談李清照詞作的創(chuàng)作藝術(shù)

摘 要: 詞以婉約為尊，《漱玉詞》為其正派，李清照提出“詞別是一家”的觀點(diǎn)，本文對(duì)李詞在語(yǔ)言和音律上的種種特點(diǎn)作出了歸納與總結(jié)。

關(guān)鍵詞: 李清照 創(chuàng)作藝術(shù) 基本特征

李清照，自號(hào)易安居士，其詞自成一家，被人們稱之謂“易安體”，“詞別是一家”的觀點(diǎn)更為世人驚嘆。她的詞語(yǔ)言通俗而不失文雅，善用典故，手法新巧，講究韻律。本文對(duì)“易安體”語(yǔ)言和音律的基本特征加以探討。

一、語(yǔ)言錘煉精美

語(yǔ)言錘煉的精美化是李清照創(chuàng)作藝術(shù)的一個(gè)方面。宋人謂李清照詞“文采第一”(王灼，《碧雞漫志》)。明人云其:“駕秦(觀)軼黃(黃庭堅(jiān))，陵蘇(軾)櫟柳(永)。”(《崇禎歷城縣志》)清人說(shuō):“其煉處可奪夢(mèng)窗(吳文英)之席，其麗處直參片玉(周邦彥)之班。”(李調(diào)元，《雨村詞話》)“直欲與白石老仙相鼓吹。”(陳世琨，《云韶集》)都對(duì)《漱玉詞》語(yǔ)言的精美作了高度評(píng)價(jià)。李清照詞的語(yǔ)言精美，主要得力于她對(duì)語(yǔ)言的精心錘煉和著意淘洗，侔色揣稱，鍛字煉句，從而達(dá)到了自然準(zhǔn)確、清新流暢、精煉優(yōu)美、爐火純青的境界，形成了一種雅俗共賞的語(yǔ)言風(fēng)格。

1.語(yǔ)言典雅而通俗。

李清照對(duì)物有感于心，毫不做作矯飾，自然而然，所以才會(huì)通俗。如《如夢(mèng)令》:“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”此中語(yǔ)言通俗淺顯，卻巧妙地運(yùn)用了問(wèn)答體，主仆一問(wèn)一答，兩人情致迥異，問(wèn)得極切，答得極淡，因而迭出層層波瀾，左回右旋，曲折有致。

2.語(yǔ)言的妙用。

李清照一向推崇詞的妙語(yǔ)奇句，創(chuàng)造了許多奇絕非凡、精妙絕倫的語(yǔ)句。如《聲聲慢》之首句:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”連用七對(duì)迭字，如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。

3.鍛化和提煉口語(yǔ)入詞，即所謂“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(《金粟詞語(yǔ)》)。

《轉(zhuǎn)調(diào)·滿庭芳》煞:“如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)也。”表現(xiàn)懷舊惡今的悲苦煩悶之情;《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》過(guò)片:“休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。”表現(xiàn)丈夫離別而無(wú)法挽留的痛惜依戀之情。口語(yǔ)入詞，本不容易，可李清照詞中這種情形占了不小的比重，有人評(píng)她的詞:“皆用淺俗之詞，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”(《金粟詞話》)

4.用前人詩(shī)詞比用典故多。

側(cè)重點(diǎn)是晚唐詩(shī)和五代宋婉約詞，因?yàn)檫@些詞語(yǔ)更易表現(xiàn)她的柔美情思，不論是援引成句還是化用意境，都能以自己的感情統(tǒng)領(lǐng)，既無(wú)斗湊之嫌，又無(wú)生澀之感，這顯然受到周邦彥的影響，但其曉暢活脫之處又盛周一籌。如“清露晨流，新桐初引”(《念奴嬌》)，雖用《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》原句，卻能情景交融，開(kāi)拓出新境，故楊慎譽(yù)為“入妙”(《詞品》)，毛先舒贊為“渾妙”(《詞不達(dá)意苑叢談》)。“此情無(wú)計(jì)可消愁，才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)，是從俞仲茅“輪到相思沒(méi)尖心上，無(wú)機(jī)相回避”二句脫化而來(lái)，但渾然天成，如同己出，而其要渺婉曲之情思又勝過(guò)原作，故王士禎推為“特工”(《花草蒙拾》)。李清照還擅長(zhǎng)點(diǎn)化前人的整首作品，如《點(diǎn)絳唇》“蹴罷千秋”和《懶起》詩(shī)，韓偓原詩(shī)為簡(jiǎn)單敘事，經(jīng)過(guò)李清照獨(dú)具匠心的改鑄，意境更為深曲，形象更為鮮明。葛立方《韻語(yǔ)春秋》說(shuō):“天下之事，散在經(jīng)子史中，不可徒使，必得一物以攝之，然后為己用，所謂一物者，意是也。”正因?yàn)槔钋逭漳芤宰约荷顡锤星榻y(tǒng)攝，所以不論運(yùn)用典故，還是化用前人詩(shī)詞之語(yǔ)，都能渾成自然，靈動(dòng)活脫，成為作品中的有機(jī)組成部分。

二、音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉

音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉是李清照創(chuàng)作藝術(shù)的另一方面。李清照在《詞論》中主張必須能協(xié)律歌唱:“歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”揆其詞作，雖未必盡合，但就總體來(lái)說(shuō)的確音律比較嚴(yán)謹(jǐn)，聲調(diào)極為諧婉，具有很強(qiáng)的音樂(lè)美。在現(xiàn)存的詞作中，如《添字采桑子》“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)”，《一剪梅》“紅藕香殘玉秋”，《行香子》“草機(jī)鳴蟄”，《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”，等等，句法與字聲韻均與詞律吻合。

李清照在音律方面的主要特點(diǎn)，是以家常平談口語(yǔ)度入音律，成功運(yùn)用疊字、疊句和排句，以表達(dá)聲調(diào)的諧婉之美。張瑞義說(shuō):“煉句精巧則易，平淡如調(diào)者難。”(《貴耳集》)而李清照詞如《永遇樂(lè)》“如今憔悴，怕見(jiàn)夜間出去”和《念奴嬌》“薄霧濃云愁云永驟”更被前人譽(yù)為“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”(《自怡選詞選》)。李清照運(yùn)用疊字疊句，幾乎開(kāi)篇即見(jiàn)。有的兩字相疊，如“瀟瀟微雨聞孤館”(《蝶戀花》);有的四字相疊，如“凄凄惶惶”(《行香子》);有的兩句相疊，如“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”(《如夢(mèng)令》)。這些形式各異的疊字疊句，加強(qiáng)了感情的表達(dá)，造成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。

綜上所述，詞語(yǔ)言通俗而典雅，率真自然，音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉，是李清照創(chuàng)作藝術(shù)的基本特征，在詞的發(fā)展長(zhǎng)河中獨(dú)樹(shù)一幟，為花卉盡競(jìng)放的宋代詞壇增添了絢爛的色彩。

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