我的生活似乎總在經(jīng)歷著雙重歷險(xiǎn),精神上的,物質(zhì)上的;時(shí)至今日,我仍然沒有辦法很好地解決的諸多難題,或許終將延續(xù)我的一生。這樣說來,免不了被斥為悲觀,但真正的事實(shí)日復(fù)一日地存在,而且力量增長(zhǎng),似乎總沒有停歇的時(shí)候。我的小說寫作,自然難離開這樣一個(gè)大略的范疇。概而言之,我的整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作,尚且沒有離開這個(gè)范疇。這固然是因?yàn)槿松募茏哟畹锰。啔v和視野的雙重局限,但從另外一個(gè)角度分析,便也可以猜出許多細(xì)枝末節(jié)。譬如,僅在我們周圍,就存在各色人等,他們彼此各有專擅,盡管每個(gè)人的生活會(huì)有交叉,但絕不雷同。所以由此引申,自然可以說,我們與任何人都有區(qū)別,這種獨(dú)異性的存在,既凸顯了個(gè)性的價(jià)值,又加重了我們對(duì)于孤獨(dú)的發(fā)掘。在過去的十余年中,寫作對(duì)我最大的價(jià)值,便是對(duì)于時(shí)光的挽留。普魯斯特式的敘述,非但沒有撥開人生重重迷霧,反而使許多東西逐漸加深;物極必反,直至我在一條崎嶇的路徑上走到一處危崖,俯身探看,才知道這樣的行走也不是最為合適的。同樣的步法,即使是同類的模仿,都未必有價(jià)值,何況本來就有無限差異。但領(lǐng)悟及此,我差不多已經(jīng)三十歲了。前此多年,我跌跌撞撞地寫了許多東西,小說、散文、詩,雖體裁不一,指向卻無一例外。它們都是向內(nèi)的寫作。因此我希望心靈博大。
但卑微的生存境況使我深深地意識(shí)到了這種寫作的難度,我不可能超越我的整體生存寫出大氣磅礴的詩篇。是越多的生活體驗(yàn)逼著我下筆,許許多多的生存之痛在點(diǎn)點(diǎn)滴滴地構(gòu)造著我們的全部人生。我寫自己的十年漂泊,寫城市生活中的屢屢遷徙,寫嘔心瀝血的工作與猝然而至的辭職,寫愛情中的傷害與刻骨銘心的思戀,寫來歷不明的人群,寫日漸久遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村記憶,寫日常生活中的一地雞毛……諸如此類,不一而足。在差不多十年的光陰中,我?guī)缀醪患雍Y選地記錄著這一切,耗費(fèi)了無數(shù)情感與精力。我?guī)缀跻呀?jīng)忘卻了自己高傲的文學(xué)理想。蠅營(yíng)狗茍的細(xì)小敘事,追名逐利中的微妙得失,顯然不是文學(xué)的大宗。我想自己在無意識(shí)中行走到了一條歧路上。我至今憧憬不已的文學(xué)景象沒有出現(xiàn)在自己筆下。古人顯然深悉漢字之美,如“星垂平野闊,月涌大江流”,“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等句,那是如何的意緒深沉,蕩人心魄!
在經(jīng)歷了多年的寫作訓(xùn)練之后,我早已把文學(xué)視為終生職業(yè)。時(shí)光荏苒如白駒過隙,早年的理想在不斷地遭遇著消解和汰洗,如今我再回頭,可供咀嚼的往事均已寥寥,我在文字中記錄的時(shí)光,也未必別有意義,它們自會(huì)在更久遠(yuǎn)的歲月里漸漸消散。我迄今遺憾的是,在大約十四五年的寫作歷程中,我付諸小說創(chuàng)作中的精力遠(yuǎn)不及散文和詩歌。如果說散文寫作純出天然的話,小說技藝則需妙手丹青。在過去的一些年里,我顯然疏懶成性,因此小說總是寫得磕磕絆絆,時(shí)斷時(shí)續(xù)。現(xiàn)在想來,我大約是在2003年11月,寫下了后來可以稱為小說的第一行字,小說背景即是所在多有并無任何離奇處的青春期情感。此后兩年,卻仍在散文創(chuàng)作上著力頗多,直到2005年才真正在小說寫作上用力。在這一年中,我寫了三個(gè)中篇,兩個(gè)短篇,7萬多字,就這樣冒冒失失地開始了我在小說路上的艱難跋涉。五年過去,世事沉潛,當(dāng)年的一些情感已經(jīng)杳渺無蹤。許多可能都被上蒼那只巨手隨意撥弄,前路堵塞,只好另覓新途。隨之而來的,是一些不可能的變?yōu)榭赡堋T炔恍家活櫟闹T多人事,業(yè)已被重新發(fā)現(xiàn),且真正給予自己以助益。而今年齡漸長(zhǎng),開始謹(jǐn)慎地選擇讀書,開始想象此生應(yīng)該如何如何,總之,生命不能荒度。原有的生活與激情已經(jīng)難尋,新的生活、新的磨難總是不期而至。仍然雞毛蒜皮,仍然蠅營(yíng)狗茍。我睜大眼睛看周圍人,但見各人行路匆匆,并無一人回顧。夤夜燈下,我寫下他們的故事,如《逆光像》、《掌上的星光》,可謂新與舊交融,你與我交融,其中有多少是屬于自己的發(fā)現(xiàn),又有多少仍屬老調(diào)重談,筆者不能妄斷。好小說如有神啟,我常想,寫作者當(dāng)有多少長(zhǎng)路要