鳴 鏑
中國的美術(shù)館體系在當(dāng)下已嚴(yán)重地不適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的現(xiàn)狀,急需變革。那么誰會(huì)是推動(dòng)這項(xiàng)變革的第一個(gè)吃螃蟹者?
4月18日,題為“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”的藝術(shù)回顧大展在上海淮海西路570號(hào)民生現(xiàn)代美術(shù)館正式開幕,這也是民生美術(shù)館的開館展。本次大展集中了80余位藝術(shù)家的近百件作品,第一次實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的原作歷史性呈現(xiàn)。據(jù)館長何炬星透露,美術(shù)館和大展的籌備花了整整3年。
在展廳里,我們看到了陳丹青、丁乙、李山、岳敏君、曾梵志、劉小東、方力鈞、王廣義、周鐵海、周春芽、耿建翌等人的代表作。30年來,由于種種原因,它們?nèi)鐦淙~一般飄零各地,使得我們只能通過畫冊(cè)、復(fù)制品、孤立作品或零散主題等來接觸一下,或者建立起不那么可靠的當(dāng)代圖像觀。本次大展經(jīng)過國內(nèi)多位權(quán)威美術(shù)史論家學(xué)術(shù)梳理和策劃執(zhí)行小組的努力,使觀眾第一次直面如此大規(guī)模、跨越30年的繪畫原作,得以面對(duì)面地直觀感受中國當(dāng)代藝術(shù)的概貌。
全部展覽作品均來自國內(nèi),得到中央美院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、畫廊、收藏家以及藝術(shù)家本人的大力支持。這個(gè)展覽力圖使民眾相信:過去一些媒體報(bào)道中國當(dāng)代藝術(shù)主要收藏都在國外的結(jié)論并不成立,國外部分其實(shí)主要是少數(shù)幾個(gè)收藏家基于西方認(rèn)識(shí)和歐美標(biāo)準(zhǔn)之上而建立的收藏。但是我不知道這個(gè)結(jié)論是否來自統(tǒng)計(jì)學(xué)的基礎(chǔ)。
上海當(dāng)代藝術(shù)家周鐵海是民生美術(shù)館的執(zhí)行館長,策展人是郭曉彥,她曾經(jīng)在尤倫斯藝術(shù)中心工作過多年。所以大展的線索相當(dāng)清晰,一條是現(xiàn)實(shí)主義,我們比較熟悉,另一條是現(xiàn)代主義。何炬星認(rèn)為:很多人認(rèn)為現(xiàn)代主義是先鋒的,先進(jìn)的,現(xiàn)實(shí)主義是落后的,這種看法無疑太過武斷。一種藝術(shù)先進(jìn)與否,主要在于是否表達(dá)了對(duì)自己所處時(shí)代和地域的文化,是否展開了批判,是否在語言上有所貢獻(xiàn)。無論哪種方式,只是手段和過程,遠(yuǎn)非結(jié)果和標(biāo)準(zhǔn)。
在談及民生銀行組建美術(shù)館的初衷時(shí),何炬星說:中國的美術(shù)館數(shù)量繁多,而且擁有全世界最有特色的美術(shù)館體系,依照行政系統(tǒng)自上而下組織而成,從國家級(jí)到省級(jí)、市級(jí),甚至是縣級(jí)。但這個(gè)體系在當(dāng)下已嚴(yán)重地不適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的現(xiàn)狀,急需變革。現(xiàn)在國家鼓動(dòng)民間來嘗試,民間資本通于進(jìn)入,這也許是一條出路。雖然,除了一聲“鼓勵(lì)”之外,在政策上幾乎沒有任何動(dòng)作,但畢竟打開了一扇窗戶,將來民間的美術(shù)館可能在探尋發(fā)展模式上會(huì)有大的貢獻(xiàn)。民生銀行將從每年利潤中抽取1%左右來做這件事。
在開館當(dāng)日,民生現(xiàn)代美術(shù)館宣布成立民生當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng),并設(shè)立該獎(jiǎng)基金:成立民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心。周鐵海透露,未來3年,民生美術(shù)館還將舉辦雕塑、裝置、影像及環(huán)境藝術(shù)方面的大展。