充滿喜劇性的現實主義杰作

摘 要: 本文論述了狄更斯的小說《匹克威克外傳》內容的現實性和表現方式的喜劇性。狄更斯運用幽默、夸張的喜劇手法生動地描繪了19世紀英國社會的人情冷暖，使讀者在輕松愉悅的閱讀過程中，情不自禁地笑出了辛酸的淚花。本文就其帶有浪漫喜劇氣息的現實主義寫作手法進行分析。

關鍵詞: 《匹克威客外傳》 現實主義 樂觀主義 諷刺 喜劇性

查爾斯·狄更斯是19世紀英國批判現實主義巨匠。在英國文學史中，恐怕很難再列出第二個像他那樣的小說家，青年時代踏上文壇便一帆風順，既是時代的幸運兒，又是人才輩出的維多利亞時代最有代表性的大作家。1837年發表的長篇小說《匹克威克外傳》，使他一舉成名。他以高度的藝術概括和生動的細節描寫，反映了英國19世紀初期社會的真實面貌，塑造了許多令人嘆為觀止的人物形象，社會各階層人民的生活成為他作品的主要刻畫對象。在這部小說里，狄更斯說明生活中有善也有惡，用柔和的筆觸與喜劇的手法贊美英國人民在日常生活中尤其是在現實困難面前所流露出來的樂觀主義精神，也對社會的黑暗面進行了巧妙的諷刺。

一、現實主義的杰作

《匹克威克外傳》首先是一部現實主義的杰作，這類文學以冷靜地認識現實、反映現實、批判現實為宗旨，對社會現實的黑暗和罪惡進行揭露。小說以匹克威克先生與流氓騙子金格爾的矛盾沖突作為情節主線，以金格爾的改邪歸正為象征，表達了“善良終于戰勝邪惡”的思想主題，同時也揭露了資本主義制度下的當權人物罪惡的靈魂和墮落的生活。《匹克威克外傳》對資本主義法制進行了強有力的控訴，又表達了作者對資本主義制度下被壓迫、被損害的弱小者和普通勞動者的深切同情。他筆下人物個性鮮明，幽默諷刺引人入勝，情節生動曲折，給讀者留下了深刻的印象。作為文壇冉冉升起的新星，他以《匹克威克外傳》為基石，最終成為一個民族與時代的象征。

小說中匹克威克是一個獨身的老紳士，匹克威克通訊社的創辦人，為了增長見識，開闊眼界，他決定帶著三個同事到遠離倫敦的地方去游歷。小說描寫了各行各業形形色色的人物，共同構成了一幅19世紀前期英國城鄉社會生活的長軸畫卷。作者從各方面刻畫的人物主要有貴族、地主、資產階級和政客，還有軍官、牧師、律師、旅店主人、太太、小姐，以及底層社會的各色人等;活動地點從客店、公寓、地主山莊到法庭、監獄。小說客觀地再現了當時英國的法官、議員、律師等上層人物的自私自利、貪污腐化、虛偽狡猾、橫行霸道和爾虞我詐;對司法制度、監獄等予以抨擊;同時也真實地描述了廣大處于社會下層的人民的悲慘生活，體現了所謂“古老、可愛的英格蘭”的嚴重的社會矛盾和無數陰暗面。律師道孫和福格為了得到一筆訴訟費，唆使巴德爾太太誣告匹克威克;倫敦的一個律師，因為委托人答應付給數目巨大的費用，竟然很坦然地答應“運用法律的機械，凡是智慧所能涉及和欺詐所能執行的一切陰謀，正當和不正當的手段，法律的公開壓迫，加上最機敏的執行法律業務的人們的一切伎倆”，使一個完全可以還清自己債務的人“痛苦而緩慢地死亡;毀掉他，奪過他的田地和動產，把他趕出房屋和家庭，叫他老年淪為乞丐，叫他死在一個平凡的監獄里”。法律的虛偽，官吏的壓榨，使貧民飽受摧殘。在貧民集中營——負債人監獄里，老人、婦女和兒童被饑餓折磨得“臉色灰白、皮包骨頭”，不得不強撐著瘦弱的身軀站在大鐵籠里，向來往的人乞討。

資本主義的腐朽不止在于上層對下層的剝削，還體現在上層社會的相互傾軋，其中最經典的應屬支配伊頓斯威爾的兩黨——“藍黨”和“淺黃黨”之間的激烈斗爭:匹克威克先生來到小鎮，兩派選舉人正在演講，到處是狂熱選民震耳欲聾的歡呼和歇斯底里的吼叫。演講人的演講變成一場對罵，由對罵演變成了一場毆打。最后鎮長下令鎮壓，草草宣布選舉結果，這場鬧劇才算收場。這一切“都是按照最君子風度和最使人悅意的標準行事的”，充分體現了“獨立性、更開明、更有公益心、更思想高尚、更大公無私”，一邊是中選者的得意洋洋，一邊是受愚弄、受傷害的平民百姓付出慘重代價。這是整個資本主義民主選舉的縮影，是“公平公正”的自由競選的真實寫照。狄更斯用他幽默諷刺的筆法對此作了深刻有力的揭露和諷刺，作者用反語、比喻和夸張等手法把這場競選中的荒唐、丑惡、卑鄙、可恥暴露無遺。

這些對資本主義生活的揭露，充分顯示了《匹克威克外傳》是一部現實主義杰作。它淋漓盡致地展示了19世紀初期英國廣闊的社會生活，刻畫了當時英國上流社會的各色人等，描繪了受盡苦難的下層人民，還用大量的篇幅抨擊了資本主義的法律、司法制度、監獄等上層建筑。正如薩克雷所說，《匹克威克外傳》比起某些堂而皇之的或紀實的史書更能幫助我們了解當時人們的狀況和習俗。

二、充滿樂觀主義幻想的喜劇性描述

《匹克威克外傳》也是一部具有樂觀主義幻想的喜劇式小說。作者善于用“誤會法”、“漫畫法”、“反語法”、“比喻法”、“夸張法”等多種方法來安排情節，即使在揭露資本主義社會里泛濫的霸道、貪婪、虛偽等丑惡行徑時，也同樣蒙上了一層喜劇色彩，使整個小說十分吸引人，深受廣大讀者的喜愛。作者用戲虐的筆調描述沉重的話題，讓讀者在笑聲中慢慢體味人生背后的辛酸。

在這部小說中作者以一種積極向上的樂觀主義態度來描繪現實生活，它所展示的不僅是一個充滿尖銳矛盾的冷酷社會，而且是一個帶有田園生活色彩的貌似和諧生活的環境，這是作者對古老而快活的英格蘭反對中世紀宗法社會的理想化表現。狄更斯在創作這部小說時只有24歲，青春的熱情使他對生活充滿了信心，那種抑制不住的歡快情緒和向上的精神流露在整部作品中。狄更斯并不回避現實生活中的黑暗面，但總的來說，全書充滿狄更斯特有的幽默，洋溢著一種積極和樂觀的精神。正因為這種樂觀主義精神的存在，整部小說才體現出其特有喜劇性色彩。

主人公匹克威克先生是狄更斯人道主義精神、樂觀主義精神的體現者。他有一顆赤子之心，天真、善良、熱心、樂于助人;他是仁慈和博愛的化身，凡是接觸過他的人都一致這么認為。但匹克威克又不是單純的慈善主義者，他還疾惡如仇。匹克威克之所以成為狄更斯作品中的經典形象，就在于他的可笑，他身上的種種不協調引出無究無盡的笑料。他全然不通人情世故，因而鬧出許多笑話。他剛出門旅行，就向車夫問東問西，還拿筆記本記下來，結果被車夫當成密探，下車付了錢后，車夫揪住他就要打。還有一次，他放棄自己的旅行計劃，去追趕騙子金格爾，結果自己被金格爾騙到一座女子學校，鬧了大笑話，淋了雨，風濕痛復發不說，還被一群住宿的女學生當作歹徒在壁柜關了一夜。這個插曲特別集中地表現了匹克威克的性格特點，因為只有像他那么天真的人才會上金格爾的當，也只有像他那么善良的人才會去追趕騙子，以免他危害更多的人。小說高潮時的匹克威克賴婚更富有戲劇性:匹克威克要雇青年山姆當貼身仆人，便對房東巴德爾太太說，這個家就要增添一名男性成員了，巴德爾太太今后就有人做伴啦，等等，結果被這位寡婦誤認為是求婚，她竟快活得當場暈倒在匹克威克的懷抱里，又剛好被匹克威克的三位朋友撞見，這就造成老先生有口難辯的滑稽場面。在法庭上這三位朋友出庭作證反幫了倒忙，匹克威克竟被判破壞婚約罪入獄。一連串的情勢就這樣不湊巧，或者說被太湊巧地撮合起來，故意跟匹克威克過不去。事實上匹克威克的游歷可以說是由匹克威克先生一系列的窘困串起來的:被車夫抓住就打;被伊頓斯威爾選民圍攻;親自駕車時翻車;滑冰掉到冰窟窿里;被鎖在女子學校的壁柜里;半夜闖進老小姐的臥室;熱心腸卻缺心眼，專辦傻事，到頭來總是自己吃虧。正因如此，他更惹人喜愛，正像我們喜歡那種心眼好、心眼少的伙伴，對于太精明的人總要存幾分戒心一樣。我們始而笑他，最后愛他，大概就是這個道理。關于訴訟案和監獄部分，也同樣極富喜劇性。匹克威克莫名其妙地被控為破壞婚約，他不肯出賠償費，便自動來坐牢。他一踏進鐵門，就被看守們團團圍住，死盯著看，好像準備為他畫像。原來，他們是在那里記下匹克威克的相貌特征，他們正是用這種方法防止在押者逃跑的。這些所謂充滿樂觀主義幻想的描述，實際上是對資本主義社會罪惡和黑暗的巧妙諷刺，所有這些都是為了讓讀者在輕松歡笑的過程中體味其中深意。

三、人物塑造方面的喜劇手法

在塑造人物上，有些評論家認為狄更斯不擅長人物塑造，其作品中的人物是扁平的和靜止的。的確，狄更斯刻畫人物不是從心理上，而多半是從人物的行為、言語等方面著手;而且，其作品中的正反面人物涇渭分明，正面人物往往是善良和正直的化身，不像莎士比亞筆下的正面人物還有相反的另一面。其實，狄更斯與莎士比亞在人物塑造方面各有千秋，狄更斯塑造人物的主要特點是漫畫式的夸張手法，他往往表現人物外貌特征，或者用人物的習慣用語和習慣性動作來突出這個人物形象，在《匹克威克外傳》中，出現了上自王子，中至貴族、商人、學者、貴夫人，下至囚徒等許多人物。狄更斯不在意人物的整體形象，而僅僅突出人物的某一方面特點，然后把這一方面特點盡量夸張開去，使得人物形象異常鮮明、生動，產生了明顯的喜劇效果，比如特普曼、史拿格拉斯、文克爾三位先生，關于他們的出身、容貌、身高、職業、婚姻狀況等情況，小說都沒有介紹，而只突出了他們各自一點:特普曼先生非常多情，他總是控制不住對女士的愛意;史拿格拉斯先生多愁善感，他具有詩人的氣質，盡管一首詩也未曾寫出來過;文克爾先生自詡為運動健將和游獵高手，卻無能又膽小怕事。另外，狄更斯在小說中還突出了維勒的機智、幽默，巴德爾太太的矯情，等等。狄更斯小說藝術的主要特征，如幽默、夸張、巧合和戲劇化等都在《匹克威克外傳》中充分呈現，這一切又在喜劇風格中得到完美的統一，真正做到既逼真，又詼諧。

四、結語

喜劇手法與現實主義并不相悖，狄更斯在嬉笑怒罵與夸張搞笑之中，透視著社會的黑暗。《匹克威克外傳》作為狄更斯青年時代的一部作品，其中滲透著他對人生和世界的理想主義態度，因而表現出樂觀主義的激情。他筆下的人物生活在一個快樂、單純、令人悠然神往的世界之中:在這里，人性都是善良的，惡行受到鞭撻，好人戰勝壞人，可這一切又像虛無縹緲的霧，掩蓋不住現實生活的灰色建筑。作品對英國的議會制度、法律、司法和監獄等黑暗面充滿樂觀主義的喜劇性描寫，讓讀者讀時有笑聲，讀后是心酸。這正是狄更斯的高明之處。《匹克威克外傳》是狄更斯天才的第一次真正顯露，他幽默諷刺的語言風格、充滿喜劇性的故事情節、對現實重大問題的關注、對人道主義理想的熱烈追求等，幾乎都在這部小說中綻放出藝術的光彩。狄更斯善于發現生活中的諧謔之美，把一切可笑的人物、事物都串進他的藝術構思中，使得現實性和喜劇性都在《匹克威克外傳》中爆發出藝術的光芒。可以說，《匹克威克外傳》是打開狄更斯全部作品的一把鑰匙，不了解它，就不能理解整個的狄更斯。

參考文獻:

[1][英]狄更斯著.蔣天佐譯.匹克威克外傳.上海:上海譯文出版社，2001.

[2][英]狄更斯著.劉凱芳譯.匹克威克外傳.南京:譯林出版社，2002.

[3]李元.解讀《匹克威克外傳》.北京:京華出版社，2001.

[4]王化學.西方文學經典導論.濟南:山東人民出版社，2004.