例析夢窗詞的密麗深幽之美

【摘 要】吳文英，號夢窗，南宋末與姜夔并駕的一代“詞匠”，其詞數(shù)量頗豐，題材較廣，而藝術風格上，他追求爭奇斗艷，形成了密麗深幽的風格，這種風格為他帶來了不少爭論。但其中的美，又有多少人能領會呢？

【關鍵詞】密麗 深幽 曲折

【中圖分類號】I206.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674－4810（2011）14－0025－02

吳文英（1207～1269年），字君特，號夢窗，四明（今浙江寧波）人。他是一位獨特的游士，長期流寓蘇杭，“平生未得一第……不惜以幕僚的身份出入權貴之門”，故“以詞曳裾侯門”，最后困頓而死。

夢窗詞的奇特風格讓他一生毀譽參半，歷來評價不一，推崇者評其詞超過兩宋諸家，如吳梅稱吳文英“南宋詞壇領袖，歷百世而不銚者”，并在《詞學通論》中說：“夢窗詞以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人，貌觀之，雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。”毀之者評其詞“詞旨晦澀”、“語意不明”，如張炎在《詞源》中批評“夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目。碎拆下來，不成片斷”，王國維也在《人間詞話》中說“夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰‘映夢窗，凌亂碧’”。

夢窗一生都將心力傾注于詞的創(chuàng)作，他力求獨立門戶，但有辛稼軒和姜白石兩座高峰橫亙在眼前，夢窗的氣魄當然遠遜于辛稼軒，才情又不及姜白石，他想在思想內(nèi)容上有所突破，可能性很小，于是只能在藝術風格上爭奇斗勝。其詞既沒有辛稼軒的豪放雄健，也沒有姜白石的清空雅潔，而是從質(zhì)實入手，喜愛秾摯，并以秾艷凝澀的字面；綿密曲折的結構；密集濃烈的意象；綺麗幽迷的境界；纏綿沉烈的感情著稱，形成獨特的密麗深幽風格。這種風格可能不會被許多人接受，但不能否認的是，這種風格也有其獨特的美，這種美也是文學藝術長廊中必不可少的一種形式。

這種美首先表現(xiàn)在思維方式上，夢窗徹底打破了正常的思維方式，而是將實景虛幻，將虛無實有，虛實結合，加之奇特的想象，創(chuàng)造出了一種如夢如幻的藝術境界，給人以密麗之感。例如，《八聲甘州#8226;陪庾幕諸公游靈巖》：

渺空煙四遠，是何年青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼天無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。

這首詞是夢窗30余歲在蘇州為倉臺幕僚時，游覽靈巖寺的懷古之作，該詞虛實俱到，真幻結合，頗有迷離之感。特別是上片，最能表現(xiàn)這種迷離之美。開篇四句就擲筆空際，橫決古今，直追溯到千萬年前未有的靈巖寺之前，詞人視野開闊，面對四處渺空的煙，幻想迭出：“這靈巖山是什么時候從青天掉下來的一顆星星呢？”化實為虛。然后又將筆伐直接面對歷史上的吳越爭霸，那時吳王夫差在“蒼崖云樹”之間建筑了宮殿，并在此為西施修筑了“名娃金屋”，由此有了荒淫的生活，只能爭取到回光返照的“殘霸”。接著又進行了具體形象的刻畫：當年吳王宮女濯妝的箭徑遺址尚在，但早已荒廢，只覺冷風射眼，這是今天所見，是實寫，但寫實中又帶有歷史的想象。但見箭徑兩岸之花，因被脂膩之水所染，也帶有一股腥味，這是虛寫，但虛中也帶有歷史的真實。再看當年西施和宮女們穿著響屐走過的地方，而如今這些美女早已煙消云散，風吹落葉卻在空廊中響著，這是實寫和虛寫的結合。

其次，夢窗詞的意境也有獨特之美。他寫現(xiàn)實意象往往細膩、生動、自然，心理（夢境）意象則色彩幽深，線條模糊，跳躍性很大。不過更多的時候，詞人是將現(xiàn)實意象和心理（夢境）意象相互交錯，似夢非夢，似睡非睡，加之多種修辭手法的運用，使現(xiàn)實意象和心理（夢境）意象巧妙重疊在一起，就形成了曲折凄迷的朦朧之美。這種獨特意象組合可以充分調(diào)動讀者的主觀能動性，充分發(fā)揮讀者在創(chuàng)造過程中的想象綜合能力。例如，《浣溪沙》：

潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。

午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。

這首詞是作者在端午之日憶念他蘇州去姬的感夢之作。詞人把夢中所見之人的容貌、服飾描摹得極其細膩逼真，并給人以縹緲恍惚、迷離朦朧之感。開篇三句著意刻畫夢中所見之人的玉膚、櫻唇、脂粉香氣及其所著紗衣、所持羅扇、所帶繡花圈飾，從色、香、形態(tài)、衣裳、裝飾等逼真地顯示其人之美。接著兩句，以“舞裙”暗示其人的身份，以“愁鬟”借喻兩地相思，以“榴心”、“艾枝”點明端午節(jié)令。這是夢境，當然也是在回憶以前的現(xiàn)實之景，故寫得細膩、生動、自然。直到下片換頭，才以“午夢千山”一句點出以上所寫原來只是南柯“午夢”。詞人寫道：“夢中歷盡千山萬水，其實只是片刻光景”。這兩句形象地道出了作者午夢初回時所產(chǎn)生的對空間與時間的迷惘之感。好像夢已醒，但“香瘢新褪紅絲腕”一句，把詞筆重又拉回到夢境，回想和補寫夢中所見之人的手腕。這一詞筆的跳動，正如實地寫出了作者當時的心靈狀態(tài)和感情狀態(tài)。對作者來說，此身雖已從夢中覺醒，而此心卻仍留在夢中。在夢中，他分明地見到其人依端午習俗盤系著采絲的手腕，以及其人腕上似因消瘦而寬褪的印痕。最后兩句則從夢境回到現(xiàn)實，并就眼前景物，寓托自己自“午夢”醒來，直到“晚風”吹拂這段時間內(nèi)的悠邈飄忽的情思和哀怨的心境。從全篇而言，回味夢中所見之人，其印象是如此親切分明；悵望眼前之景，其心情是如此凄迷無助。因此，他在上片正是以實筆來描摹虛象，寫得十分真切；在結拍處卻以虛筆來點畫實景，寫得情景異常縹緲。也許正因其幻而益真，真而益幻，所以才具有“天光云影，搖蕩綠波”之美，使人深深地被這種境界所吸引。

在章法結構上，夢窗常常不顧客觀時空的正常順序，打碎人物、事件、景物的完整形象，并將這一片片打碎的形象濃縮于同一畫面，并且跳躍變化，不受理性和邏輯的約束，情思脈絡隱約閃爍但又無跡可尋，使作品變得深邃縝密，更帶有誠摯之思，讓人感到仿佛有一種玩味不盡的靈氣行乎其間。例如，詞史上最長的詞調(diào)《鶯啼序》：

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。

危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢離痕歡唾，尚染鮫綃，殫鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

這首詞主要是對亡故戀人的思念，時空反復穿插。第一片寫了詞人獨居傷春懷情，地點是在繡戶，可隨著思緒的翻騰流動，空間意象從西城樓跳到湖上畫船，接著又轉(zhuǎn)到吳宮，詞人的思緒像輕絮一樣隨風游蕩，隨風展開，沒有邊際。第二片的思緒又拉回到了10年前，寫初遇時的歡情。其中“春寬夢窄”又包含著現(xiàn)實的感受；“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”蘊藉而空靈，清朝的陳洵說：“煉風景入人事，則實處皆空。”第三片寫別后情事。思緒又回到現(xiàn)實的水鄉(xiāng)寄旅，接著又跳到別后尋訪往事和當時分別的情景上，時空上有接連三次跳躍變化，讓人目不暇接。第四片淋漓盡致地寫出了對逝者的憑吊之情，感情深沉，意境開闊，其中又穿插著別后的眺望與期待，相聚的歡情和別離時的淚痕，時間又是幾度變化，空間也從眼前跳到了遼海又回到江南。全詞時空突變，上下映帶，思緒跳蕩，結構超前，陳洵評之“通篇離合變幻，一片凄迷”。

在語言提煉方面，往往是很平常的語句，一到了夢窗手里，就熔煉得無一點渣滓，形成了生新奇異之美。他運用不同語言隨意搭配，為客觀事物增添強烈的主觀色彩。他在描摹客觀事物時，很少單純運用某一類詞，而是總使用一些情緒化、修飾性、色彩感極強的詞組來表達感情，還喜歡用一些怪字、艷字、與眾不同的字來刻畫事物，雖后世詬病其語雕繪過甚，有堆砌之病、晦澀之失，但不能否認的是這種個性的語言風格，會給人一種獨特的絢麗之美。例如，《霜葉飛#8226;重九》：

斷煙離緒。關心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺古？記醉踏南屏，扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。

聊對舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。早白發(fā)、緣愁萬縷。驚飆從卷烏紗去。謾細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。

這是一首借景抒懷之作，寫重陽節(jié)感時傷今的無限愁緒。開頭“斷煙離緒”，指離別之苦，“醉踏南屏”是往事在眼前浮現(xiàn)，佳人未曾入夢與己相會，更增哀傷無限。下闋第一句“舊節(jié)傳杯”，再憶當年曾與佳人共歡，使人白發(fā)頻生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九登高與佳人重逢。全詞以游蹤為主線，穿插有關重陽的典故，昭示本人的一段艷情，頗有一種凄迷之美。陳匪石在《宋詞舉》中分析詞中語言“即‘隱’、‘噀’、‘輕飛’、‘咽’、‘轉(zhuǎn)’、‘冷’、‘緣’、‘從卷’字，亦各有意義。其千錘百煉，是煉意，非僅琢句，非沉晦，亦不質(zhì)實”，且這些字中都深深打上了詞人主觀情感，神韻流轉(zhuǎn)，“煉字煉句，迥不猶人”。

綜上所述，夢窗詞的藝術成就極富個性，足以與同時代的姜白石抗衡，雖后世諸家對其多有微詞，但不能否認的是，其詞的迷離深幽之美為詞壇帶來了一種全新的、與眾不同的美感，正如《四庫全書總目》卷一九九《夢窗稿提要》中所評：“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱”！

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〔責任編輯：王以富〕