創作是需要扶持的

話劇《黎明·1949》在上戲劇院共演了六天，雖未場場客滿，“抽簽”卻甚少，至多2％至3％而已。這很令我欣慰。因為，那不是一部娛樂人的戲，沒什么逗樂的包袱也沒曲折的情節和懸念，有的只是需要細心體會的意味。

意味最初是被沈善增和趙長天看好的。2008年末，朋友要為迎國慶60周年導個電影，不滿意劇本，讓幫著改改。改的結果是推倒重寫，重寫的結果是仍不滿意。盡管類似事情曾經遭遇多次，從沒在乎過，但這次因為寫得特別用心，所以很懊惱。在作協跟沈、趙抱怨。聽后，他們都覺得，將沒有多少人甚至可以說幾乎沒什么人知道的史實——毛澤東在審閱后來公布于1947年10月10日的《中國人民解放軍口號》的時候，親筆增寫了包括“人人有地種、有糧吃、有衣穿、有屋住、有工作、有書讀”在內的十五條

作為全劇的核心，很有意思；用并不僅僅是口號的六個“人人有”去觀照故事，梳理歷史，重新詮釋土改與解放戰爭的關系，還原革命的民生目的，在重大革命歷史題材作品中尚未見過，更富意義；我的構思——以一天／1948年12月30日、兩地／西柏坡及南京、兩件事，毛澤東撰寫1949年新年獻詞及蔣介石準備元旦文告、四個人/毛澤東與毛岸英的交流以及蔣介石與業已自殺的陳布雷的對談，為架構和線索，取擷于史實的政治經濟軍事諸方面的片斷，間而不離、相互對應地展開情節，他們也頗喜歡。于是，慫恿我做成話劇。

他們建議我，抓住(毛澤東的)“遠慮”和(蔣介石的)“近憂”，從“崇德”與“崇力”的文化高度定位主要人物的形象塑造。善增還不止一次地和我推敲斟酌臺詞，積極到前腳剛剛離開，后腳又打電話來關照，毛澤東那一句中的“我”，應該改成“我們”。我一下想起了早年，還年輕的時候，我倆聊創作聊得像談戀愛似地忘歸在夜靜更深的馬路上……而長天則不揣冒昧地主動聯絡只有一面之緣的姜文，并親飛北京邀他出演毛澤東。姜文答應的那天晚上，我看著長天高興的樣子，一時有些恍惚，想，這劇本到底是我的還是他的?

把《黎明1949》當成自己作品的不只沈、趙，還有孫嵎。不僅列它為作協的重點創作項目，申報給市文化發展基金會，又在向《文匯報》推薦不果后，聯絡《文學報》，以特刊的方式予以發表。自始至終，他要求于我的只有一點，別僅止于描摹領袖的風采或者寫其所謂的普通人的一面，要追求難得的神似。

嗣后，市文化發展基金會給了最充分的資助，上海戲劇學院則組織專家研討、選請名導演名演員排練……應該說，若沒有大家的扶持，絕不會有《黎明·1949》。

我知道，大家扶持的其實并非《黎明·1949》，只是《黎明·1949》有的那點意味。大家要讓我知道，創作不應該不可以不能夠沒有意味。

那六天里，許許多多觀眾之所以堅持看戲到終場，因的也正是此。