談《念奴嬌.赤壁懷古》的曲筆藝術

中國人向來喜歡含蓄，在詩歌藝術中這種含蓄之美更是被推崇備至。司空圖在《詩品》中曾把“不著一字盡得風流”的詩謂為上上品，可見在他的審美觀里含蓄美也是被奉為上賓的。要營造這種含蓄美，曲筆往往為詩人所青睞。山有起伏，方顯其雄奇峭拔；水有波瀾，才見其婀娜靈動；詩文有了曲筆才更顯其婉轉、含蓄、深邃、幽美。

史學家往往以直筆寫歷史為信條，以他們的不虛美、不隱惡，直言其事留住了人類歷史的昨天，豐富了人們的記憶；文學家有時卻要用曲筆來抒情寫意，或欲揚先抑，或鋪墊拖延，或跌宕轉折，或兩面兼寫，或借古抒懷，或故意誤會，將今、昨、明，你、我、他，虛與實，是與非，甚至黑與白運籌于筆端，在主觀情思的引領下做出藝術地對接、換位，不拘泥于現實的真，從而含蓄婉轉地表達主觀情思。在古典詩詞的藝苑中曲筆之花可以說俯仰皆是。杜甫的《月夜》本是詩人流落長安望月思親之作，卻以妻子望月念遠出之。正是在曲筆傳情中現出詩人思鄉之切，思親之重。豪放詞派的集大成者蘇東坡同樣深諳曲筆之妙，在他的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》中就有多處運用了這種手法。

“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，蘇軾揮動他的如椽巨筆，潑墨揮毫，繪出了浩浩長江波濤滾滾、一瀉千里的豪闊之景。江水的宏闊令讀者心曠神怡，更令人拍案叫絕的是蘇軾的本意并不在于此而在于彼。大浪淘沙，歷史無情，無數風流人物都已如煙云般逝去，實在令人低徊不已，但千淘萬漉真金永存，在蘇軾的心中誰才是真正的英雄？下面自然推出自己所敬仰的人物——周瑜。此處的鋪墊拖延，正是詩人匠心所運之處，曲筆寫意，既推出了全詩的主人公又做足了反向鋪墊，使主人公的地位得到凸顯，從而為下面緬懷英雄、感懷人生做足鋪墊。

其二，“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”，好個“人道是”，眾所周知，詩人所游黃州赤鼻磯并非當年赤壁之戰的古戰場，真正的古戰場一般認為是在湖北的蒲圻境內，顯而易見，蘇軾在此是將錯就錯，有意顛倒是非，運用了曲筆，意圖依然為了自己詩歌的需要，為了引出自己所感懷、敬仰的英雄——周公瑾。

其三，“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。”據史料記載，小喬嫁周瑜是在建安三年，遠在赤壁之戰十年前，詩人卻將其移到赤壁之戰時，豈不是又一處大膽的曲筆？詩人此處的時光錯位，亦是匠心獨運，可謂一箭三雕：一.自古美人配英雄，如花美女襯托下，周瑜更顯得青春年少、風流倜儻、志得意滿。二.周瑜得娶小喬也顯示了周瑜在東吳不同凡響的政治地位。我們知道喬公的兩個女兒都是東吳有名的美女，姐姐大喬嫁給了孫權——東吳的最高統治者，妹妹小喬則嫁給了周瑜，可見周瑜深得孫權賞識，在東吳可說是一人之下萬人之上了。周瑜之所以能在赤壁之戰中大顯身手，大展才華，也與他在東吳的特殊地位有重要關系。才子遇明主才會有出頭之日。在中國歷史上，多少有志有才之士，卻因為不為君主所識而屢屢蒙塵，以至人老珠黃。蘇軾在此豈不是暗中抒發自己空有報國之志、經天緯地之才卻不為人所用的感慨？三，杜牧有詩云，“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，這就足以寫出赤壁之戰的重大意義。對東吳來說，這一戰可謂生死攸關、命懸一線?？删褪沁@樣一場生死決戰，周瑜卻在談笑間使得曹操十萬大軍灰飛煙滅，神來之筆使得周瑜的談笑自若、指揮若定、神機妙算、蓋世才華盡展無遺。

“他山之石，可以攻玉”，懷古作品還有一個共同的特點：借古人古事來抒寫自己心中塊壘。《念奴嬌·赤壁懷古》也不例外，蘇軾借對古英雄的憑吊、追懷、仰慕、禮贊來抒寫自己欲像古英雄一樣建功立業的宏遠抱負。這一主旨的表現亦是曲徑通幽、含蓄深遠。

有篇文章這樣寫道：曲線比直線美，因為它蜿蜒曲折，富有流動的韻味，它能引導人的眼球做無窮的追逐，給人以無盡的遐思。在這里，我要說：曲筆是美的，因為它是含蓄委婉的，它能夠引發讀者進行多元化思考，能夠引領讀者的情思不停地變化，讓讀者在曲折小徑中涉水穿洞，探奇攬險，一路行來雖有辛苦，但更有苦盡甘來、柳暗花明的欣喜。

張喜梅，語文教師，現居山東曹縣。本文編校：舒 坦