從《已故上校的女兒》中看曼斯菲爾德短篇小說(shuō)現(xiàn)代主義的體現(xiàn)

燕芳

（黃淮學(xué)院，河南駐馬店，463200）

從《已故上校的女兒》中看曼斯菲爾德短篇小說(shuō)現(xiàn)代主義的體現(xiàn)

燕芳

（黃淮學(xué)院，河南駐馬店，463200）

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)著名的英國(guó)作家，她的短篇小說(shuō)創(chuàng)作極其鮮明地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義特色，如意識(shí)流、象征主義的運(yùn)用等。在此通過(guò)對(duì)《已故上校的女兒》的分析，著重從創(chuàng)作主題、謀篇布局、語(yǔ)言特色三個(gè)方面展現(xiàn)其短篇小說(shuō)中的現(xiàn)代主義特色。

已故上校的女兒；曼斯菲爾德；現(xiàn)代主義

凱瑟琳·曼斯菲爾德是現(xiàn)代主義文學(xué)史和英國(guó)短篇小說(shuō)史上最重要的作家之一，是20世紀(jì)初文學(xué)領(lǐng)域的改革者與創(chuàng)新者。她雖然無(wú)法與19世紀(jì)短篇小說(shuō)家莫泊桑、歐·亨利比肩而比，也沒(méi)有同時(shí)代的伍爾夫、勞倫斯有名，但是她在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中，突破傳統(tǒng)的時(shí)空觀念，反映了人物內(nèi)心的悲苦，而且有自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，因此在英美文學(xué)史上占有一席之地，對(duì)現(xiàn)代主義的發(fā)展也做出了自己的貢獻(xiàn)。通過(guò)對(duì)《已故上校的女兒》的分析，展現(xiàn)她的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

英美現(xiàn)代主義文學(xué)大致經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：萌芽期（1980—1910），鼎盛期（1910—1940）和延續(xù)期（1940—1970）。曼斯菲爾德生于1888年，因病死于1923年，經(jīng)歷了現(xiàn)代主義文學(xué)的萌芽期和鼎盛期，深受現(xiàn)代主義的影響。《已故上校的女兒》這篇文章發(fā)表于1920年，正處于現(xiàn)代主義文學(xué)的鼎盛期，也是曼斯菲爾德寫作技巧處于登峰造極的時(shí)期。通過(guò)對(duì)其名篇《已故上校的女兒》的分析，發(fā)現(xiàn)它在以下幾方面體現(xiàn)了現(xiàn)代主義特征。

一、謀篇布局——變

由人類制定的鐘表時(shí)間和地域時(shí)間難免會(huì)阻礙作家想象力的發(fā)揮，成為禁錮其創(chuàng)作觀念，束縛其藝術(shù)發(fā)展和限制作品表現(xiàn)力的桎梏。因此，深受現(xiàn)代主義影響的曼斯菲爾德對(duì)傳統(tǒng)的時(shí)空觀念不屑一顧，大膽地?cái)[脫了鐘表時(shí)間和物理空間對(duì)文學(xué)作品的束縛，并成功地組建了新的時(shí)空秩序。曼斯菲爾德在《已故上校的女兒》中成功地運(yùn)用了時(shí)空轉(zhuǎn)換的技巧，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的特征。

文章從姐妹倆商量如何處置父親遺物開(kāi)始，然后倒敘回到幾天前發(fā)生的事情，接著又回到目前，敘述牧師來(lái)訪的情景，然后又倒敘到過(guò)去，描述父親的葬禮，接著又回到目前討論遺物的處理。在討論父親的手表是否要留給孫子時(shí)，又插入了孫子探望祖父的情景。最后，故事以康斯坦尼亞的內(nèi)心獨(dú)白又回到了令人失望的現(xiàn)在。曼斯菲爾德在她的《日記》中曾非常明確地講述過(guò)她寫這部小說(shuō)時(shí)，為何要運(yùn)用時(shí)間倒敘這種手法:“我覺(jué)得這個(gè)作品特別需要一種微妙的時(shí)間變換，從現(xiàn)在到過(guò)去又回到現(xiàn)在的那種柔和輕捷和一切都處于萌芽狀態(tài)的感覺(jué)，以及再給人物角色加點(diǎn)幽默情調(diào)。”如果把這種情節(jié)換成正敘，那么文中的滑稽效果和戲劇氣氛就消失殆盡。這種時(shí)空倒置的寫作手法打破了傳統(tǒng)作品以鐘表時(shí)間為順序的框架結(jié)構(gòu)和以物理空間為基礎(chǔ)的謀篇布局。它表面上看來(lái)雜亂無(wú)章、支離破碎而實(shí)則隱藏著一種完美和諧而又耐人尋味的深層結(jié)構(gòu)，給故事人物以立體感，給讀者豐富的想象空間。因此，無(wú)論是時(shí)間的顛倒與重疊，還是空間的錯(cuò)位與分解，這些都構(gòu)成了現(xiàn)代主義的顯著特征。

二、主題創(chuàng)作——悲

文學(xué)作品的形式歷來(lái)就有悲劇和戲劇之分，還有集人類幸福和痛苦與一體的“悲喜劇”。而20世紀(jì)的現(xiàn)代主義作品幾乎都蒙上了一層濃厚的悲觀主義色彩，幾乎所有的現(xiàn)代派作品都刻意追求表現(xiàn)一個(gè)痛苦的、甚至是病態(tài)的“自我”，現(xiàn)代主義文學(xué)充分體現(xiàn)了一個(gè)“悲”字。（《已故上校的女兒》分別從主仆關(guān)系、父女關(guān)系、姐妹關(guān)系三個(gè)方面通過(guò)視角轉(zhuǎn)換和心理獨(dú)白來(lái)刻畫了病態(tài)的“姐妹倆”。

首先來(lái)看“And proudly young Kate，the enchanted princess，came in to see what the old tabbies wanted now”這句話，僅有簡(jiǎn)單的十七個(gè)單詞，但是實(shí)現(xiàn)了兩次視角的變化。前半句是從姐妹倆的角度來(lái)寫，在本應(yīng)高高在上的上校的女兒眼中，一個(gè)卑微低賤的女仆卻像一個(gè)洋洋得意的小公主；后半句是從女仆的角度來(lái)寫的，本應(yīng)在必恭必敬的女仆眼中，尊貴的女主人卻成了兩個(gè)年老的雌老虎。這簡(jiǎn)單的一句話并無(wú)任何作者的評(píng)論，卻讓人感到主仆位置顛倒的滑稽可笑，也讓人感到姐妹倆生活的悲慘，不僅要受威嚴(yán)父親的管制，而且在女仆的眼中也是一個(gè)弱者。She snatched away their plates of mock something or other and slapped down a white terrified blanc-mange.“Jam，please，Kate”，said Josephine kindly.Kate knelt and burst open the sideboard，lifted the lid of the jam pot，said it wam empty，put it on the table，and stalked off.“We can't disturb Kate again”，she said softly。從這些選詞當(dāng)中可以看出一個(gè)主人卻過(guò)著仆人都不如的悲慘生活。

從父女之間的關(guān)系來(lái)看，在上校的葬禮上，“To think that she and Contantia had done this thing without asking his permission.What would father say when he found out?”“One thing's certain”-and her tears sprang out again...“father will never forgive us for this-never!”通過(guò)這些內(nèi)心獨(dú)白和她的語(yǔ)言可以看出生前對(duì)父親的懼怕，即使在他死后仍然逃不出父親的陰影，做任何事情都首先想到是否被父親允許。再?gòu)母赣H的角度來(lái)看女兒，在父親臨死前，女兒想聽(tīng)一下父親是否想對(duì)她們說(shuō)一些話時(shí)，“as they were standing there，wondering what to do，he had suddenly opened one eye”，這也是一對(duì)視角的轉(zhuǎn)換。它的轉(zhuǎn)換使人們期待的心情頓時(shí)落地，失望之極，父親只是職業(yè)性地睜開(kāi)了左眼。原來(lái)在父親眼中只有他的軍事生涯，而無(wú)一絲對(duì)女兒的牽掛。由此可見(jiàn)，姐妹倆不僅沒(méi)有父愛(ài)，而且是父親的犧牲品，她們的一生是多么痛苦啊！

再?gòu)慕忝脗z的關(guān)系上來(lái)看，父親去世后，姐妹倆本應(yīng)齊心協(xié)力、相依為命，但她們?cè)谶M(jìn)入父親房間時(shí)卻以eldest和tallest為標(biāo)準(zhǔn)評(píng)定誰(shuí)先進(jìn)房中。Josephine，feeling，as usual，muchbetter now that she knew for certain that Constantia was terrified.當(dāng)Josephine確定Con也很害怕時(shí)，心里不是擔(dān)心而是竊喜。由此可見(jiàn)，姐妹倆的感情是多么冷漠。從她們的心理上來(lái)看，文章以“Why shouldn't we be weak for once in our lives，Jug...Let's be weak-be weak.Jug.It's much nicer to be weak than to be strong”結(jié)尾。那僅有的微弱的抗掙也化為烏有，姐妹倆又不得不無(wú)奈地面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。雖然文章沒(méi)有任何結(jié)果，但從姐妹倆最后的內(nèi)心獨(dú)白、松散的散文風(fēng)格及文章的整個(gè)基調(diào)可以感到姐妹倆已寧?kù)o地毫無(wú)痛苦地死去，沒(méi)有一點(diǎn)掙扎。這看似無(wú)聲的寧?kù)o的毫無(wú)痛苦的死亡實(shí)則反映了她們的痛不欲生。不僅姐妹倆是這個(gè)社會(huì)的犧牲品，而且還有更多像她們那樣悄無(wú)聲息地離開(kāi)人世的受害者們，這就更加突出了“悲”這個(gè)主題。

三、語(yǔ)言特色——新

曼斯菲爾德的創(chuàng)作語(yǔ)言不僅與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品中結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、句法考究、文辭優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比，而且與部分現(xiàn)代派作品中行文不見(jiàn)標(biāo)點(diǎn)，沒(méi)有大小寫之分和不合語(yǔ)法規(guī)范的語(yǔ)言相異。她的語(yǔ)言疏淡素雅，文筆包含真情，形成了一種洋溢著詩(shī)意的散文風(fēng)格，這體現(xiàn)了現(xiàn)代主義作品小說(shuō)散文化的特點(diǎn)。她在《日記》中曾說(shuō)過(guò)：“我不但斟酌每一個(gè)句子的長(zhǎng)度，而且斟酌每個(gè)句子的音色。每一個(gè)文字的抑揚(yáng)頓挫，我也要再三推敲，務(wù)求契合原意，與彼時(shí)彼地的情景和諧一致。每一次完稿，我都要大聲朗讀，一遍又一遍，恰似演奏一首樂(lè)曲，務(wù)求表達(dá)得當(dāng)，直到完全一致……我想寫一首長(zhǎng)長(zhǎng)的挽歌……也許不是詩(shī)，可能也不是散文，幾乎可以肯定，那是一種特殊的散文。”“On the Indian carpet there fell a square of sunlight，pale red，it came and went and came-and stayed，deepened-until it shone almostgolden.”這一段對(duì)陽(yáng)光的描寫使用了pale red，golden等詞，與前文使用的black，dark等詞形成了對(duì)比，使人們的心情從那低沉壓抑的氣氛中有所喘息，來(lái)呼吸一下透明的陽(yáng)光的味道。從選詞上來(lái)看，選詞也較口語(yǔ)化，句子結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，不象喬伊斯的作品中詞句晦澀難懂，但能通過(guò)細(xì)節(jié)描寫來(lái)塑造人物形象.Josephine arched her spine，pulled up her knees，folded herarms so that herfists came under her ears，and pressed her cheek hard against the pillow.從這些劃線詞來(lái)看，把Josephine睡覺(jué)這一過(guò)程毫無(wú)遺漏地生動(dòng)形象地展現(xiàn)在讀者面前。這是作為一個(gè)女性作家特有的細(xì)膩的感情、敏銳的觀察力和豐富的精神世界所致，是一個(gè)男性作家所無(wú)法企及的。

除了清新的散文風(fēng)格之外，曼斯菲爾德還用了讓人耳目一新的諷刺。再看“And proudly young Kate，the enchanted princess，came in to see what the old tabbies wanted now.”這句話，主人眼中的仆人是一個(gè)洋洋得意的小公主，仆人眼中的主人是兩個(gè)上了年紀(jì)的雌老虎，而且說(shuō)話口氣毫不客氣。此句雖短，卻讓人感到姐妹倆的滑稽可笑、軟弱無(wú)能，讓人們從喜劇色彩中感受到了悲劇色彩。這些語(yǔ)言風(fēng)格是曼斯菲爾德的創(chuàng)新之處。

《已故上校的女兒》中所體現(xiàn)的這些現(xiàn)代主義特色與歷史時(shí)代背景有著密不可分的聯(lián)系。現(xiàn)代主義文學(xué)經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，現(xiàn)代資本主義文明日趨衰落，傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)已解體，人們個(gè)性扭曲、理想破滅，整個(gè)精神世界都塌方了。因此現(xiàn)代主義的特點(diǎn)之一就是一個(gè)“悲”字，這一主題特色體現(xiàn)在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上就是一個(gè)“變”字，體現(xiàn)在語(yǔ)言風(fēng)格上就是一個(gè)“新”字。而曼斯菲爾德作品素雅的散文詩(shī)韻味，與當(dāng)時(shí)作品的晦色難懂大相徑庭，這也是她別具一格之處，是其作品受到青睞的原因之一。

［1］ 侯維瑞.現(xiàn)代英國(guó)小說(shuō)史［M］.上海外語(yǔ)教育出版社，2000.

［2］ 李維屏.英美現(xiàn)代主義文學(xué)概觀［M］.上海外語(yǔ)教育出版社，2000.

［3］ 侯維瑞.英國(guó)文學(xué)通史［M］.上海外語(yǔ)教育出版社，2000.

［4］ 張伯香.英國(guó)文學(xué)教程［M］.武漢大學(xué)出版社，2005.

［5］ 李清華.從“已故上校的女兒”看曼斯菲爾德的短篇小說(shuō)藝術(shù)［J］.武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2005（2）：266-269.

［6］ 牛建偉.從“已故上校的女兒”看曼斯菲爾德的敘述特色［J］.洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（4）：63-66.

I106.4

A

燕芳（1984-），女，講師，研究方向?yàn)檎J(rèn)知語(yǔ)言學(xué)。