奇思異想發巧談,借風寫意作譏諫

摘要：考察宋玉的創作心態，不難發現《風賦》乃是“譏賦”，是一篇意味深長的寓言賦，不論是其創作中藝術構思， 還是藝術技巧，都是極有價值的。正是宋玉《風賦》的對比謀篇的方式特點, 以及內容上不再如屈原一樣以抒情為主，而增添了說理和諷諫的成分，并以其卓越的藝術才能，最終確定了文賦的樣式。所以對宋玉《風賦》思想價值及其藝術價值的探討，在作家作品的研究中，是有特定意義的。

關鍵詞：宋玉 寓言賦 思想價值 藝術價值

《風賦》，見于《昭明文選》，題為宋玉所作。盡管前人做了不少辨偽工作，指為他人依托，但由于它的藝術成就較高，傳誦久遠，膾炙人口，所以人們還是習慣于將它歸在宋玉名下。

宋玉是屈原之后著名的楚辭作家。因史料太少，所以關于他的生平事跡，我們不很知曉。根據《史記》《新序》《襄陽耆舊記》等書的零星材料，我們只能約摸知道：他是公元前三世紀楚國鄢人，開始師事屈原，屈原流放后被楚頃襄王用為小臣，或說為楚大夫，但終不見察，很不得志。他識音，善屬文，與唐勒、景差一起，以辭賦見稱于當世。

《漢書?藝文志》錄有宋玉作品目錄十六，但現在流傳下來的作品只有《九辯》《風賦》等十四篇。其中除《九辯》外，余下各篇均有人懷疑是偽作，但也有人仍不以為然。人們常喜歡將屈原與宋玉并稱，然而宋玉實不及屈原。他的作品，不如屈原有熾熱的理想，且多自哀自憐的傷感情緒，但也不是所有的作品都不對黑暗的社會現實有所不滿和揭露的。其藝術風格師承屈原，想象豐富，鋪采揚厲，音韻和諧，句式多變，較好地繼承了其師的優秀傳統。

一、《風賦》的思想價值

這篇《風賦》是楚辭向漢賦過渡的代表作品之一。它具有“書楚語、作楚聲、紀楚地、名楚物”的楚辭特征，也兼有“鋪采 文，體物寫志”的賦篇特點。

“楚襄王游于蘭臺之宮，宋玉、景差侍。”起句，明顯地體現了“紀楚地、名楚物”的楚辭特征：人物是楚王和楚臣，地點是楚地的蘭臺宮，事件是楚臣陪伴楚王游楚宮。劉勰在《文心雕龍》中說賦的寫作特點是“逐客主以首引，極聲貌以窮文”①，即賦作常用主客兩人對話的格式，極力刻畫描寫事物的聲貌情態而又追求作品的文采。宋玉在《風賦》里，主用就是使用賦的這一創作手法，以“主客首引”的方式，抓住楚王“快哉此風!寡人所與庶人共者邪？”一語布展全文的。

文學創作的特殊規律，要求作者通過藝術形象來反映社會生活。作者所要表露的思想，應該寄托在藝術形象身上，并通過藝術形象表現出來，因此在藝術形象的塑造上應該講求形象的典型性。在《風賦》中，宋玉所塑造的藝術形象是風，是藝術加工過的，典型化了的“大王之雄風”和“庶人之雌風”。作者就是想借助這兩種風，揭示出國君與庶民間天壤之別的生活，從而達到諷諫的目的。

故其清涼雄風，則飄舉升降，乘凌高城，入于深宮。抵華葉而振氣，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上。將擊芙蓉之精。獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經于洞房，乃得為大王之風也。故其風中人，狀直 凄 ，清涼增欷。清清冷冷，愈病析酲，發明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風也。

這一段文字，作者刻意描繪了“大王之雄風”。它是分三個層次敘寫的。第一層，“故其清涼雄風……入于深宮”是寫“大王之風”的何由興起。作者指出“大王之風”因其輕揚升舉，凌越高城，方得進入深宮的。第二層，“抵華葉而振氣……乃得為大王之風也”，是寫“大王之風”的形成。在“徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經于洞房”之前，這種風先接觸了葉花，蕩著花的香氣，經行于桂椒芳樹之間，吹拂在湍激流水之上，并還將沖擊荷花，掠過蕙蘭，披拂秦蘅，吹過留夷，抹過新楊，飄蕩侵襲眾芳，“乃得成為大王之風也”。作者隨著“大王之風”的形成，一路鋪墨，極力渲染，盡情點綴，刻意狀其美。作者十分善于連續使用動賓句式的短句行文，而且動詞“抵、振、徘徊、翱翔、擊、獵、離、概、被、回、沖”等，字字都無重復，表現出極高超的駕馭語言的能力。第三層，“故其風中人……此所謂大王之雄風也”，寫出了“大王之風”的特性。它吹到人身上，會使你感到清涼，而要為之大加贊賞。它還有治病醒酒的功效，能使人耳聰目明，身心安寧。

夫庶人之風， 然起于窮巷之間，堀 揚塵，勃郁煩冤，沖孔襲門。動沙 ，吹死灰，駭溷濁，揚腐余。邪薄入甕牖，至于室廬。故其風中人，狀直 溷郁邑，驅溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為蔑， 嗽獲，死生不卒。此所謂庶人之雌風也。

這是與前段對舉成文的一節文字，寫的是“庶人之雌風”，同樣也可以分成三個層次。第一層，“夫庶人之風……沖孔襲門”，是寫“庶人之風”的發生?！笆酥L”突然而起于冷僻的小巷之間，飛土揚塵，回旋徘徊，沖進洞孔，侵入民家。第二層，“動沙 ……至于室廬”，是寫“庶人之風”的形成。這種風先是飛沙播灰，沖腐蕩濁，然后就夾帶著這些污穢之物，斜斜地吹入像甕口一樣的小窗，進入庶民的室廬，成為“庶人之風”。在這里，與前段文字一樣，作者意到筆到，盡情盡致地作為渲染描繪，用以托出“庶人之風”的全是些骯臟之物，同樣收到了很好的藝術強調效果。第三層，“故其風中人……此所謂庶人之雌風也”，是寫“庶人之風”的特性。人們蕩著它，就會煩亂郁悶。它給人們帶來的只是悶熱潮濕，因此人們內心痛苦，生病發燒。它吹到人的嘴唇，嘴唇就生瘡，吹著人的眼睛，眼睛就紅腫；侵襲人的面部，面部就會抽動，顯出種種痛苦難忍的形狀，人們就是這樣被它折磨得半死不活。

自然界的風，根本談不上有什么雌雄之分，也絕不會帶有大王庶人的印記。作者的奇思異想，在這里完全是企圖通過藝術夸張的描述，借物而行諷諫，使楚王認識到自己過的養尊處優，豪華奢侈的生活，而庶民卻處在“死生不卒”，水深火熱之中。宋玉雖然不如屈原，“莫敢直諫”，但他還是通過這“余味曲包”的文賦，對驕奢淫逸的楚王進行了諷諫。②另外，作者在對社會貧富不均的不滿中，也或多或少地表現出一點對庶民的同情。正因為如此，《風賦》才具有一定的思想價值，使之能名于世而傳于后。

二、《風賦》的藝術價值

《風賦》之所以能傳誦久長，并不全在于它有著諷時刺世的社會意義，還在于它藝術上有著較高的成就?！讹L賦》的藝術成就，主要表現在以下幾個方面。

精巧的結構。作者善于利用“主客以首引”這一作賦特征，注意到輕緩重急，先后有序地安排了材料。也正因為如此，文章的起承轉合，就無不在主客從容不迫的一問一答之中完成。其次是作者善于對舉成文。他將“大王之風”和“庶人之風”對比著寫，互為映照，相輔相成，既在對比中寫意，又在對比之中加強了文章的內在聯系，顯示出結構的嚴謹。

纖密的行文。劉勰在《文心雕龍》里提出賦篇的創作要求是“擬諸形容，則言務纖密”。宋玉的《風賦》就是符合這一要求的。由于作者平時觀察事物的細致入微，所以在實施形容時，就能使用語顯得極為周密，收到了情盡意足的效果。例如寫風的發生、發展、壯大、平息的一段文字就是如此：

夫風生于地，起于青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒于土襄之口。緣太山之阿，舞于松柏之下。飄忽 滂，激 怒。 雷聲，回穴錯迕。蹶石伐木，梢殺林莽。至其將衰也，被麗披離，沖孔動楗。 煥燦爛，離散轉移。

作者在這里雖然還不能對風的形成做出科學的解釋，但是，他卻能將風的形成以及風勢的從小而大，從微而強，做了鮮明生動的描繪。風最初從地面和浮萍的末梢發生，漸漸地進入溪谷，在山洞口，風勢就變得大了起來。接著它就沿著大山之畔吹去，又回旋飄舞在松柏之下。此時風勢進一步得到加強，變得迅猛疾勁，發出怒吼，猶如火焰亂飛，轟轟然如雷聲，盤旋交錯，撼動了大石，摧折了樹木，沖擊整個深林原野。等到它進入強弩之末的時候，則軟渙分散，只能透過小孔，搖動門閂。于是大地又露出明媚的燦爛的秀姿，風也隨之飄散消失了。作者用“起于青蘋之末”來形容風的微而又微，以“蹶石伐木”來描繪風勢的迅猛異常，給人留下難忘的印象。

華麗的辭采?！讹L賦》的語言極有特色，凝練精粹，晶瑩潤暢，既有形象美，又有音樂美。辭藻的華麗，富有圖畫美，最突出之處，當為“大王之風”這段文字?！按笸踔L”所接觸的都是些椒桂蕙蘅等香木芳草，所經過的都是些高城深宮、玉堂洞房等瑰麗雄偉之所。讀者通過這些美好的事物，就會很自然地聯想到“大王之風”的美好。華麗的辭采，還表現在作者極其講究使用儷辭，對偶行文，使文辭美如聯璧，并使之帶有音樂上的回環美。有時作者又讓對句與散句交錯運用，像用種種不同的玉器加以調節，給人一種錯綜有致的交響樂的美感。此外，詞采的華麗，也表現在某些對等句式中動詞的使用，具有多變、準確、生動的特點。如“獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊”及“動沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚腐余”兩句中的動詞變換使用，就具有這種特點。辭采的華麗，本是一件好事，然而過分地講求文色繽紛，音韻鏗鏘，則又會以文害義。宋玉《風賦》，在這方面對后世的影響，應該說是功罪相當的。劉勰在《文心雕龍》里，就說過這樣的話：“宋發巧談，實始淫麗！”

①王齊洲：《賦體起源和宋玉的文體創造》，《湖北大學學報》２００２年第１期。

②趙逵夫：《屈原與他的時代?唐勒〈論義御〉與楚辭向漢賦的轉變——兼論遠游的作者問題》，人民文學出版社１９９６年８月版，第４２９頁。

作者：任雪浩，文學碩士，天津職業技術師范大學講師，主要從事中國古代文學教學與研究。

編輯：古衛紅E-mail：guweihong007@sina.com

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