解讀《海洋天堂》中的父愛形象

曹紅英

解讀《海洋天堂》中的父愛形象

曹紅英

薛曉路的導演處女作《海洋天堂》中，王心誠這個父愛形象表現出撼動人心的情感力量，在公映之后獲得諸多好評。結合作品內容，分析偉大父愛的多重涵義，從而挖掘作品的主題意義與審美價值。

父愛；情感；價值；審美

由薛曉路編劇和導演的電影《海洋天堂》，是現實中真實存在的特殊人群構建的一個具備標本意義的故事。它的創作靈感來自于薛曉路十四年間為自閉癥患者做義工的經歷。片中的許多細節都來自作者生活的觀察和思考，就像她曾經編劇創作的《和你在一起》以對父子情的講述而引起強烈反響一樣，《海洋天堂》再次震撼了億萬觀眾。

愛是一個永遠的話題，父愛也是人類生生不息的動力和源泉。《海洋天堂》講述了一位平凡又偉大的父親在身患絕癥后一心為患有孤獨癥的兒子大福尋找一個值得托付的家的故事。身患絕癥的父親從未期望孤獨癥的孩子能回報自己什么，他只是希望自己在離開這個世界之前能盡量地幫助兒子，爭取讓兒子過上盡可能幸福的生活。在這部作品中，父愛被表現得淋漓盡致。堅實、厚重、博大，王心誠的形象產生了撼動人心的情感力量。

王心誠的父愛堅實厚重，又瑣碎平凡。父母對兒女的照顧和愛護是無私和偉大的，但在家庭生活中，這些艱辛和苦難卻往往表現得平凡和瑣碎。作品中的父親王心誠獨自照料患有自閉癥的兒子22年，艱苦和磨難成為生活的平常，似乎只有死神能夠將他解脫出來。然后，這位可敬的父親突患絕癥后，他不懼怕死亡，卻放不下他的孩子。在生命的最后時間里，他努力地去教孩子穿衣服、自己開自家的房門、煮雞蛋、認錢幣面額等等。這些再簡單、再家常不過的事務，要教會一個自閉癥的孩子，卻是一項項艱難的課題。但就是這許多瑣碎的生活細節，拼出了一個特殊家庭的真實生活：盡管父親很耐心、很努力，盡管孩子很無辜、很純真，但現實一如它的本來面目，有著諸多的不盡人意。于是，我們看到的更多的是無處可訴的辛酸孤獨，是四處求援的茫然無助，而父親正是用堅實又厚重的愛，一次次叩擊沉重的生活，堅韌，包容，博大。

王心誠的父愛細致縝密，又無所不在。為了防止兒子走丟，父親把兒子所有的衣服上都繡上兒子的血型、姓名等；為了在自己走后兒子能有感情寄托，便熬夜自制一塊龜殼，拖著病重的身體在水中模仿海龜，并一次又一次地告訴兒子：“海龜的壽命呀，是最長的了，父親過幾天啊，就要變成這只海龜了……”在好不容易找到一個能容納兒子的地方后，卻發現兒子最喜歡的地方還是海洋館，離開了海洋館像魚離開了水。“我們大福啊，就是一條魚，投錯了胎，成了人，所以孤獨癥了。”于是，他費盡心思教兒子自己坐車到海洋館，在海洋館擦玻璃、拖地。“這是100元，這是1元……”“這條路是豐收路……”“上東路到了，有沒有人下車呀？……”“我下！……”這洋溢著父子之情的話語真切動人：“大福，父親就是那大海龜……”。他只想讓孩子感到他不會孤獨，父親一直會陪在他身邊，永遠不會離開他。

影片中有這樣兩組鏡頭：其一，在家門口，大福摟著父親的背，跟著劃水的父親開心地轉圈，那是一種簡單而知足的快樂。簡單是因為大福的所有只有那么一個后背在支撐，知足是因為大福的一切只需那么一個后背來承載。其二，當父親被病魔帶走后，孤獨的大福在海洋館的水里游泳，繞著那只海龜在尋找，尋找什么？也許是那句曾經熟悉的“大福，兒子”的聲音，也許是那個脫自己衣服像撓癢的影子。最后，大福安靜地緊緊地趴在海龜的殼上，他知道，那就是父親的背。因為他記得，父親曾說“大福，看到海龜，就要想到爸爸。”他想起，曾經的某天，他也像這樣，趴在一個寬闊的背上，開心地游啊游……

這位普通的平民父親，用的是極為質樸的語言，然而語言的質樸中卻具有華麗的詩意。為使兒子在自己離開后不會感到茫然，感覺不到失去生活的依靠，讓兒子一直感覺到父親就在自己身邊，時刻會出現在自己生活中，他說，父親就是水中一直陪伴自己的大海龜，有溫暖的陽光，有寬廣的海洋，隨時可以在他需要的時候馱著他，和他嬉戲。這里表現出一種哲學的存在：父愛永存。這個深刻的寓意，升華了作品的主題意蘊和深度。細致縝密的父愛，織就了情感的張力之網，使作品具有超越生死的審美價值。

父愛，其實還是偉大的責任。兒子去搶馬戲團的球，爸爸把球奪下后，兒子因為難以發泄心中的憤懣，摟著父親的肩膀就狠咬，父親強忍著安慰大福并示意大家平靜，在兒子生氣時父親讓兒子狠狠地捶打自己、咬自己，并深情默默地抱住兒子，安慰著兒子。在海洋館,父親教兒子拖地，在教了無數次兒子仍無法學會拖地時，父親實在壓抑不住心中的怒火批評了兒子，兩行委屈的眼淚從兒子那略顯呆滯的眼睛里奪眶而出。父親雖然發了脾氣，但是最后還是摟住兒子，安慰道：“沒關系，我們慢慢來，慢慢來……”

父親想在最短時間內讓兒子適應獨自生活的本領，孩子學的態度很端正，已經非常盡力了，但是學習能力實在有限，即便是極盡耐心的父親也一次次表現出無奈與無助，但偉大的愛不會因為傷心而消失，富有責任感的愛推動著父親忍住眼淚，收起失望，調整自己，摟住傷心的兒子，繼續給兒子以鼓勵，給兒子以信心，手牽手地陪兒子一步一步地向前走。就像片中所說的，一生一起走，不但是一種責任，也是一種幸福。《海洋天堂》遵守了故事的敘事法則，在前十分鐘敘述好故事的人物事件，在矛盾上一次又一次的疊加使主人公受到挫折和困境，使父愛形象從正面表現愛和責任，這使得作品具有強烈的現實意義。

作品也刻畫了很多與大福相關的人，他們都有著一顆悲天憫人的心，他們樂善好施，信奉著好人有好報這一放之四海而皆準的真理。老校長，柴嫂，唐總，玲玲莫不如是。這種對現實理想化的設定，在喚起社會良知和責任感的同時，也藝術化地屏蔽了一些可能存在的矛盾（比如，靠著這種體制缺位的人性爆發為大福提供終其一生的生命庇護，終是一件變數很大的事情），讓酸痛無奈的故事在一片和諧的背景下尋得完美的結局，這在藝術上應該是我們熟知的傳統浪漫主義表現手法，表現作者對人物命運所寄予的美好希冀。

薛曉路似乎在以一種寫就童話的手法，用略顯平實、真摯的鏡頭當做畫筆，然后一步一步地勾勒出這則令人動容的有關父愛的童話圖案。在圖案的結尾處，雖然父親被病魔奪去，但患有自閉癥的大福最終還是過上了幸福的生活。大福能自己脫衣服，自己上下車，乖乖的把電視上的小狗拿掉，一步一步認認真真的拖地，自己煮蛋。海洋館里，天堂一般的水中，大福擁抱著海龜，海龜的殼化身成父親的背，讓童話的感動再次升華。海洋天堂，一個永遠有自由，有父親，有依靠的地方，那是內心最后的歸宿，最舒適的棲息港灣。

《海洋天堂》中，王心誠這個父親形象由李連杰主演，這一中國功夫型資深演員具有深厚的藝術功底，他扮演的父親不會嘮叨、沒有歇斯底里的情感迸發，也更堅韌、更有力量，他在委屈、挫折和變故中表現出來的堅強和樂觀，尤其有戲。獨到內斂的表演，使得人物真實質樸。王心誠只是小人物，他在苦難中平凡和孤獨著，但是愛讓他不再孤獨和平凡。大愛無疆，正是這種愛的情感力量讓我們共鳴，讓我們感動。

在上海電影節傳媒大獎頒獎會上，獲得最佳新導演獎的薛曉路說，對很多重口味的觀眾而言，《海洋天堂》可能有點平淡，但這正是她追求的風格。“這部電影沒有什么花哨的地方，就是講一對父子的故事，對我來說很細膩，但同時蘊藏著深厚的力量。雖然我也喜歡商業大片，但對一個女導演來說，這種表達人和人之間樸素情感的電影，才是最打動我的。”《海洋天堂》作為薛曉璐導演的第一部電影是成功的，其中感情的細膩表現所顯露出的劇作功底功不可沒。

總體而言，《海洋天堂》給人的感覺是溫馨而動人的，靠的就是這個父愛形象的成功塑造。影片沒有刻意煽情，但是日常生活細節當中體現出真摯的父子情深，令人震撼。在浮躁的現代社會中，王心誠這一父愛形象，在令我們在思考人生的價值和生命意義的同時，也領略到父愛的偉大與無私。

[1]蘇叔陽.電影是文學的后代[EB/OL].人民網.

[2]一則有關父愛的童話[EB/OL].http://www.u148.net/article/30047.htm l.

I235.1

A

1673-1999（2011）22-0112-02

曹紅英（1972-），女，山東煙臺人，煙臺職業學院（山東煙臺264670）助理館員。

2011-09-20