兒童心理\\生理研究在兒童舞創(chuàng)作中的重要性

進行兒童舞蹈的創(chuàng)作之前，編導首先要了解兒童的心理特征，深入到幼兒園、小學，在和孩子們共同生活、學習、娛樂的過程中觀察和了解孩子們愛什么、恨什么、喜歡什么、討厭什么，了解他們的性情和所好，懂得他們的追求和希望。兒童舞蹈是編給孩子們看的，兒童舞蹈絕不是成人舞蹈和專業(yè)舞蹈的改頭換面。因此，兒童舞編導必須先研究“兒童”這一特殊人群的心理特征。

一、兒童心理特征在兒童舞蹈創(chuàng)作中的重要性

大量創(chuàng)作實踐已表明，兒童舞蹈不考慮兒童的心理特征，就難以舉步成功。凡是卓有建樹的兒童舞蹈編導，都能夠考慮到孩子的所思所想、所作所為，在童心的牽動下，馳騁于兒童舞蹈創(chuàng)作的園地，不斷推出新作，編織精品，為廣大兒童乃至成人獻上了格調高、品味純的“精神糧食”。

兒童舞蹈《我是解放軍》中，編導抓住了孩子貪玩的心理特點，講述了一群幼兒園的小朋友，在午休時間不睡覺，裝扮成解放軍玩起了打仗游戲的小故事。舞蹈中孩子們一會兒射擊，一會兒搏斗，一會兒躍起沖鋒，一會兒躲藏隱蔽，玩的不亦樂乎，最后累得玩不動了，東倒西歪地倒在床上睡著了。該作品巧妙地將孩子玩耍的游戲情景搬上舞臺，真實反映出一顆純凈的童心和一派質樸的童趣。兒童歌舞劇《這里的春天最美麗》，以多種物類的模仿為舞段形成了它獨具特色的藝術品格。舞劇中有模仿海底水母、珊瑚、章魚的舞蹈片段；有模仿森林中小鳥、小猴、梅花鹿的舞蹈片段；還有模仿太空中星星、月亮、機器人等的舞蹈片段，都真切地反映了孩子善于模仿，喜歡幻想的情趣。

當然，在兒童舞創(chuàng)作中對兒童幾種典型的心理特征的把握和表現(xiàn)手法，均屬于一個不可分割的統(tǒng)一體，如舞蹈《步步高》，既反映了孩子逞能的心態(tài)，又顯示出貪玩的興致；舞蹈《我是解放軍》是體現(xiàn)孩子游戲的舞蹈，也是模仿解放軍的舞蹈。舞蹈中關于兒童心理特征的表現(xiàn)手法，相互間既有區(qū)別又有聯(lián)系，即有一定的獨立性又有互通的滲透性。

二、兒童舞編導必須研究“兒童”這一表演材料的生理特征

研究兒童的生理特征，也就是把握兒童舞蹈創(chuàng)作的物質條件。3歲至12歲的兒童，從總體上看，骨骼較軟，容易變型；肌肉纖維細，彈力小；收縮力差，容易疲勞；關節(jié)韌性大，但容易脫節(jié)，等等。因此，兒童舞蹈創(chuàng)作不能與成人舞蹈創(chuàng)作相提并論，必須研究“兒童”這一特殊表演材料的生理特征后，方可進行舞蹈的創(chuàng)作。

1. 骨骼

兒童的骨組織含鈣較少，骨化過程尚未完成。因此，兒童骨骼比成人軟而柔韌，富有彈性，是軟度訓練的最佳時期。但是，因為硬度較低，骨骼容易彎曲變形，需謹慎行事。根據(jù)兒童骨骼的特點，在兒童舞蹈的動作設計和排練時要注意：適當設計軟度技巧，動作力求舒展，考慮排練場地的安全性，注意補充營養(yǎng)。

2. 關節(jié)

兒童關節(jié)面軟骨相對較厚，關節(jié)囊、韌帶的伸展性大，關節(jié)周圍的肌肉細長。兒童活動時的關節(jié)活動范圍大于成人，但牢固性相對較差，在外力作用下容易出現(xiàn)脫位。因此要注意：排練前進行關節(jié)活動；動作可塑性強，但難度要適宜；避免大力拉扯動作，以防關節(jié)脫節(jié)。

3. 肌肉

兒童時期的肌肉組織正處于迅速增長期。喜歡蹦跳，彈跳性好，但耐力差，易疲勞。隨著年齡增長，肌肉重量不斷增加，肌力也相應增強。身體各部肌肉發(fā)育順序是，軀干肌先于四肢肌，屈肌先于伸肌，上肢肌先于下肢肌，大塊肌肉先于小肌肉。根據(jù)兒童這一生理特點，在兒童舞蹈的動作設計和排練時要注意：運動量不宜過大，避免疲勞過度；動作難度適宜，謹防肌肉拉傷；結合肌力發(fā)展規(guī)律設計動作，不可拔苗助長。

4. 神經系統(tǒng)

兒童神經過程不穩(wěn)定，興奮過程占優(yōu)勢，神經系統(tǒng)活動的集中能力較弱，表現(xiàn)為兒童活潑好動，動作不協(xié)調，容易出現(xiàn)多余動作，注意力不集中等。因此排練時應注意：動作設計活潑歡快為宜；舞蹈的節(jié)奏要鮮明，清晰；采取生動有趣的排練方法，集中注意力。

三、兒童生理特征在兒童舞蹈創(chuàng)作中的重要性

從以上兒童生理特點看，孩子們的生理機能正處于快速而有序的發(fā)育階段。此階段的骨骼組織硬度小，韌性大，有一定的承受能力，但是，若遭遇不適度的外力，便容易彎曲變形，甚至出現(xiàn)損傷，影響正常發(fā)育。另一方面，此階段的肌肉組織也正處于健全成長的時期，有較大的可塑性，但同時缺乏持久的耐力，通常表現(xiàn)為彈性頻率與收縮頻率都比較遲鈍，缺乏一定的力度。尤其是幼兒園的小朋友，無論是骨骼、肌肉或筋脈系統(tǒng)，都更為幼嫩和軟弱，對劇烈動作的平衡協(xié)調與急緩變化過程中的控制能力，均不能與成人相提并論。

曾看過這樣一個兒童舞作品，一群看上去7歲、8歲的小演員們披著長發(fā)，身穿寬松的大白裙，在舞臺上隨著非常躁動的音樂，瘋狂地跑動和甩動著頭發(fā)。不知是地板太滑還是孩子們的控制力太差，舞臺上出現(xiàn)好幾個小演員摔倒在地的場面，臺下的觀眾無不為小演員們的安全擔憂。該舞蹈應該是根據(jù)北京現(xiàn)代舞團《我的1997》改編的現(xiàn)代舞作品，把成人作品生搬硬套在孩子們身上，以孩子們的身體條件無法表現(xiàn)該作品所需要的張力和抽象的意境。有些編導，為了比賽拿到好成績，不顧孩子的安全，拼命堆砌高難度技巧，以至于孩子們吃不消，出現(xiàn)扭傷、拉傷，甚至腰椎骨折終身癱瘓等嚴重問題。這種舞蹈不僅不能使兒童受到美的熏陶，還使兒童舞蹈園地——這塊沃土不同程度地受到污染。兒童舞蹈編導不能只站在編導的角度考慮作品效果，還應該充分了解兒童身體所能承受的量和度。

因此，兒童舞蹈編導在設計動作時，一定要從兒童生理發(fā)展的實際情況出發(fā)，充分考慮兒童身體發(fā)展的自然素質，研究兒童舞蹈動作的發(fā)展規(guī)律。編導在編排動作時難易程度和運動量的大小及組織技巧等方面，都要符合兒童不同年齡的生理特點，隨時注意避免骨骼折斷，肌肉拉傷和過度疲勞等現(xiàn)象發(fā)生，防止創(chuàng)作過程中的“專業(yè)化”、“成人化”傾向，確保兒童舞蹈創(chuàng)作活動能夠順利、健康、愉快地完成。

責任編輯 邱麗