傳統裝飾圖案在現代平面設計中的應用分析

我國傳統裝飾圖案內涵豐富，文化底蘊雄厚，傳統圖案是現代裝飾設計的源泉和寶庫，現代平面設計不是傳統圖案的簡單翻版和重復，而是對其精髓與智慧的繼承和發揚。傳統圖案作為手工業時代的產物，是歷代民眾對自然和生活的提煉，是民間藝術生命力藝術價值的體現與外化?，F代平面設計當充分研究學習傳統裝飾圖案的風格和樣式，并將其應用到現當代平面設計中去。對于傳統圖案要有辯證地繼承，從而賦予其全新的設計理念。使之成為符合現代社會審美情趣的視覺設計作品。也為我國平面設計國際化的同時仍具備民族風格。

我國傳統圖案種類繁多，內容豐富，許多傳統圖案經久不衰沿用至今，保持著旺盛的生命力?？v觀各個歷史時期的圖案豐富多樣、各有特色。新石器時期：由于人類對自然災害和疾病死亡充滿迷惑和畏懼，怪異的圖案作為家庭、氏族的保護神，出現了圖騰符號。同時，作為祭祀活動，吉祥觀念的具體行為，對生活和生存的期望渴求，彩陶中那些有意味的紋樣包含著一種“吉祥”寓意，這一時期，圖案紋樣莊重大方、自然和諧。商到春秋時期：由于對自然現象、社會現實的諸多不如意，使人們的思想處于被拘禁和壓抑的狀態。統治者以威嚴來恐懾人民，所以圖案以饕餮紋、蟠龍紋等怪獸的形象為主，給人以猙獰之感。商周青銅器紋飾的雄渾神秘，春秋戰國時期活潑多樣、靈巧多變，以及佛教傳入中國后與中國傳統紋樣的結合等等，這些無不說明傳統圖案的設計無論是在造型方面，還是在裝飾上，都經歷了簡單到復雜，單一到多樣的過程。這一時期，是圖案藝術的發展時期。秦以后圖案總體趨勢走向寫實，云紋及云紋的變體葵紋，在整個圖案中居重要位置。漢代的瓦當圖案，也是以云紋為主體紋飾，并且進一步發展了文字瓦當，出現了更多的具有故事情節的畫像磚石。吉祥為主題的裝飾紋樣是在漢唐興盛起來的，一直成為中國裝飾藝術的主題，唐代盛行的對鳥、對獸圖案紋樣中，有和美、完美之意，至明清吉祥幾乎成為裝飾的唯一內容，形成了氣脈貫通，連綿不斷的中國傳統圖案藝術形式，可稱為圖案藝術發展的成熟和定型時期。從早期的彩陶抽象幾何紋樣圖案，到青銅時代的器具紋樣，漢畫裝飾藝術，民間的各種裝飾紋樣以及中國歷代書法圖形符號等，都被約定俗成地作為美好意義的象征或符號，以至于圖必有意，意必吉祥。

裝飾圖案可以做為設計的基礎。裝飾圖案的審美觀念，是設計者獲取傳統文化精髓而得以進一步發展的關鍵。這源于設計與文化之間不可分割的聯系。裝飾圖案是民族文化的重要組成部分，設計在創造新的物質生活方式的同時，也創造新的文化。

傳統裝飾圖案作為設計元素成為現代平面設計中的一個閃光點。從審美心態或從創作形式上看，傳統裝飾圖案與現代平面設計都有一種內在的必然聯系，前者可以做為后者的基礎，二者一脈相承，同宗同源。而這種審美觀是由這個民族的生活方式、習俗、制度、倫理道德、審美習慣等一系列因素決定的。所以，要成功的運用民族民間中美的因素，就首先要求設計者深深的愛著這個民族，理解這個民族，熟悉這個民族。這樣才能夠帶給我們豐富的美學思想、多元的傳統文化和對工藝、設計、美的規律的進一步認識，并能夠使我們從中提取許多有用的資料和新的啟發。例如，2008北京奧運會徽由奧運五環色彩構成，形似中國傳統民間工藝品的“中國結”，又似一個打太極拳的人形?！爸袊Y”象征著吉祥如意，也體現了每一個中國人大家心心相連、團結一致的精神；太極拳則是中國的國粹，整個圖案如行云流水，和諧生動，充滿運動感，象征世界人民團結、協作、交流、發展，攜手共創新世紀的深刻涵義人與空間，人與自然的交匯融合上，體現出感性與理性的有機結合，可以給人留下深刻的印象。好的設計作品是超語言的，超國界的。其實，設計本身就是一種語言，它能為任何人理解，這也正是平面設計的初衷。2008北京奧運會吉祥物——福娃的設計靈感就來源于傳統裝飾圖案，設計師根據傳統圖案的寓意結合五個福娃代表的不同含義，創造出五個具有很強中國民族特色的福娃形象。比如水娃貝貝的造型靈感來源于傳統年畫中的“連年有余”的魚形紋樣；火娃歡歡的靈感來源于敦煌壁畫中的火焰紋樣；土娃迎迎代表一只藏羚羊體現了保護野生動物，愛護環境這一主題。取材于青藏地區傳統裝飾紋樣。這種吉祥寓意的沿用，使我們的現代設計少了一些商業氣，更多了一些文化氣息和親和力。這種感悟能夠使設計師在實際工作中激發出更多的思想火花，并把設計研究推到一個新的高度。在設計過程中有的放矢的與傳統文化相結合，弘揚中華民族文化，這是我們應該做的，也是我們能做到的。

將現代平面設計融于傳統造型，自然不是簡單的照抄照搬，而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色；或者把傳統造型的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。

裝飾圖案的審美藝術法則盡管是老調重彈，但是它對于現代設計者的藝術創作思維來講，常常會產生出許多現實意義來。這對于現代藝術設計來講，也是一種極其寶貴的文化財富，在極力追求設計個性化特色的今天，裝飾圖案的寓意必將會產生愈來愈積極的作用。所以說在每一次設計創作中，都要做到認真審視自己，審視自己的作品，以及作品中對裝飾圖案吉祥寓意的運用，這是設計本身進化發展的過程，也是溝通傳統與現代設計的過程?？傊瑐鹘y圖案是現代設計藝術的淵源和基礎，凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神，傳承與發揚傳統吉祥圖案的審美思想、造物原則以及造型方法，把其精神元素融入現代設計教學之中，設計出具有個性化、時代性甚至國際性的作品，既豐富了現代藝術設計語言，又弘揚了民族精神，必定使現代設計作品更具有文化性與社會性，推動我國現代設計事業的發展。立足中華，面向世界。既要尊重民族藝術的獨特性，體現中華民族的審美心理，又要反映現代人的內在精神追求。在裝飾藝術的設計中，我們也要“尋根”，尋找我們民族傳統文化中為其他民族所不及的思維優勢和獨特風采。

一個國家的設計藝術的發展是以本國民族文化底蘊作背景的，這源于設計與文化之間不可分割的聯系。傳統圖案是民族文化的重要組成部分，設計在為人創造新的物質生活方式的同時，實際上就是在創造一種新的文化。傳統文化內涵對藝術設計非常重要，研究傳統文化，把代表中華民族精神的傳統文化轉換成現代的形式語言，并融入到現代平面設計之中，轉換成某種設計符號。把其精神元素融入現代設計之中，設計出具有個性化、時代性甚至國際性的作品，既豐富了現代藝術設計語言，又弘揚了民族精神，必定使現代設計作品更具有文化性與社會性，推動我國現代平面設計事業的發展。

【參考文獻】

[1]陳楠.中國吉祥裝飾[M].南寧：廣西美術出版社，2000.

[2]徐建.傳統的興衰[M].上海：上海書畫出版社，2003.

[3]傅潔.中國傳統裝飾與現代設計[M].福州：福建美術出版，1999.

[4]李硯祖.裝飾之道[M].北京：中國人民大學出版社，1993.

（作者簡介：付衛東，安陽師范學院美術學院副教授，碩士）