淺談日本的“紅白歌合戰(zhàn) ”

【摘 要】“紅白歌合戰(zhàn)”——性質(zhì)同中國(guó)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，是日本人在每年的新年前一晚必看的節(jié)目。紅白歌合戰(zhàn)從過(guò)去的輝煌到現(xiàn)在的平淡，雖然飽受批評(píng)，但至今仍備受日本人們關(guān)注。本文通過(guò)對(duì)日本紅白歌合戰(zhàn)的內(nèi)容形式及現(xiàn)狀的分析，加深讀者對(duì)日本紅白歌合戰(zhàn)的了解，并進(jìn)一步探討紅白歌合戰(zhàn)對(duì)于中國(guó)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的啟示。

【關(guān)鍵詞】日本紅白歌合戰(zhàn) 現(xiàn)狀 啟示

一、前言

新年對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的節(jié)日，在除夕的晚上，大部分中國(guó)人都習(xí)慣全家聚在一起，共同觀看中國(guó)中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以迎接新年的到來(lái)。而與我們隔海相望的日本，在每年元旦前夜也有一場(chǎng)盛大的傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)目——「NHK紅白歌合戦」（“NHK紅白歌合戰(zhàn)”或“NHK紅白歌會(huì)”，下文統(tǒng)一稱為“紅白歌合戰(zhàn)”），以此來(lái)慶祝新一年的到來(lái)。

二、紅白歌合戰(zhàn)簡(jiǎn)介

“NHK紅白歌合戰(zhàn)”由日本NHK電視臺(tái)（也稱為日本廣播協(xié)會(huì)）舉辦，該節(jié)目始于1951年，至今已有60年了，最初是在內(nèi)幸町的舊NHK廣播會(huì)館、東京寶冢劇場(chǎng)、有樂(lè)町的產(chǎn)經(jīng)大廳等會(huì)場(chǎng)輾轉(zhuǎn)舉辦，自1973年之后就固定在東京澀谷的NHK音樂(lè)大廳演出，是一場(chǎng)代表日本最高水準(zhǔn)的歌唱晚會(huì)。

日本紅白歌合戰(zhàn)主要以歌唱節(jié)目為主。“紅白”即紅隊(duì)和白隊(duì)。本年度最具代表性的女藝人組成紅隊(duì)，男藝人組成白隊(duì)，雙方以對(duì)抗形式輪流進(jìn)行歌唱表演。在挑選曲目時(shí)，基本上都選擇當(dāng)年最受歡迎的或最具代表性的曲目，且大都與本年歌合戰(zhàn)的主題保持一致。曲目的挑選由NHK決定，一首歌曲往往被演唱很多次，如森進(jìn)一在1971年所演唱的歌曲《母親》，截止到2010年已被演唱了七次。除了歌唱之外，也有只進(jìn)行表演的組合，如2003年的第54次紅白歌合戰(zhàn)中，來(lái)自中國(guó)的樂(lè)隊(duì)“女子十二樂(lè)坊”就進(jìn)行了樂(lè)器演奏。既然是“歌合戰(zhàn)”當(dāng)然要決出勝負(fù)，比賽的勝敗由特邀審查員（通常是明星、體育選手、知名人士組成）、NHK音樂(lè)大廳的觀眾以及利用手機(jī)或廣播進(jìn)行觀看和收聽(tīng)的觀眾進(jìn)行投票決定。若是決定了哪一組勝利，大屏幕上會(huì)出現(xiàn)“××隊(duì)勝利”的字樣，同時(shí)大廳上方會(huì)釋放出大量的五彩紙屑，勝利一方的主持人將親手接過(guò)優(yōu)勝旗。節(jié)目最后，慣例是全體演出者一起演唱歌曲《螢之光》（友誼地久天長(zhǎng)）。在1963年的紅白歌合戰(zhàn)中，由于第二年日本將舉辦東京奧運(yùn)會(huì)，結(jié)尾曲改為《東京五環(huán)之歌》。

三、紅白歌合戰(zhàn)的現(xiàn)狀及對(duì)于中國(guó)春晚的啟示

中國(guó)每年除夕晚上上演的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)成為中國(guó)人除夕必看的電視大餐，是世界上收視率最高的節(jié)目之一，它開(kāi)創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，引發(fā)了中國(guó)電視媒體表達(dá)內(nèi)容與表達(dá)方式的轉(zhuǎn)變。“春晚”已經(jīng)成為“中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”這一詞的固有概念而被公眾接受認(rèn)可。然而近些年來(lái)，春晚的影響力和收視率有所下降，人們對(duì)春晚的責(zé)難也一直沒(méi)有斷過(guò)，甚至出現(xiàn)“年年罵來(lái)年年看”而且是“邊罵邊看”的現(xiàn)象。

紅白歌合戰(zhàn)的路程和“春晚”幾乎完全相同，同樣經(jīng)歷了從巔峰狀態(tài)走向衰落的過(guò)程，面臨著越來(lái)越多的挑戰(zhàn)。紅白歌合戰(zhàn)在1963年曾創(chuàng)造了81.3%的最高收視率，第23屆收視率也以超越前屆2.5個(gè)百分點(diǎn)達(dá)到了80.6%的傲人成績(jī)，并且在此后10年中收視率一直在75%上下浮動(dòng)，不得不令人佩服。進(jìn)入80年代中期以后，紅白歌合戰(zhàn)的收視率就開(kāi)始節(jié)節(jié)敗退，由70%一路下滑至40%，2004年第55屆紅白大賽收視率跌至歷史最低點(diǎn)——第1部分收視率僅為30.8%，第2部分為39.3%，近年來(lái)的收視率一直徘徊在40%左右。為了挽救已經(jīng)明顯下降的收視率，NHK做出了不懈的努力，在節(jié)目的編排與選擇上進(jìn)行改革和創(chuàng)新。為了吸引年輕人，NHK降低了歌合戰(zhàn)上“演歌”歌手的比例，而更多的采用年輕的流行偶像，如第60次歌合戰(zhàn)中出現(xiàn)的日本老牌組合SMAP、女歌手濱崎步以及新銳的AKB48、NYCBoys等；不斷積極地招募日本本土以外的出色藝人，如韓國(guó)的李貞賢、BOA、東方神起以及英國(guó)達(dá)人“蘇珊大媽”等。

新年晚會(huì)對(duì)于中日兩國(guó)人們來(lái)說(shuō)，都是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，反映了以家庭為中心的社會(huì)結(jié)構(gòu)和東亞文化的傳統(tǒng)習(xí)慣。中國(guó)的“春晚”似乎可以從紅白歌合戰(zhàn)的興衰及改革中得到一些借鑒。首先在節(jié)目?jī)?nèi)容上進(jìn)行革新，通過(guò)眾多渠道面向全國(guó)以及海外征集節(jié)目，以提高節(jié)目質(zhì)量。其實(shí)精彩節(jié)目不缺乏，真正缺乏的是發(fā)現(xiàn)精彩的眼睛；在主持人方面，可以借用紅白歌合戰(zhàn)中的紅隊(duì)與白隊(duì)的競(jìng)爭(zhēng)形式，主持人的語(yǔ)言更加地生動(dòng)活潑起來(lái)，不再局限于程式化，避免發(fā)生“春晚黑色三分鐘”（2007年央視春晚上，主持人在零點(diǎn)報(bào)時(shí)前互相搶詞引發(fā)混亂場(chǎng)面，被稱為春晚“黑色三分鐘”）的類似情況；在曲目選擇方面學(xué)習(xí)紅白歌合戰(zhàn)，增加老歌、經(jīng)典歌曲的演唱，勾起人們共有的情懷。“春晚”是一臺(tái)電視文藝晚會(huì)，要讓它活起來(lái)，還原它娛樂(lè)的本性，要為其減負(fù)，不要再賦予它更多的政治、商業(yè)色彩。

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是中國(guó)的“春晚”還是日本的“NHK紅白歌合戰(zhàn)”，節(jié)目質(zhì)量就是生命，只有不斷地汲取經(jīng)驗(yàn)，打破常規(guī)，與時(shí)俱進(jìn)，注重創(chuàng)新才能走得更遠(yuǎn)。

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