論長(zhǎng)征文學(xué)的審美震撼

　　“長(zhǎng)征”是中國(guó)革命歷史畫卷中最悲壯慘烈、最動(dòng)人心魄的一頁，以長(zhǎng)征為題材的“長(zhǎng)征文學(xué)”對(duì)作者和讀者都具有歷久而彌新的吸引力。
　　早在我們上小學(xué)的時(shí)候，我們就認(rèn)知了“二萬五千里長(zhǎng)征”。斗轉(zhuǎn)星移，我們今天有幸讀到大量長(zhǎng)征題材的文學(xué)作品，也看到很多長(zhǎng)征題材的電影和電視連續(xù)劇，知道了紅軍怎樣突破湘江、翻越老山界、突破烏江、四渡赤水、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地……每一部長(zhǎng)征文學(xué)作品，都以文學(xué)藝術(shù)的生動(dòng)表達(dá)給我們留下了那段悲壯歷史的真實(shí)再現(xiàn)，也給我們以心靈的厚重感染與強(qiáng)烈震撼。
　　
　　一、半個(gè)多世紀(jì)以來長(zhǎng)征文學(xué)創(chuàng)作的步步升華
　　
　　長(zhǎng)征題材的文學(xué)創(chuàng)作包括小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、史傳文學(xué)(紀(jì)實(shí)文學(xué))、影視文學(xué)、戲劇文學(xué)等多種體裁。據(jù)軍史部門不完全統(tǒng)計(jì)，自長(zhǎng)征結(jié)束70多年來，我國(guó)共出版紅軍長(zhǎng)征專題圖書約有2200多種(不計(jì)重印翻印)，其中文獻(xiàn)史料類占15％，口述長(zhǎng)征類(回憶錄、傳記)占35％，史著及研究類占5％，紀(jì)實(shí)作品類占32％，文藝作品類占5％，圖片畫冊(cè)類占3％，重訪長(zhǎng)征路的游記類占3％，其他占2％。除回憶錄、研究專著和一些傳記游記之外，其余均屬于文學(xué)范疇。
　　長(zhǎng)征題材的文學(xué)創(chuàng)作可大體劃為三個(gè)階段：第一階段從長(zhǎng)征到新中國(guó)成立，第二階段從新中國(guó)成立到上個(gè)世紀(jì)70年代末，第三階段從上個(gè)世紀(jì)80年代到現(xiàn)在。
　　紅軍長(zhǎng)征以后，蘇區(qū)人民因生活在在白色恐怖下更為懷念紅軍，便自發(fā)地創(chuàng)作了口口相傳的地方民歌和小調(diào)。如《十送紅軍》、《十繡枕》、《十唱紅軍》、《盼紅軍》等等，這些發(fā)自蘇區(qū)人民內(nèi)心的詠唱，表達(dá)了對(duì)紅軍的懷念與盼歸之情。陳云1935年8月在上海撰寫的《隨軍西行見聞錄》是有關(guān)長(zhǎng)征的最早散文。第一方面軍勝利到達(dá)陜北后，1936年8月，總政治部給參加長(zhǎng)征的紅軍將士發(fā)出電報(bào)和書信，征集長(zhǎng)征文稿，紅軍總政治部成立了編輯委員會(huì)，由丁玲、成仿吾、徐夢(mèng)秋等人負(fù)責(zé)編輯加工，選定110篇，三十多萬字，于1937年2月編成了《二萬五千里》，裝訂成上下兩冊(cè)。1942年，八路軍總政治部正式印行了這本最后定名為《紅軍長(zhǎng)征記》的巨作。這些長(zhǎng)征親歷者的記述，真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了那場(chǎng)悲壯的艱難大轉(zhuǎn)移。
　　毛主席長(zhǎng)征期間寫作的《十六字令三首》(1934年到1935年)、《婁山關(guān)》(1935年2月)、《長(zhǎng)征》(1935年10月)、《昆侖》(1935年10月)、《六盤山》(1935年10月)、《給彭德懷同志》(1935年lO月)、《雪》(1936年2月)等詩詞，堪稱長(zhǎng)征題材文學(xué)的巔峰之作。這些詩詞反映了毛澤東從長(zhǎng)征之初到長(zhǎng)征勝利的心路歷程，也展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人克服千難萬險(xiǎn)力挽狂瀾的革命英雄主義精神。
　　20世紀(jì)30年代美國(guó)記者斯諾的《紅星照耀中國(guó)》(又名《西行漫記》)使中國(guó)紅軍長(zhǎng)征的知名度急劇擴(kuò)大。它在倫敦首次出版時(shí)，曾轟動(dòng)一時(shí)，1個(gè)月內(nèi)就印了5版，并且很快被譯成十多種文字，在世界傳播；后被譯成中文，在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生廣泛影H向，不斷再版，當(dāng)年很多中國(guó)青年看了此書后便紛紛投奔延安。
　　被稱為“軍中儒將”的紅六軍團(tuán)的軍團(tuán)長(zhǎng)蕭克在長(zhǎng)征初期便開始構(gòu)思并創(chuàng)作小說《羅霄軍》，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)部隊(duì)仍在長(zhǎng)征的戰(zhàn)火中，所以此書從開筆到出版，歷經(jīng)51年。初稿的《羅霄軍》以《浴血羅霄》的新書名出版。《浴血羅霄》反映的紅六軍團(tuán)的軍事行動(dòng)即為中央紅軍長(zhǎng)征的前奏。1964年9月至11月，蕭華因患肝炎到杭州養(yǎng)病，但長(zhǎng)征所親歷的許多偉大戰(zhàn)役戰(zhàn)斗激發(fā)著他的創(chuàng)作沖動(dòng)，他把自己關(guān)在西湖邊的一座小樓里，全身心投入到創(chuàng)作之中。他從長(zhǎng)征極其豐富而又傳奇的斗爭(zhēng)生活中，選取了s7Y15wgfwxO0dmR92G/OqO0Yh7R0DxkuGPko9H/Bo9U=12個(gè)(后來確定為lO個(gè))最具代表性的典型場(chǎng)景進(jìn)行組詩創(chuàng)作，即告別、突破封鎖線、進(jìn)遵義、入云南(后改為遵義會(huì)議放光輝)、飛越大渡河、過雪山草地、到吳起鎮(zhèn)、祝捷、報(bào)喜、大會(huì)師、會(huì)師獻(xiàn)禮、誓師抗日。熬過了許多不眠之夜，經(jīng)歷了身體、意志與情感的洗禮，終于在當(dāng)年lO月完成初稿，后又反復(fù)征求詞曲專家們的意見，經(jīng)過近10次的修改，以《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》為題目的《長(zhǎng)征組歌》于1964年11月中旬正式定稿。作曲演出后的《長(zhǎng)征組歌》迅速傳遍了大江南北。《長(zhǎng)征組歌》的重要意義在于給出了一個(gè)簡(jiǎn)明扼要、突出重點(diǎn)的敘述長(zhǎng)征的經(jīng)典架構(gòu)，“遵義會(huì)議、強(qiáng)渡大渡河、過雪山草地”等等長(zhǎng)征題材創(chuàng)作的要點(diǎn)開始突顯并固定下來。《長(zhǎng)征組歌》作為“長(zhǎng)征精神”的有聲之作，曾影響、激勵(lì)了共和國(guó)幾代人，今后仍會(huì)以其震撼心靈的藝術(shù)魅力將“長(zhǎng)征精神”永續(xù)傳頌。
　　解放初期到“文革”結(jié)束的27年間，長(zhǎng)征題材的文學(xué)創(chuàng)作獲得了一定的發(fā)展。這個(gè)階段的作品，應(yīng)該提到的，戲劇文學(xué)劇本主要有陳其通的《萬水千山》，小說主要有王愿堅(jiān)的短篇小說《七根火柴》，當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了馬憶湘的長(zhǎng)篇小說《朝陽花》(又名《女紅軍》)，以及短篇小說集《飛兵赤水》，還有大型叢刊《星火燎原》中的紅軍將士回憶長(zhǎng)征的文章，報(bào)刊上也時(shí)有長(zhǎng)征題材的“革命回憶錄”刊載，其中較有影響的有陳昌奉的《跟隨毛主席長(zhǎng)征》，還有楊得志的《強(qiáng)渡大渡河》、楊成武的《飛奪瀘定橋》和《毛主席指示我們過草地》、張南生的《遵義會(huì)議的光芒》、肖華的《通過大涼山》、肖應(yīng)棠的《巧渡金沙江》、徐海東的《奠基禮》、左齊的《八千里路云和月》等。詩歌有肖華的《長(zhǎng)征組歌》以及李志明的《長(zhǎng)征詩選》。這一階段作品繼續(xù)弘揚(yáng)革命英雄主義精神，正面頌揚(yáng)紅軍將士視死如歸、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的精神風(fēng)貌。
　　進(jìn)入“新時(shí)期”即20世紀(jì)80年代中后期，歌頌紅軍長(zhǎng)征的創(chuàng)作繼續(xù)獲得了發(fā)展。這特別突出地表現(xiàn)在大量長(zhǎng)征回憶錄的撰寫和長(zhǎng)篇敘事作品對(duì)史詩性的追求。繼第二階段之后，回憶錄的撰寫在這一階段有更大的豐收，《回顧長(zhǎng)征》(人民出版社)、《偉大的長(zhǎng)征》(陜西人民出版社)、《紅軍長(zhǎng)征》(解放軍出版社)，比較系統(tǒng)地收集了紅軍將士回顧長(zhǎng)征的優(yōu)秀之作。還有接受改造后的原國(guó)民黨將領(lǐng)的《圍追堵截紅軍長(zhǎng)征親歷記》，則是從另一個(gè)角度見證了工農(nóng)紅軍的機(jī)智無畏以及國(guó)民黨反動(dòng)派的腐朽。80年代中，美國(guó)作家索爾茲伯里的《長(zhǎng)征：前所未聞的故事》，則從其他的渠道所能得到的史料中加入一個(gè)西方人的觀點(diǎn)敘寫和評(píng)價(jià)了中國(guó)紅軍的這場(chǎng)遠(yuǎn)征“是人們求生存的斗爭(zhēng)的勝利”。這一階段還出現(xiàn)了一些很有思想見地的長(zhǎng)篇敘事性作品，如趙蔚的《長(zhǎng)征風(fēng)云》、劉秉榮的《滄海橫流》、石鐘山的《紅土黑血》、伍近先的《山水狂飆》、陳宇的《草地龍虎》、于東的《血火煮江山》等作品都從不同角度表現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征中那些最富感染力的真實(shí)場(chǎng)景。而到上世80年代末，魏巍的長(zhǎng)篇小說《地球的紅飄帶》則在更廣闊的背景下深入紅軍高層到基層的方方面面進(jìn)行細(xì)膩地性格刻畫和事件再現(xiàn)。黎汝清的長(zhǎng)篇小說《湘江之戰(zhàn)》、喬良的中篇小說《靈旗》以及90年代中期李時(shí)新的紀(jì)實(shí)文學(xué)《血江》、王熙蘭的紀(jì)實(shí)文學(xué)《腥山血嶺》等都從不同角度切入紅軍長(zhǎng)征突破湘江這一重大戰(zhàn)役的歷史畫卷。王朝柱的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《毛澤東周恩來與長(zhǎng)征》堪稱長(zhǎng)征文學(xué)作品中影響最大的一部，先后被改編成了電影和電視連續(xù)劇《長(zhǎng)征》。
　　到本世紀(jì)初，長(zhǎng)征題材文學(xué)作品的創(chuàng)作到了一個(gè)新的高點(diǎn)，歐陽黔森、陶純創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《雄關(guān)漫道》全景式正面描繪了紅二方面軍從1934年夏到1936年秋這一時(shí)期艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)。張惟的《血色黎明》、石永言的《戰(zhàn)爭(zhēng)絕唱》、傅建文的《長(zhǎng)征謠》等長(zhǎng)篇小說也打破禁區(qū)標(biāo)新立異，從不同環(huán)境下的人性關(guān)照塑造了更加感人的人物形象。2006年，《解放軍報(bào)》為紀(jì)念長(zhǎng)征70周年而增辦《文苑》特刊，連續(xù)刊載了13篇長(zhǎng)征題材的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)，其中有《長(zhǎng)征，震撼心靈的歷史細(xì)節(jié)》、《紅軍，留在藏胞心中的圣靈》、《歷史，珍藏在人民心中》等。紀(jì)念長(zhǎng)征70周年出版的李樹增的“并非虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)文學(xué)”《長(zhǎng)征》，通過對(duì)長(zhǎng)征事件的描寫，竭力追求“全景式客觀再現(xiàn)，全球化認(rèn)知高度”。這一時(shí)期的長(zhǎng)征文學(xué)創(chuàng)作不儀得益于更多史料的解密、發(fā)現(xiàn)和開放，更得益于文壇思想的解放和作家素養(yǎng)的提高，還得益于長(zhǎng)征題材影視作品在廣大受眾中的影響擴(kuò)大，從而反作用于文學(xué)創(chuàng)作的健康發(fā)展。
　　
　　二、早期的長(zhǎng)征題材詩詞、民問大眾文學(xué)及史傳文學(xué)表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力
　　
　　長(zhǎng)征題材的詩詞當(dāng)以毛澤東為代表，“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。”這首題為《長(zhǎng)征》的七律，寫得氣勢(shì)恢弘，磅礴大氣，而且充滿了“盡開顏”的革命樂觀主義精神。這樣的詩句給人以濃烈的情緒感染和心靈震撼。而《十六字令》中的“倒海翻江卷巨瀾”，“萬馬戰(zhàn)猶酣”，則表現(xiàn)了紅軍將士從容對(duì)敵、力挽狂瀾的英雄氣概。《沁園春·雪》借雄渾壯觀的北國(guó)雪景抒發(fā)經(jīng)過長(zhǎng)征考驗(yàn)的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民、把握中國(guó)命運(yùn)的決心和氣魄，詩句豪壯，氣度非凡。長(zhǎng)征成就了毛主席的長(zhǎng)征詩詞，長(zhǎng)征詩詞又使長(zhǎng)征獲得了永恒的藝術(shù)生命。而廣為人知的江西民歌《十送紅軍》更是以樸素的歌詞中革命真情的纏綿哀慟撥動(dòng)著幾代人的心弦，其中的“鑼兒無聲鼓不敲”，“血肉之情怎能忘”，“早也盼來晚也想，紅軍啊”……這些歌詞情感真摯，哀婉悲嘆中充滿著對(duì)革命的信念和對(duì)紅軍的期盼與希望，至今聽來依然具有強(qiáng)烈的審美沖動(dòng)。“紅軍鼓動(dòng)家”彭加倫就曾這樣評(píng)述：“紅軍中沒有職業(yè)的詩人，也沒有固定的歌手。我們的詩人和歌手是全體指戰(zhàn)員。我們的事業(yè)是一首萬古流芳、無限壯麗的偉大史詩，我們的人，也是一群充滿詩意的無敵的英雄。紅軍就是一個(gè)詩的集體，歌的陣營(yíng)。”紅軍指戰(zhàn)員和廣大百姓對(duì)長(zhǎng)征的詠唱，更樸實(shí)地激勵(lì)著人們的革命斗志。
　　蕭克將軍的長(zhǎng)篇史傳文學(xué)《浴血羅霄》以他自己作為紅六軍團(tuán)長(zhǎng)的親身戰(zhàn)斗歷程為素材主線，他與任弼時(shí)等按照中央軍委指示，于1934年8月率領(lǐng)部隊(duì)從湘贛蘇區(qū)的永新向西出發(fā)，為中央紅軍即將開始的西征探路，并確立與紅二軍團(tuán)的聯(lián)系。不足萬人的紅六軍團(tuán)突破重重圍追堵截，10月在武陵山區(qū)南腰界與賀龍領(lǐng)導(dǎo)的紅二軍團(tuán)會(huì)師并開創(chuàng)湘西根據(jù)地。1935年11月紅二、紅六軍團(tuán)開始長(zhǎng)征，1936年7月與第四方面軍在甘孜會(huì)師。蕭克筆下的長(zhǎng)征是一個(gè)軍團(tuán)高級(jí)指揮員親歷的艱苦轉(zhuǎn)戰(zhàn)，部隊(duì)每次面臨的險(xiǎn)境他都最為清楚，最先從蘇區(qū)出發(fā)而滯留湘西，最后一批跟上中央紅軍到達(dá)陜北，這其中的酸甜苦辣盡在將軍筆下，其字里行間充滿了蕭克將軍的軍事智慧，也充滿了他的藝術(shù)智慧。著名作家夏衍稱贊《浴血羅霄》是一部奇書，說它奇就奇在“一位身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍能寫出這樣一部長(zhǎng)篇小說，而且寫得這樣精彩”。另一位著名的作家周而復(fù)更稱贊《浴血羅霄》，“從故事結(jié)構(gòu)和某些情節(jié)上看，是一部中國(guó)版的《鐵流》，內(nèi)容更加錯(cuò)綜迷離，氣勢(shì)也越發(fā)恢弘壯觀”。還說：“這是紅軍真實(shí)生活的寫照，是一部悲壯、激動(dòng)人心、鼓舞斗志的畫卷”。1991年3月，第三屆全國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)——“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”在北京舉行，蕭克將軍的《浴血羅霄》獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)。胡耀邦讀罷《浴血羅宵》，夜不能寐，提筆為蕭克將軍寫下如下詩句：“寂寞沙場(chǎng)百戰(zhàn)身，青史盛留李廣名；夜度將軍羅霄曲，清香伴我到天明。”由此可見作品的審美震撼之強(qiáng)烈。
　　
　　三、新時(shí)期解放思想后的長(zhǎng)征文學(xué)閃現(xiàn)出更強(qiáng)的審美震撼力
　　
　　有些歷史是需要沉淀后才清晰的，中國(guó)工農(nóng)紅軍的長(zhǎng)征就是這樣一段歷史。當(dāng)思想處于被禁錮的時(shí)代，有些敏感題材是不能隨便觸及的。比如長(zhǎng)征中的湘江慘敗，西路軍的悲壯結(jié)局等。
　　湘江之戰(zhàn)真實(shí)反映在文學(xué)創(chuàng)作中，還是在粉碎“四人幫”、創(chuàng)作思想得以沖破“左”的禁錮以后。湘江之役固然是個(gè)歷史悲劇，但也孕育著一個(gè)輝煌的轉(zhuǎn)機(jī)。魏巍的長(zhǎng)篇小說《地球的紅飄帶》沒有從長(zhǎng)征開始寫起，而是從湘江慘敗起筆。故事抓住了黨內(nèi)矛盾與敵我矛盾交匯的爆發(fā)點(diǎn)。湘江之?dāng)。媪它h內(nèi)“左”傾錯(cuò)誤在血泊中糾正的開始。而遵義會(huì)議，則是解決黨內(nèi)斗爭(zhēng)的“最光輝的范例”。小說以遵義會(huì)議為制高點(diǎn)，更充分地顯示了長(zhǎng)征置之死地而后生，得以勝利完成的中國(guó)共產(chǎn)黨的力量。魏巍的筆觸波瀾壯闊而又細(xì)致入微地描寫了紅軍長(zhǎng)征的總體風(fēng)貌。小說不以描寫事件為主要目的，而是由紅軍與國(guó)民黨反動(dòng)派的矛盾，紅軍與險(xiǎn)惡自然環(huán)境的矛盾，紅軍內(nèi)部正確路線與錯(cuò)誤路線的矛盾來組合故事沖突，充分顯示以毛澤東為核心的共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)紅軍戰(zhàn)勝敵人、轉(zhuǎn)危為安的非凡能力。作品在復(fù)雜的矛盾旋渦中著力刻畫了毛澤東、周恩來、朱德、張聞天、王稼祥、彭德懷、劉伯承、聶榮臻以及韓洞庭、金雨來、櫻桃、杜鐵匠等紅軍指戰(zhàn)員形象，由此顯示出生動(dòng)感人的長(zhǎng)征精神。
　　董河漢的紀(jì)實(shí)文學(xué)《西路軍女戰(zhàn)士蒙難記》和黎汝清的紀(jì)實(shí)長(zhǎng)篇小說《湘江之戰(zhàn)》等作品則第一次把關(guān)注的目光投向紅軍的失敗之役，呈現(xiàn)出濃烈的悲劇色彩。王樹增的《長(zhǎng)征》追求的是“全景式客觀再現(xiàn)，全球化認(rèn)知高度”。
　　作家喬良的中篇小說《靈旗》對(duì)歷史的深刻反思和對(duì)人性的細(xì)膩觸摸，大膽切開了歷史學(xué)家和作家曾經(jīng)不敢逾越的歷史禁區(qū)。《靈旗》在新時(shí)期的文學(xué)評(píng)論中頗受稱贊。這部作品擺脫了史傳文學(xué)構(gòu)架，它借用湘江戰(zhàn)役的歷史，完全是為了實(shí)現(xiàn)作家自己的藝術(shù)虛構(gòu)，不是再現(xiàn)歷史而是表達(dá)對(duì)歷史和人生的審美感悟。作品以青果老爹的視角和幻覺勾連湘江之戰(zhàn)及之后半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)革命和建設(shè)，并且從一個(gè)紅軍逃兵——“那漢子”的人生經(jīng)歷切入歷史，頗有一新耳目的感覺。
　　以“長(zhǎng)征文學(xué)”馳名的作家石永言，廣泛搜集素材埋頭創(chuàng)作出由《遵義會(huì)議紀(jì)實(shí)》、《草地驚變》、《延安春秋》構(gòu)成的“長(zhǎng)征三部曲”后，又推出以四渡赤水為題材的長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)絕唱》。作家在作品中生動(dòng)形象地刻畫了毛澤東、周恩來、朱德等紅軍統(tǒng)帥的戰(zhàn)斗與生活，尤其在四渡赤水中的運(yùn)籌帷幄，指揮若定的大家風(fēng)范讓人感動(dòng)。作品還描寫了潘漢年這樣的隱蔽戰(zhàn)線領(lǐng)導(dǎo)人與師范女生藍(lán)運(yùn)藏假扮夫妻設(shè)法轉(zhuǎn)到上海再到蘇聯(lián)的曲折過程。這部作品，對(duì)敵人營(yíng)壘中重要人物的描寫也展現(xiàn)了真實(shí)的性格形象。如對(duì)蔣介石、王家烈、柏輝章等入木三分的刻畫，寫出了他們既狼狽為奸又互相噬咬的沖突與矛盾。
　　美國(guó)作家、前《紐約時(shí)報(bào)》記者哈里森·索爾茲伯里所著的《長(zhǎng)征：前所未聞的故事》，以一個(gè)外國(guó)人的眼光評(píng)價(jià)中國(guó)工農(nóng)紅軍的長(zhǎng)征“是人們求生存斗爭(zhēng)的勝利……長(zhǎng)征的最后結(jié)果是，毛澤東和他的共產(chǎn)黨人贏得了中國(guó)。”他還大膽地?cái)嘌裕骸霸诒臼兰o(jì)的歷史上，還沒有一次事件能夠這樣打動(dòng)全世界人們的心……長(zhǎng)征是獨(dú)一無二的。它的英雄主義精神激起了一個(gè)擁有11億人口的民族的美好憧憬，并且推動(dòng)中國(guó)走向至今誰也無法預(yù)言的未來。”這里的“打動(dòng)”和“激起”無疑是長(zhǎng)征本身的心靈震撼力，也正是長(zhǎng)征文學(xué)震撼力的原動(dòng)力。
　　四、長(zhǎng)征中的大人物與小人物在不同環(huán)境中彰顯人格魅力
　　紅軍長(zhǎng)征題材的文學(xué)作品，尤其是紀(jì)念紅軍60周年和70周年前后所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說與紀(jì)實(shí)文學(xué)，都能將大人物和小人物同時(shí)貫穿于重大歷史事件和若干人物細(xì)節(jié)之中，讓共有的長(zhǎng)征精神和不同的人物個(gè)性在戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊環(huán)境中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。
　　黎汝清的長(zhǎng)篇小說《湘江之戰(zhàn)》聚焦于紅軍長(zhǎng)征突破湘江這個(gè)特殊戰(zhàn)例，由一個(gè)具體戰(zhàn)役作輻射式展開。作者對(duì)人物的刻畫，常表現(xiàn)出獨(dú)立思考的特點(diǎn)，他把筆觸深入人物的內(nèi)心世界，在復(fù)雜、矛盾和痛苦處開釋出領(lǐng)袖和英雄人物美好的人性。對(duì)于長(zhǎng)征路上那些犯有機(jī)會(huì)主義錯(cuò)誤的同志，作者也沒有把他們簡(jiǎn)單化，而是在寫出他們激進(jìn)的思想與現(xiàn)實(shí)不協(xié)調(diào)的同時(shí)，注意到他們對(duì)革命的忠誠(chéng)，例如李德，作者也沒有漫畫他，而是注意到他對(duì)共產(chǎn)國(guó)際和共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的忠誠(chéng)。
　　王樹增在《長(zhǎng)征》這樣70萬字的鴻篇巨制的結(jié)尾，卻寫了一個(gè)掉隊(duì)的紅軍炊事員朱家勝，他獨(dú)自挑著犧牲了的戰(zhàn)友的東西，在黎明時(shí)分來到了陜北根據(jù)地，紅軍戰(zhàn)友迎上來接過擔(dān)子，往他手里塞了個(gè)熱乎乎的芋頭，一個(gè)干部還拿出針線包為他縫補(bǔ)那件破衣服——“那是他自1934年離開根據(jù)地就一直穿在身上的一件單衣。天邊那片朦朧的亮色逐漸擴(kuò)大，蒼茫的河山驟然映入他的淚眼——雪后初晴的黃土高原晨光滿天，積雪覆蓋下的萬千溝壑從遙遠(yuǎn)的天邊綿延起伏蜿蜒而來……”這是一個(gè)經(jīng)典的王氏結(jié)尾，“擔(dān)子——芋頭——縫補(bǔ)破衣服——淚眼”，然后再“擴(kuò)大”：“干山萬壑……蜿蜒而來”。最后以毛澤東詞《沁園春·雪》收束。此時(shí)悲喜交集，無聲勝有聲，這就是以小勝大、巧用細(xì)節(jié)的藝術(shù)魅力。
　　傅建文的長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)征謠》把婦孺皆知的長(zhǎng)征設(shè)置為背景，將視角投在了社會(huì)的最底層的小人物身上，她以愛情和信仰為主軸，關(guān)注普通人的命運(yùn)，通過男主人翁秋水矢志趕隊(duì)和女主人翁桅子萬里尋夫的曲折情節(jié)，展示了男女主人公對(duì)信念的執(zhí)著及對(duì)愛情的堅(jiān)貞，從他們的身上折射出長(zhǎng)征的艱苦與偉大。小說還巧妙地把秋水的樸素共產(chǎn)主義信念和柯復(fù)古的基督教教義放在同一背景下進(jìn)行辯論和對(duì)比，道出對(duì)立雙方的堅(jiān)定與虔誠(chéng)，避免了主旋律題材藝術(shù)作品創(chuàng)作中的“神話”誤區(qū)，激活人們的兄妹情，任弼時(shí)與妻子劉琮英的夫妻情等，都得到了充分的藝術(shù)表現(xiàn)。最讓人感動(dòng)的要數(shù)岳林盛與蔣曉玲、李明皓與凌霄、何秋妹與李明這三對(duì)青年男女之間的愛情。何、李之戀是農(nóng)村青年的那種樸實(shí)、憨厚之情。凌、李之情是純真、熱烈而直率的，李明皓送胡琴給凌霄，“琴瑟友之”，當(dāng)李明皓失去右臂之時(shí)，凌霄大膽地抱住他說：“我喜歡你，我會(huì)永遠(yuǎn)對(duì)你好的!”岳、蔣之愛卻是冷靜而理性、含蓄而委婉的，蔣曉玲發(fā)現(xiàn)她所愛戀的人戴著寒磣的破眼鏡，就想方設(shè)法為他買了一副新眼鏡。過草地之前，百忙之中的岳林盛想到了為蔣曉玲準(zhǔn)備一把油紙傘。慘烈的戰(zhàn)斗結(jié)束之后，他倆相會(huì)于富民縣的城頭上，享受那片難得的陽光，憧憬著“將來沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，每一個(gè)相愛的人都能自由自在地享受這一天一地的陽光……”可是，岳林盛在過草地時(shí)因嘗野菜而中毒犧牲，這對(duì)美好的姻緣被殘酷的現(xiàn)實(shí)毀滅了!這些情感因素的深入挖掘和大膽表現(xiàn)，有力地證明了“紅軍都是鋼鐵漢”，但同時(shí)又“英雄肝膽也柔腸”，作者筆下所描寫的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里彌足珍貴的那份溫情飽含著一種對(duì)生命的敬重和人性的關(guān)愛，讀起來蕩氣回腸，催人淚