論張欣小說中的都市女性形象

【摘 要】張欣描寫當代的女性都市白領的小說，以女性作家對女性生命的獨特感悟，講述了都市不同女性的情感與職場的經歷。她的小說呈現出豐裕的物質生活的景象，站在中產階層的視角，寫出了白領女性們在都市生活中的感傷情懷，反映出作者對都市社會深刻的洞察力，她的都市情感小說給人一種夢幻、理想、古典的審美感受。

【關鍵詞】張欣 小說 都市女性

【文獻編碼】doi:10.3969/j.issn.0450-

9889(C).2011.10.035

張欣，一位南方的女性作家，她從二十世紀七十年代開始文學創作，其作品內容大多是反映部隊和文工團的生活。從九十年代開始，張欣的作品漸漸轉向都市，她創作了一系列描寫都市職業女性的作品，如《首席》、《歲月無敵》、《愛又如何》等。這些小說主要描寫了城市里的職業女性，尤其是白領女性的愛情、婚姻與事業，作者以一種女性的關懷道出了職業女性們在感情上所承受的傷痛以及追求事業的艱辛。九十年代中后期，張欣的《浮華背后》、《深喉》等引起極大社會反響，她的創作視野已敏感地投向了更廣闊的社會生活。本文主要研究張欣描寫都市女性的作品，分析該類作品中的女性形象。

一、新的社會階層的出現

以往張欣作品的研究者們，其研究話題大多集中在從都市女性愛情與婚姻的歸宿上來把握女性形象，而較少從新的社會階層即中產階層的角度來研究女性生存、女性情感。張欣的這一類型作品，真實反映了二十世紀八九十年代中國社會轉型時期都市人的生活環境、生活方式、價值觀念等新的變化。尤其是在物質日益豐富的社會環境下，都市環境對人心靈的沖擊，作者及時敏銳地把握到這一點，她看到了人們精神的失落與思想的貧乏。男女兩性的婚姻也在這都市之中出現新的危機，張欣的小說主要描寫了新的時期女性情感的迷惘。張欣的寫作是在一種物質充盈的都市氛圍中創作的，作為中國經濟發達的南方城市，廣州的城市生活深深影響著張欣的文學創作。新的階層即中產階層出現在城市尤其是大城市，張欣是在新的寫作立場即中產階層立場上進行創作的。

“中間階層，是指占有一定的知識資本及職業聲望資本，以從事腦力勞動為主，主要靠工資及薪金謀生，擁有一份較高收入，較好的工作環境，良好的職業就業能力及相應的家庭消費能力，有一定的閑暇生活質量的社會群體”。中國的中產階層包括專業技術階層、各類管理人員、新中產階層即白領人員。其中城市白領產生的過程較為迅速。張欣小說中的女性形象，多為城市中的白領麗人。張欣小說中的女性形象，有公關部主任、稅務局干部，如《冬至》中的婷如；有服裝設計師，電視臺文藝編輯，如《如戲》中的佳希和海之；有雜志社的女編輯，專業的舞蹈演員，商界新星等等。這些白領女性生活在繁華都市中，擁有著豐裕的物質生活。

張欣小說中的女性形象，總是讓人感受到一種高貴的氣質。她們出入的是高檔的賓館、大廈、咖啡廳等等，過的是上流社會的生活。這些已進入白領階層或者正在奮斗中的女性們，在大都市中演繹著自己的愛情故事。她們大都具備較高的專業素質或者較高的學歷，與身邊的男性一樣，參與著各種社會競爭，同時也承受著競爭的壓力。在事業的拼搏過程中，感情卻出現了重重危機，她們原本傳統的婚姻觀念因為時代的變遷而受到沖擊，這種婚姻已經經受不住現代的誘惑。在巨大的物質誘惑面前，在原來的愛情、婚姻出現危機的時候，有的女性屈服了，有的仍在維持著。于是，張欣的小說中不再局限于傳統的愛情婚姻故事，在婚姻的圍城中出現了一大批突圍者。這是在物質充盈的社會中衍生出來的新的生活現象，當人們物質上的需求得到滿足之后，在精神上、心靈上產生了新的情感需求。張欣以一種女性的關懷，解讀著都市白領女性的內心世界，將她們那種面對感情危機時的彷徨無助感充分體現了出來，但是同時也寫出了她們的韌性與堅強。

二、知識分子心靈的感傷情懷

張欣作品中有許多女性對生命的獨特領悟，以及都市職業女性尤其是白領女性的心靈的感傷情懷，這種感傷是女性在都市中的追求事業的艱辛和在愛情婚姻中經受的創痛與迷茫。作者以一個女性作家的直覺，真切地反映了當代都市職業女性在面臨商業大潮沖擊與情愛、婚姻危機時的困惑與無力。

《如戲》中的女主角佳希，《無人傾訴》中的董悅心，《舞》中的甘婷，《拯救》中的吳寧玉，《纏綿之旅》中的黎渺渺，她們都是都市中的白領女性，是從事文學、藝術的知識女性，在事業上與男性站在了同一條線上，有的甚至超過了男性。她們在婚姻的圍城中已經無法找到與另一半共同的語言，有的選擇了離開，有的依然在圍城中堅守，但是并未放棄對知音的尋覓。她們在事業上的追求淡化了她們在感情上的創傷，也讓她們擁有了另一種美麗。但張欣作品中對女性感情心理的描寫并不是十分明朗的，而是充滿迷茫的。例如，在《舞》的結尾處：“甘婷始知，她生命中的難題遠不止是否選擇舞蹈作為終身的追求這一件事，等待她的，還有許許多多的蒼茫時刻，例如，她情歸何處？！她匆匆地消失在夜色中……”

在《你沒有理由不瘋》中，自認為是空谷幽蘭的谷蘭，擁有著殷實的家庭背景，她和丈夫的日子也是人見人羨。經過市場經濟的改革之后，因為較好的基礎和積累，他們的生活狀況還是未發生太大的改變。而時代變了，人們的思想也會跟著改變。作為一個醫務工作者，谷蘭心中始終懷著一種正義感，在工作中就要面對著物欲和良知的心理抗衡。她和丈夫衛東的婚姻生活，讓她覺得沉悶與疲憊。小說是這樣寫谷蘭的內心世界的：“人就是這么奇怪，活得好好的，卻要追尋什么生活的意義。”向川的到來給她的生活帶來了一種清新浪漫的風，而當她真正為自己想追求的正義、完美的愛情奮力一搏之后，向川因為經濟的原因而選擇了離開，她的內心卻變得十分的脆弱。金萍認為谷蘭只“適合住在花園別墅，喝碧螺春，看瓊瑤”。

在《愛又如何》中，可馨和愛宛是兩個十分要好的姐妹，而她們的生活境遇卻完全不同，可馨憑著自己的努力考上大學，進入出版局工作。而愛宛因為沒有優裕的家庭條件，而走上了從商的道路，但她在商業競爭中表現出十分優秀的才能，很快成為一名商界新星，物欲橫流的時代造就了愛宛。可馨開始有著穩定幸福的婚姻，而愛宛卻愛上了詩人肖拜倫。即使是原本幸福的婚姻，也經不起現實的種種考驗，可馨的丈夫沈偉因為懷疑可馨與洛兵的關系而與可馨幾次發生爭執。沈偉的偏執與不理解，讓可馨感到莫名的傷痛：愛又如何？可馨沒有選擇洛兵為她安排的工作，而是進了一家雜志社，微薄的工資讓可馨感受到現狀與過去穩定生活的巨大差別。沈偉因為現實生活的壓力而與可馨的感情發生了裂痕，“她只是不明白，為什么沈偉會這樣脆弱不堪，他們在恒溫下培植的愛情顯然無法適應風云變幻的世界。……愛又怎樣？不愛又怎樣？”愛情只是一種裝飾。菊花的到來讓可馨走出了困境，但是她的婚姻生活也開始出現了質疑。

當代女性作家池莉，她的很多作品也是體現了社會轉型時期人們思想觀念的一種巨大的改變，反映在兩性婚姻上，就是原本傳統的婚姻觀念受到了現實社會強大的沖擊。池莉在小說中也善于描寫女性在面臨感情危機時的傷痛心理，但是在傷痛之后又有著強大的理智與冷靜。

張欣的小說中的女性形象，顯然沒有這種剛毅與理性，更多的是一種對感情困境的迷茫，充滿著一種女性的柔美氣質。而池莉在作品中表現出的是一種心痛過后的理智：“女人的頓悟來自心痛時刻。”

張欣站在中產階層的視角，細致描繪著都市中的白領女性，她們有的擁有殷實的家庭背景，幸福的婚姻生活，有的憑借自己的才能，成為城市的精英人物，但是她們在愛情婚姻上面臨著各種各樣感情的困惑，原有的婚姻在現實的沖擊下，存在著許多困境與思想的危機。張欣的小說將她們的這種傷感用婉約的語言表達了出來，這其中蘊含著一種對女性深切的關懷之心。

三、張欣女性小說的審美風格

張欣小說中的女性人物多為南方都市的職業女性，其中以白領女性居多。這些女性形象身上散發著濃濃的都市氣息，她們穿著現代、時尚、潮流。這也能夠反映出現代市場經濟大潮中女性對美的多樣化的追求，不再只是以古典雅致為美。張欣對女性服飾、容貌的美，觀察是很細致的，小說中的描述既有體現傳統美感的溫文爾雅，又有體現時代潮流的一種野性的美感。

張欣不僅細描女性的外在特點，而且將女性內在的心理世界也挖掘很透，體現了她對人性及社會深刻的洞察力。這表現在她的作品中的語言特點，往往是溫婉中帶著些許感傷，充分體現了人生的幻夢感。作者以一個女性的眼光來看待都市女性們的情感悲歡，將愛情與事業融匯于女性的生命中來進行書寫，用溫柔細膩的語言展現都市女性豐富的內心世界。

張欣“所描述的都市女性及其中產階級的生活特性，帶有一種理想化、浪漫化、夢境般的色彩”。她通過都市中的幾個白領女性在愛情、婚姻、事業上的人生經歷，敘說著女性們在社會轉型期間所面臨的心靈困惑和夢的感傷。她們大都具備較高的學識能力和優厚的物質條件，而她們在愛情與婚姻上卻有著各自的感傷情懷，她們渴望新的力量來撫平自己內心感情的創傷，但是現實的社會環境時時沖擊著她們的思想觀念與生活信仰。在時代大潮中拼搏的女性們，她們如何才能尋找到屬于自己真正的幸福，在這樣物欲橫流的社會，她們如何才能找到自己感情的出口，這也許是作者的小說讓我們真正去思考的地方。

【參考文獻】

［1］李強.當代中國社會分層：測量與分析［M］.北京師范大學出版社，2010

［2］張欣.誰可相倚［M］.文匯出版社，2006

［3］張欣.張欣作品精選［M］.長江文藝出版社，2007

［4］池莉.來來往往［M］.作家出版社，2009

［5］韓子勇.都市夢境和中產階級寫作——張欣小說談片［J］.當代作家評論，1996（3）

【作者簡介】甘小娟，廣西師范學院文學院2009級研究生，專業：中國現當代文學。

（責編 黃鴻業）