薦的，因?yàn)椤都t河谷》具有很強(qiáng)的可塑性、可舞性，并且符合舞劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。地處江蘇的無錫歌舞團(tuán)著眼于舞劇故事的性格沖突，選擇了發(fā)生在西南藏區(qū)的題材，體現(xiàn)的建設(shè)思路顯然更開闊。

無錫市歌舞團(tuán)通過排演舞劇，走出了一條振興之路，完成了從一個(gè)市級(jí)劇團(tuán)到江蘇民族舞劇團(tuán)的蛻變。雖然各地、各團(tuán)的情況不盡相同，不能一味生搬硬套，但是該團(tuán)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)良性發(fā)展的軌道，他們的發(fā)展歷程有許多的閃光之處值得借鑒和學(xué)習(xí)。

2、上海市歌舞團(tuán)

作為全國的一流藝術(shù)團(tuán)體，上海市歌舞團(tuán)在舞劇創(chuàng)作方面投入更大。與上海青春舞蹈團(tuán)合并之后，該團(tuán)近年來相繼積累了《蘇武》、《閃閃的紅星》、《花木蘭》、《野斑馬》、《霸王別姬》等多部舞劇；不久前，又完成了舞蹈詩劇《天邊的紅云》和中華鼓舞《龍之聲》的打造。

《閃閃的紅星》曾獲得荷花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)。《霸王別姬》獲得荷花獎(jiǎng)、全國舞劇比賽金獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)等。

值得一提的是該團(tuán)創(chuàng)造演出奇跡的舞蹈表演秀《金舞銀飾》。從20世紀(jì)80年代排演至今(其間，作過多次修改、投資、制作)，已經(jīng)演出上千場(chǎng)，出訪十幾個(gè)國家，收人數(shù)千萬。《金舞銀飾》不是一部舞劇，她是用舞蹈的形式展示了中國從古到今絢麗奪目的服裝和飾品，上到皇宮貴族，下到市井百姓，包羅匯粹，展示了一幅幅生動(dòng)的服飾文化畫卷。作品并沒有很高的藝術(shù)性，從未獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，卻具有極高的可看性和獵奇性，尤其是國外的觀眾更是贊賞有加。究其所以，是因?yàn)椤督鹞桡y飾》滿足了人們對(duì)于某一個(gè)領(lǐng)域的好奇心理和審美需求。在形式上，服飾秀和舞蹈的形體語匯相得益彰，實(shí)現(xiàn)了完美的融合，從而創(chuàng)造演出市場(chǎng)的不敗神話。

四、對(duì)舞劇生產(chǎn)的一孔之見

1、強(qiáng)化積累意識(shí)

成功的舞劇精品，幾乎都經(jīng)過了3年、甚至更長(zhǎng)時(shí)間的打磨推敲在大量的演出實(shí)踐中反復(fù)地修改加工，最終成為經(jīng)典作品。遼寧芭蕾舞團(tuán)的《二泉映月》，總編導(dǎo)換了3任，大幅度修改4遍，終獲成功。藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)艱苦、系統(tǒng)的工程，排演舞劇不是一蹴而就的，要樹立長(zhǎng)線投資的觀念，不經(jīng)千錘百煉，難以“修成正果”。無錫市歌舞團(tuán)從主題歌舞《江南好》、舞蹈詩《太湖魚米鄉(xiāng)》、舞劇《阿炳》、《西施》到《紅河谷》，積累了豐富的大戲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，終于獲得了回報(bào)。

2、正確對(duì)待大編導(dǎo)、大制作

在編導(dǎo)地使用上，筆者認(rèn)為一流和二流編導(dǎo)之間的創(chuàng)作費(fèi)差價(jià)，在舞劇生產(chǎn)的總盤子所占的比例很小，但是他們創(chuàng)造出來的價(jià)值卻有天壤之別。這是因?yàn)閮烧咧g的起點(diǎn)不同。同樣花錢排戲，應(yīng)該選擇成功率高的編導(dǎo)。在某種程度上，編導(dǎo)的思維決定了一部戲的定位，編導(dǎo)的優(yōu)劣決定了一部戲的成敗。

最近一個(gè)時(shí)期，對(duì)于舞臺(tái)劇“大制作”的批評(píng)屢現(xiàn)于報(bào)端。毋庸諱言，舞劇精品沒有哪部能說自己是“小制作”。分析原因：一是現(xiàn)代都市劇場(chǎng)本來就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大于鄉(xiāng)間戲臺(tái)，劇場(chǎng)的舞臺(tái)作為舞臺(tái)劇的展示空間和演出環(huán)境必然對(duì)舞臺(tái)劇提出與之相匹配的要求。二是現(xiàn)代舞臺(tái)科技的發(fā)達(dá)，使場(chǎng)地的運(yùn)動(dòng)和聲光的效應(yīng)，都成為舞臺(tái)劇的重要表現(xiàn)構(gòu)成，這既為舞劇藝術(shù)的發(fā)展提供了機(jī)遇也為其設(shè)置了陷阱。從另一個(gè)角度說，大制作不是簡(jiǎn)單的等同于花大錢，大制作的核心應(yīng)該體現(xiàn)在觀念上。是一種大眼界、大思維、高起點(diǎn)。大制作不是純粹地展示高技術(shù)，應(yīng)該體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的高度，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)構(gòu)思上的巧妙性。有時(shí)候，一個(gè)“金點(diǎn)子”可以值100萬，100萬地技術(shù)操作不如一個(gè)睿智地創(chuàng)造性火花。“大制作”是高度智慧和現(xiàn)代舞臺(tái)科技地完美結(jié)合。