試析孫犁短篇小說(shuō)的畫(huà)面美

摘 要: 孫犁的短篇小說(shuō)，展現(xiàn)出獨(dú)具特色的畫(huà)面美，一是寧?kù)o的畫(huà)面美，二是和諧的畫(huà)面美，三是流動(dòng)的畫(huà)面美。這種美來(lái)源于作家在生活中所孕育的豐富情感和獨(dú)特的審美情趣。

關(guān)鍵詞: 孫犁 短篇小說(shuō) 畫(huà)面美

“荷花淀派”創(chuàng)始人孫犁的短篇小說(shuō)，秀雅雋永，清新曉暢，不僅展現(xiàn)出充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的意境美，至真至善的人情美，清新俊麗的語(yǔ)言美，而且展現(xiàn)出獨(dú)具特色的寧?kù)o、和諧與流動(dòng)的畫(huà)面美。

一、寧?kù)o的畫(huà)面美

孫犁的短篇小說(shuō)，雖然是寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，但是在小說(shuō)中，孫犁對(duì)于真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面卻惜墨如金，讓人看不到宏大悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，看不到你死我活的激烈拼殺，即使有一些戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫(xiě)，也是用一種平緩的語(yǔ)調(diào)娓娓道來(lái)，淡筆渲染。掩卷而坐，滿(mǎn)目涌現(xiàn)的是一幅幅白洋淀的波光蘆影圖和一幅幅冀中鄉(xiāng)村的恬適秀美圖，寧?kù)o的畫(huà)面美油然而生。

在《采蒲臺(tái)》中，作家白描了一幅水淀風(fēng)景圖:“這里地勢(shì)低下，云霧很低，風(fēng)聲很急，淀水清澈得發(fā)黑色。蘆葦萬(wàn)頃，俯仰吐穗。”寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)潔而傳神地勾畫(huà)出白洋淀蘆花盛開(kāi)的美景。可以想象得出，一望無(wú)際的葦花，盛開(kāi)在一望無(wú)際的白洋淀，天空上有云，水淀上有霧，迎面吹來(lái)了很急的風(fēng)，你會(huì)感覺(jué)到一絲絲涼意，沁入你的肌膚，而這時(shí)，你正駕著一只小船，急駛在蘆葦?shù)膴A道中，去執(zhí)行一項(xiàng)特殊的任務(wù)。此情此景，使人不由得心生欣慕，向往這樣的地方。又如《鐘》，作家描摹了冀中鄉(xiāng)村的風(fēng)景:“(南海大士廟)西墻外面是一個(gè)蘆葦坑，村里的水都流在這里，葦子長(zhǎng)得很好。到了春天，葦錐錐像小牛犢頭上鉆出來(lái)的紫紅小犄角，水靈靈地充滿(mǎn)生氣。到夏天，雨水漲滿(mǎn)，是一片搖動(dòng)的綠色的大柵帳。到冬天，它點(diǎn)綴著平原單調(diào)肅殺的氣象，黃白的蘆花從這里吹起來(lái)。”清新而曉暢的筆致，繪出了蘆葦自然生長(zhǎng)的畫(huà)面。試想，在廣闊的冀中平原，在恬適秀美的鄉(xiāng)村，春天來(lái)了，大地醒眼，萬(wàn)物復(fù)蘇，沉睡了一個(gè)冬天的葦錐錐不甘寂寞，想為萬(wàn)紫千紅的春天，添上自己的顏色。于是，水靈靈的充滿(mǎn)生氣的葦錐錐吐出了紫紅。在夏天，吮吸天地靈氣的葦錐錐長(zhǎng)高了，紫紅的春裝換成了綠色的夏裝。微風(fēng)拂過(guò)，身著綠裝的葦子翩翩輕舞。滿(mǎn)坑的葦子茁壯生長(zhǎng)，自然形成了一道天然的青紗帳。冬天，冀中平原顯得單調(diào)蕭殺，葦子又換上了黃白的冬裝。葦花因風(fēng)飄起，漫天飛舞。面對(duì)這樣的美景，真是讓人心馳神往。

二、和諧的畫(huà)面美

孫犁的短篇小說(shuō)，最讓人有所感觸和讓人欣羨的，是其中所展現(xiàn)出的和諧的畫(huà)面美。《荷花淀》等名篇充分展示了作家從人的心靈、情感和生活的詩(shī)意層面表現(xiàn)人物性格的豐富與優(yōu)美，體現(xiàn)了作家對(duì)于和諧美的崇尚、尋覓和追求。這種和諧的畫(huà)面美，透過(guò)簡(jiǎn)潔而形象的語(yǔ)言，呈現(xiàn)在讀者的面前。

在成名作《荷花淀》中，作家深情地描繪了美麗的白洋淀:“月亮升起來(lái)了，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子濕潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。”“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白的世界。水面籠起一層薄薄的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。”你看那晴朗的夜空傾灑出的淡淡的月光，廣闊的白洋淀彌漫出的朦朧的夜霧，白天破好的扁平修長(zhǎng)的葦眉子，一眼望不到邊的銀白的白洋淀，數(shù)量眾多的潔白如雪的葦席，香飄萬(wàn)里的荷葉荷花的清香，以及通過(guò)讀者想象所感覺(jué)到的白洋淀的湖光山色、風(fēng)姿秀態(tài)，無(wú)不充滿(mǎn)無(wú)限的勃勃生機(jī)，而生活在其中的又恰是一位勤勞持家、守戶(hù)編席的白洋淀少婦。清新幽靜的環(huán)境，勤勞淳樸的人家，構(gòu)成了一幅清幽恬適，和諧完美而又不乏人間煙火的白洋淀風(fēng)景畫(huà)。

三、流動(dòng)的畫(huà)面美

孫犁的短篇小說(shuō)還描寫(xiě)了作為小說(shuō)客觀物象的自然景物和作為小說(shuō)主體的充滿(mǎn)豐富情感的人的活動(dòng)。美的自然物象隨著富有情感的人的活動(dòng)而不斷流動(dòng)，人移景變，景隨人移，其中流動(dòng)的畫(huà)面美不言而喻，美不勝收。

作家在《蘆花蕩》中寫(xiě)道:“這是冀中區(qū)的女孩們，大的不過(guò)十五，小的不過(guò)十三。她們?cè)诩亦l(xiāng)的道路上行軍，眼望著天邊的北斗。她們看著初夏的小麥黃梢，看著中秋的高粱曬米。雁在她們的頭頂往南飛去，不久又向北飛去。她們長(zhǎng)大成人了。”從小麥黃的初夏，到高粱紅的中秋，小說(shuō)展現(xiàn)了季節(jié)的變換;大雁為越冬而南遷，為繁衍而北歸，小說(shuō)又展現(xiàn)了時(shí)空的變動(dòng)。莊稼的自然成熟，雁群的南飛北回，詩(shī)意盎然地暗喻著時(shí)光的流逝，畫(huà)面的流動(dòng)美欣然而生。又如《“藏”》:“媳婦叫淺花，……這個(gè)女人嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，……她紡線，紡車(chē)像瘋了似的轉(zhuǎn);她織布，梃啪亂響，梭飛的像流星;她做飯，切菜刀案板一起響。走起路來(lái)，兩只手甩起，像掃過(guò)平原的一股小旋風(fēng)。”借用了農(nóng)村化的口語(yǔ)句式，三言?xún)烧Z(yǔ)就寫(xiě)出了冀中平原上勞動(dòng)?jì)D女的爽快、麻利、能干的個(gè)性，富有動(dòng)感，也有音樂(lè)性。就說(shuō)動(dòng)感，一個(gè)嘴腳手都快的平原女能手，把紡車(chē)搖得瘋轉(zhuǎn)，把布梭耍得飛快，讓做飯的刀板齊動(dòng)，讓走路時(shí)雙手甩起旋風(fēng)，麻利能干的淺花形象躍然紙上。因而，無(wú)論是紡線圖，織布圖，還是做飯圖、行走圖，無(wú)一不顯出流動(dòng)的畫(huà)面美。再如《正月》:“天空上只有兩朵白云，它們飄過(guò)來(lái)，前后追趕著，并排浮動(dòng)著;陽(yáng)光照著它們，它們疊在一起，變的濃厚，變的沉重，要滴落下來(lái)的樣子。”明麗天然的語(yǔ)言，繪出了白云的流動(dòng)美。晴空萬(wàn)里，白云兩朵，自由自在地戲耍，你追著我，我趕著你，一會(huì)兒并排，一會(huì)兒重疊，明媚的陽(yáng)光讓它們變得厚重而濃稠，似乎要從高空跌落下來(lái)。

孫犁的短篇小說(shuō)，呈現(xiàn)給讀者如此寧?kù)o、和諧與流動(dòng)的畫(huà)面美，很大程度上來(lái)源于作家在生活中所孕育的豐富情感和獨(dú)特的審美情趣。首先，多年的冀中平原和白洋淀的生活，讓作家了解了白洋淀的民情風(fēng)俗，體察了淀中人民生活的實(shí)情實(shí)景，欣賞了白洋淀的旖旎風(fēng)光，體會(huì)到了生活中所蘊(yùn)含的寧?kù)o與和諧的畫(huà)面美。其次，多年的冀中平原和白洋淀的生活，讓作家看到了初夏的小麥黃梢圖，看到了中秋的高粱紅梢圖，看到了雁群南飛北回圖，看到了北斗閃耀指路圖，看到了平原婦女生活勞動(dòng)圖，看到了白云漂浮流動(dòng)圖……生活中所有的流動(dòng)的美景，無(wú)不觸動(dòng)作家內(nèi)在的豐富而又真摯的情感，加上作家獨(dú)特的審美情趣，促使作家深刻地體會(huì)到了生活中的流動(dòng)美。

我認(rèn)為，對(duì)生活抱著一種欣羨而富有詩(shī)意的態(tài)度，使得孫犁能夠敏銳地從蘆葦吐穗葦花飄舞，小麥高粱的成熟，雁群的遷徙，婦女的日常勞動(dòng)，晴空中的白云等平常的景物中發(fā)現(xiàn)、品位、創(chuàng)造和展示出一種質(zhì)樸而優(yōu)雅的美感，給日常事物以新奇的魅力。其短篇小說(shuō)中所呈現(xiàn)出的獨(dú)具特色的寧?kù)o、和諧與流動(dòng)的畫(huà)面美，蘊(yùn)涵了作家對(duì)于美的追求和尋覓，展現(xiàn)了作家豐富多彩的內(nèi)在情感與獨(dú)特的審美情趣。