微觀文本下《一小時(shí)的故事》的反諷解讀

　　摘 要： 申丹教授名為《肖邦〈一小時(shí)的故事〉中的多重反諷與深層意義》的文章另辟蹊徑，以肖邦的日記和其他作品為參照，詳細(xì)剖析了《一小時(shí)的故事》隱含的多重反諷和深層意義。申丹教授的剖析以潛文本為出發(fā)點(diǎn)，本文試圖從潛文本和微觀角度進(jìn)行分析。
　　關(guān)鍵詞： 《一小時(shí)的故事》 反諷 微觀角度
　　
　　申丹教授名為《肖邦〈一小時(shí)的故事〉中的多重反諷與深層意義》的文章另辟蹊徑，以肖邦的日記和其他作品為參照剖析了《一小時(shí)的故事》隱含的多重反諷和深層意義。文章通過(guò)細(xì)讀文本，從微觀角度進(jìn)行分析。
　　凱特·肖邦是美國(guó)南方重要女作家，擅長(zhǎng)描寫地方色彩，也十分關(guān)注女性經(jīng)驗(yàn)。仔細(xì)考察肖邦的不同作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中隱含大相徑庭的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，有以《覺醒》為代表的提倡婦女的自我發(fā)展，反對(duì)男權(quán)壓迫，也有以《懊悔》為代表的提倡傳統(tǒng)婦道，倡導(dǎo)回歸家庭；有以《一小時(shí)的故事》為代表的從表面上具有較強(qiáng)的女性主義意識(shí)，實(shí)際上對(duì)追求自由的女主人公不乏反諷，立場(chǎng)相當(dāng)保守，也有以《黛西蕾的嬰孩》為代表，表面上是反男權(quán)壓迫和種族壓迫的作品，實(shí)質(zhì)上褒白貶黑，在潛藏文本中為白人奴隸辯護(hù)，等等。當(dāng)代西方評(píng)論界普遍視肖邦為進(jìn)步作家，女性主義作家把《黛西蕾的嬰孩》闡釋為具有反男權(quán)反種族歧視的雙重進(jìn)步意義的作品。申丹教授曾在廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)以“創(chuàng)新與顛覆——重釋英美經(jīng)典小說(shuō)”為題進(jìn)行演講，認(rèn)為：“西方學(xué)者往往喜歡從一個(gè)角度，用一個(gè)理論來(lái)闡釋文本，如女性主義、敘事性、后殖民理論等等，但這些理論本身有很大的排他性，有自身特定的角度，很難涵蓋其他方面，因而由此出發(fā)的文學(xué)評(píng)論帶有極大的片面性和局限性。”
　　1.指出“她能看到房前場(chǎng)地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢。空氣里充滿了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來(lái)了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對(duì)著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天。”自然段中景物描寫采用的技巧，并簡(jiǎn)析景物描寫的作用。
　　該段與前段之間有一個(gè)觀察角度上的轉(zhuǎn)換。在前幾段中，觀察角度是全知敘述者的，但該段卻以“她能看到”開頭，強(qiáng)調(diào)的是馬夫人的視覺。觀察對(duì)象為窗外的新春美景。這顯然是在平和歡快的心境中才“能看到”的事物。此處的反諷主要源于轉(zhuǎn)折之突然。然們?cè)诎星楦袝?huì)變得遲鈍，不會(huì)留心也難以看到景色之美。剛剛得知丈夫去世之噩耗的馬夫人在大哭之后，卻立即將注意力轉(zhuǎn)向了“洋溢著新春活力”的樹梢、空氣中陣雨的“芳香”，并敏銳地聽到了“遠(yuǎn)處”傳來(lái)的微弱歌聲。敘述者顯然在通過(guò)這種反常，來(lái)反諷地暗示了馬夫人缺乏妻子在喪夫時(shí)應(yīng)有的傷悲。春天象征著希望和活力，象征著新生活的開始，通常具有十分積極的意義，然而此處，肖邦卻在馬夫人的視覺與窗外春色之間建立起了一種有悖常理的關(guān)系，微妙地營(yíng)造出一種反諷的效果。
　　2.自然段中“要是別的婦女遇到這種情況，一定是手足無(wú)措，無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，她可不是這樣。她立刻一下子倒在姐姐的懷里，放聲大哭起來(lái)。當(dāng)暴風(fēng)雨般的悲傷逐漸減弱時(shí)，她就獨(dú)自走向自己的房里，不要人跟著她。”劃線句中用“暴風(fēng)雨”來(lái)修飾“哀傷”的好處。
　　作者用“哀傷的風(fēng)暴”這一夸張的詞語(yǔ)不乏反諷意味，暴風(fēng)雨表面上是形容她的哭勢(shì)非常強(qiáng)烈、迅猛，深層是暗示她的悲傷會(huì)如暴風(fēng)雨似地來(lái)得猛去得快，而“had spend itself”強(qiáng)調(diào)的是風(fēng)暴的勢(shì)窮而靜止，但真正的哀傷是不會(huì)瞬間即逝的，暗示了下文人物心理的轉(zhuǎn)變。
　　3.布蘭特雷·馬拉德的形象著墨不多，但給人印象深刻，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這一形象。
　　第6段通過(guò)馬夫人自己的眼光描寫了馬先生：他的雙手“親切體貼”，他“一向含情脈脈地望著她”。這是文中對(duì)馬先生性格特征的唯一描述，讓讀者感到親切。可以說(shuō)，沒(méi)有任何女性主義作品不描寫男權(quán)壓迫，而僅僅描寫男性的“親切體貼”。在這一語(yǔ)境中，將馬先生描述成“親切體貼”只是加強(qiáng)了對(duì)馬夫人的反諷。
　　4.整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)小時(shí)內(nèi)，“門”和“窗”在小說(shuō)中多次被提及，請(qǐng)結(jié)合文意指出這兩個(gè)意象的含義及作用。
　　這里的門與窗具有象征意義。“門”折射出女主人翁所經(jīng)受的婚姻枷鎖和殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，門內(nèi)門外兩重天；而“窗”反映了女主人翁渴望美好與自由的一種美好心境。“門”和“窗”，在結(jié)構(gòu)上推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。故事一開始，就開門見山地說(shuō)了這樣一個(gè)殘酷的事實(shí)：馬夫人患有心臟病，所以，如何把她丈夫因鐵路事故而死去的消息，以最小的沖擊方式告訴她，大家都顯得小心翼翼、遮遮掩掩，怕她心臟承受不了這致命的打擊。確實(shí)，當(dāng)她聽到這則消息后，“她近似絕望地?fù)涞乖诮憬愕膽牙锖窟罂蓿瑴I如泉涌”，但緊跟著“當(dāng)這暴風(fēng)雨般的悲傷過(guò)去后，她獨(dú)自一人回到了自己的房間，不讓任何人跟著她”。到了自己的房間后，她對(duì)著打開的窗看到了充滿活力的春色，她之所以可以感受到春天的美麗和在心情愉悅的，是因?yàn)椤版i著門”和“打開的窗”。這一對(duì)意象分別向我們昭示了兩個(gè)不同的世界：門外的空間是樓下客廳，是親朋好友聚集的社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)所。在那兒，她獲得丈夫死去的消息；在那兒，她的行為必須迎合傳統(tǒng)倫理道德的期許。門外代表著男權(quán)社會(huì)勢(shì)力，門內(nèi)是她內(nèi)心獨(dú)白的地方，象征著她的內(nèi)心世界。門成了她外部生活和內(nèi)心生活的分界線。“打開的窗戶”象征著她對(duì)相對(duì)家庭生活空間的外部空間的向往，表明了要擺脫家庭生活的枷鎖的希望。
　　5.《一小時(shí)的故事》一經(jīng)發(fā)表，引起了極大的反響，成為議論的焦點(diǎn)。有人指責(zé)，有人贊賞，眾說(shuō)紛紜。請(qǐng)就自己的觀點(diǎn)作簡(jiǎn)要分析。
　　凱特·肖邦的《一小時(shí)的故事》被學(xué)界視為女性主義文學(xué)的名篇之一。女性主義敘事學(xué)的領(lǐng)軍人物蘇珊·蘭瑟在《敘事行為》一書中對(duì)這一作品進(jìn)行了詳細(xì)探討，意在說(shuō)明文本的形式結(jié)構(gòu)如何表達(dá)出“單一的”、“特別清晰”的反抗男權(quán)壓迫的女性意識(shí)。從這個(gè)單一的立場(chǎng)出發(fā)，蘭瑟僅僅看到了文字的表面意義，看不到深層的反諷性、復(fù)雜性和矛盾性。例如，蘭瑟認(rèn)為敘述者將馬夫人比喻為夢(mèng)中抽噎的孩子，是為了將其描述為“令人同情的受害者”，未察覺這一描述的反諷意義，馬夫人的抽噎只不過(guò)是身體器官反應(yīng)的余波。申丹的評(píng)析，以肖邦的日記和其他作品為參照，將肖邦與《一小時(shí)的故事》創(chuàng)作時(shí)間相當(dāng)接近的《塞勒斯坦夫人離婚》、《懊悔》及《貝游圣約翰的女士》相比較（這些均不是反男權(quán)壓迫的女性主義作品，與約五年后出版的真正女性主義的《覺醒》形成了鮮明的對(duì)比）。本文結(jié)合申丹教授的評(píng)析，從潛文本視角剖析了《一小時(shí)的故事》隱含的多重反諷和深層意義，分析了蘭瑟只看表面意義的淺讀和牽強(qiáng)附會(huì)的硬讀，認(rèn)為肖邦的《一小時(shí)的故事）并非“單一的”女性主義的作品，文中的意識(shí)形態(tài)涉及的并非性別政治而是婚姻枷鎖與單身自由之間的關(guān)系，作者對(duì)女主人公既有所同情，又不無(wú)反諷，對(duì)獨(dú)立自由也態(tài)度矛盾。
　　當(dāng)代批評(píng)界對(duì)肖邦的內(nèi)在矛盾性和其作品之間立場(chǎng)的差異缺乏認(rèn)識(shí)，普遍視肖邦為進(jìn)步作家。我們不能用一成不變的眼光去看一個(gè)作者的不同作品，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注每部作品的“隱含作者”。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］申丹.敘事、文體與潛文本——重讀英美經(jīng)典短篇小說(shuō)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2009.
　　［2］安寧.獨(dú)特的理論建樹創(chuàng)新的文本闡釋——評(píng)申丹新作《敘事、文體與潛文本》［J］.外國(guó)語(yǔ)文，2010，1.
　　［3］毛延生.隱現(xiàn)的反諷映現(xiàn)的象似——《一小時(shí)的故事》中多重反諷之象似性闡釋［J］.廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，8.