對鈞瓷窯變中不確定性因素的研究

摘 要: 鈞瓷在我國有著悠久的歷史，從古到今因其獨特的窯變效果，成為瓷器中的華貴瑰寶。在鈞瓷窯變的諸多因素中，有很多不可確定性因素存在，它們存在于鈞瓷的材料之中，存在與鈞瓷泥胎的形體之中。本文揭示鈞瓷形體與材料之中的不確定性因素，以對鈞瓷的窯變有進一步的認識。

關鍵詞: 鈞瓷 爐窯 不確定性因素

鈞瓷作為古代五大名窯瓷器之一，以其窯變而獨樹一幟，享有“黃金有價鈞無價”的盛譽。而唐宋時期出現的鈞瓷更為瓷器中的極品，為瓷器中的華貴瑰寶。《稗史匯編》載:“瓷器之中有同是一質，遂成異質;同是一色，遂成異色的奇事，這全都是水土所合，決非人工之巧所能辦到的謂之窯變，數十窯中，燒制瓷器有千萬品之多，而窯變之品實在難遇一窯?！盵1]

鈞瓷的名貴在于鈞瓷神奇的窯變，鈞瓷的窯變是在鈞釉在高溫下轉火，讓窯內的環境與溫度發生變化，從而使釉色變得絢麗多彩，達到千變萬化的效果，給人一種大自然瞬息萬變的美感。這正是鈞瓷最讓人們著迷的地方，也是鈞瓷最寶貴的地方。本文從鈞瓷爐火與窯爐的角度，對鈞瓷窯變中的不確定性因素進行探討。

一、鈞瓷窯變的不確定性因素受到爐火因素的影響

陶瓷創作者在鈞瓷創作之后，就把任務交給了爐窯與爐火。對于創作者來說，爐火以其靈動和難以琢磨的創造力，再次讓鈞瓷作品經受經歷了爐火的雕刻、經歷了爐火的創造，創作者與爐火二者相互結合，共同完成這些鈞瓷作品。這個過程分為以下三個過程。

1.鈞瓷創作者的創作。這個過程是由于創作者進行構思的一個過程，是鈞瓷創作者理性情感與感性情感共同作用的創作的作品。其實，這個過程也是創作者在自己的理想世界里選擇自己作品的一個過程。當然作者的選擇對于作品來說具有很多的不確定性的因素存在，這些因素與創作這的個人經歷、時代、環境等都有一定的關系，這是作品創作過程中的不確定性因素。

2.爐火的“再創造”。這個過程則是顯示鈞瓷窯變的一個過程，鈞瓷在火的“創作”下，顯示了獨具特色的藝術魅力。但這種藝術魅力很大程度上不以人的意志為轉移，它完全依靠自然的力量——火的力量，而非人力所為的作用下，創造出自然天成的藝術品來?！扳x瓷無雙”所說的便是這種火的力量，即使在同一個窯中燒制出來的鈞瓷也沒有完全相同的，太多數的釉色的變幻是人工難以控制的，這種自然形成的豐富多彩的變幻效果也正是人們所追求的最高美學境界，而讓那些臨摹自然，模仿自然的作品黯然失色。鈞瓷藝術是非常講究的火的藝術，是大自然的藝術?；鹳x予了鈞瓷以靈動自然的紋理效果，爐火的藝術創作為釉料提供了展示才華的機會。當釉料在1250℃—1270℃的高溫下時，鈞瓷的釉色不僅受到原料組成、升溫變化、燒成時間等內在因素的影響，而且受到環境、燃料等外界條件的限制，最終使得鈞瓷有“入窯一色，出窯萬彩”的窯變現象。因此，對于創作者來說，鈞瓷作品出窯的視覺效果是很難控制的。另一個因素是釉料中含有銅和鐵為著色元素，這兩種元素在高溫下相當活潑，任何一點微小的差異都會引起元素的還原或氧化反應，進而引起顏色的變化。因此，對于這一個過程的因素來說，存在著不可確定性的影響因素。

3.受眾的“再創造”。這個過程受眾欣賞燒成鈞瓷作品后對作品的評價，也是受眾對鈞瓷作品的創作。鈞瓷是一種含蓄藝術，往往會在似與不似之間，不是太直白，其窯變造型會因欣賞者文化涵養的不同而產生不同的效果，觀賞者的悟性對于鈞瓷美的發現也是非常重要的。

二、窯爐對鈞瓷的窯變造型的不確定性因素的影響

1.鈞瓷窯變受到所在爐窯的位置的影響。在燒制鈞瓷的過程中，由于窯內溫度很高，其內部位置的不同會有一定的溫度不同，而鈞釉在燒成時對溫度和氣氛又非常敏感。二者的結合會因在窯中位置的不同，溫度和氣氛的微小變化，而產生鈞瓷窯變的“入窯一色，出窯萬彩”。這是窯中位置變化使窯中微環境、微氣候的變化對鈞瓷窯變產生不確定性因素的影響。

2.鈞瓷與鈞瓷之間的遠近關系、高低關系、相互擺放關系，以及鈞瓷間形體相互補充的關系對鈞瓷窯變的不確定性因素的影響。窯爐內不只燒制單件鈞瓷，往往會有很多。在擺放這些鈞瓷時，鈞瓷與鈞瓷之間的遠近關系、高低關系、相互擺放關系，以及鈞瓷間形體相互補充的關系會有一定距離，這種距離相對較近，而鈞瓷在高溫時周圍鈞瓷中著色離子揮發，在爐窯內擴散，對鈞瓷的窯變產生一定的影響，也是鈞瓷窯變的一個原因。

3.鈞瓷自身形體的相互影響。對于鈞瓷不同部位之間，它們之間由于形體變化的關系，會形成不同部位形體之間的相互距離關系，這種距離關系會產生微環境的相互影響關系，使得在高溫揮發的著色離子在爐窯內擴散，并形成鈞瓷自身的相互影響，這也是產生不確定性因素的原因之一。

三、結語

清華大學教學的楊茗老師說:“自有不確定性可以適合不確定性，自有不確定性可以摧毀不確定性。”[2]因此，在鈞瓷的創作設計中，不管我們刻意地減少或是有意地增加控制運用不確定性的因素，鈞瓷爐火與爐窯所帶來的不確定性因素始終存在于鈞瓷窯變之中，這種不確定性的因素使我們無法知道鈞瓷窯變成什么顏色的、什么紋理的作品。對于鈞瓷創作者來說可控的只是鈞瓷泥胚的造型、鈞瓷窯變的概略構想圖，而不可控的是鈞瓷的窯變具體圖案或肌理的形狀。當然，也正是這些不確定性因素的可控性與不可控性的完美結合，才造就了鈞瓷的今天。這一切正如著名作家余華的名言:“真正的藝術家與匠人的區別就在于藝術家對自己所創造的作品未來的無知?！盵3]

參考文獻:

[1]霍光旭.鈞瓷的窯變藝術[J].美術大觀，2002.08.

[2]楊茗.不確定的意義[J].裝飾，2006.12，(總第164期).

[3]霍光旭.鈞瓷的窯變藝術[J].美術大觀，2002.08.

基金項目:2010年校內科研基金一般項目《對鈞瓷中不確定性因素的研究》編號:2010056