談《世間最美的墳墓》中的三次“重復”用筆

　　摘要：重復這種表現手法，在文學創作中，其作用是強調某種感情，增強語言氣勢，增加韻律美。在《世界最美的墳墓》中的“重復”這一用筆，不僅僅強調了墳墓的樸素，突出了作者的敬仰之情，同時也體現了作者的行文思路，更主要的是引起讀者的對比和聯想，激蕩讀者情感，促使讀者體會托爾斯泰的偉大。
　　關鍵詞：重復；作用；文學作品
　　
　　作為一種表現手法，重復用于音樂、舞蹈、繪畫、建筑、文學等有持續性的藝術創作中，它的作用或者是為了強調某個意思或表達某種感情，或者顯示一種大氣，或者增強語言的氣勢，或者增加韻律美。而《世間最美的墳墓》中對“長方形的土堆”的重復，集中強調了作者對墳墓主人的敬仰之情，同時也強調了墳墓外觀的樸素這一特征。但是，它不僅僅有這些作用，三次重復的每一次出現，有著更深的意義和作用。
　　第一次出現在文章第一自然段的第三句話：“小小的長方形，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。”這是遠景。總寫墳墓。看來這是一個很普通又平凡的墳墓，猶如滴入大海里的一滴水一樣，與普通人的墳墓沒有區別。如果不是作者在第一句已經交代墳墓的主人，讀者誰也不會把它與托爾斯泰聯系在一起，讀者也體會不到作者開篇表達的“我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了”敬仰之情。顯然，這樣的外觀，只有幾株大樹的環境怎么能與“宏偉”“感人”相稱呢？豈止是不相稱，而且相差太大，作者認為的“圣地”在讀者看來卻是個“長方形的土堆”，這給讀者造成很大的心理落差，促使讀者思考：為什么作者把這樣的墳墓，稱為“最宏偉”“最感人”呢？
　　“它只是樹林中的一個小小的長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。”這是第二自然段第二句話的內容，也是第二次寫墳墓。“小小的”作定語修飾“長方形”，寫其規模小，與其后的四個“沒有”聯系起來看，作者所說的墳墓的“宏偉”，絕對不是指它的“形”的宏偉，那一定與托爾斯泰本人有關。托爾斯泰生前有什么呢？走進托爾斯泰，讀者就會發現很多。他出身于古老而有名望的大貴族家庭，他主張“道德自我修養”，他認為農民是最高道德理想的化身，貴族應走向“平民化”。他有以《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》為代表的不朽之作，有遠離貴族生活的人生追求。他身為貴族，卻進行奴隸制度改革，身體力行，做一個靠自己的勞動而生活的人。他有過數不清的對村民尤其是災民和鰥寡孤獨者的關注、走訪、擔憂和資助。他的夫人在他去世后向一位采訪她的新聞記者講述：“……遭受火災的人們來了，列夫·托爾斯泰幾乎是噙著眼淚說：‘我的這點兒援助對他們有什么用呢？’他拿手頭的東西分給他們，激動萬分地說：‘生活多么艱難啊，周圍有多少痛苦，多少不幸啊！”他有過追求平民化的簡樸、平凡、普通生活的行動，想把自己莊園的土地分給農民。他有過真誠而大膽地抨擊宗教虛偽，被教皇驅逐的體驗。他有過追求“幸福”不惜與貴族家庭決裂，在82歲高齡時離家出走的經歷。他有過在一個小火車站走完一生路程的真實。從這些他生前的所作所為中，讓讀者看到托爾斯泰拋開名利的勇氣，看到了他追求至善至真至美人生的愿望，看到了樸素的背后偉大寬闊的胸懷。讀者怎不油然而生敬意？多么偉大的人物呀！難怪作者在第二段首句不無動情地寫道：“他的墳墓成了世界最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。”于是，就有了最后一次的重復出現。
　　“小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。”“小小的”與“最偉大”形成鮮明的對比。“小小的”與前文所指相同，“最偉大的人物”有兩層意思。一是指托爾斯泰本人。小墳墓是遵照他本人的遺愿所置辦，它體現著偉人的平民化思想，延續著偉人的理想和對幸福的追求，實現了偉人終身的追尋。另一層意思是指在世界上同樣有名的人物，像文中所列的拿破侖、歌德、莎士比亞。與他們富麗堂皇的墓相比，托爾斯泰擁有甘于樸素的偉大人格，所以托爾斯泰墓是“最美的”，樸素與偉大是“最美”的兩個內涵。
　　綜上所述，《世間最美的墳墓》中重復的用筆，強調了托爾斯泰墓的樸素、平凡，在“最宏偉”“最感人”“最打動人心”“扣人心弦”等直接抒情的詞句中，體現了作者茨威格對墓主人的極度敬仰之情，也體現了文章副標題中作者“旅行”的觀察順序——由遠及近、由墳墓及墓主人，由其人到其偉大的人格；作者的行文思路——由外及內、由表及里的邏輯順序。更主要的是，這里的重復像一個骨架，筑起一道道坎兒，激蕩著讀者的情感：有時作者的感受與墳墓的外觀給讀者巨大的心理落差，有時引起讀者對墓主人生前行為的聯想，有時讀者在對比其他偉大人物的墳墓時，心理定式被打破。這些使讀者在對比和聯想中，體味著托爾斯泰的偉大，思考著一個人生的問題：一個人怎樣的追求才能恒久？
　　
　　參考文獻：
　　[1]李莉.《外國散文兩篇》審美教學設計[J].語文教