巴黎藝術(shù)影院新難題

受國際金融危機沖擊，法國藝術(shù)電影院面臨財務(wù)的問題越來越嚴(yán)重，尤其是在巴黎。但政府為確保電影文化的多樣性與活力，依然在多方面地努力支持藝術(shù)院線。

上世紀(jì)50年代電視開始流行，70年代錄像帶到來，80年代末有線電視與網(wǎng)絡(luò)開始發(fā)展，如今輪到電影發(fā)展了。現(xiàn)在電影有很多的放映管道：電影院、DVD錄像帶出租和零售、有線電視、無線電視、非電影院的公開放映（如：飛機、旅館、監(jiān)獄）以及因特網(wǎng)等。然而，盡管很多電影在家庭娛樂和電視上所得比電影院票房收入還多，“電影院放映”仍然在一部電影的商業(yè)生命中占有決定性的地位。

1985年歐洲第一個多廳影院在英國開幕，自此，多廳影院成為歐洲廣受歡迎的觀影場所。比利時、盧森堡和英國，多廳影院觀影人數(shù)有四分之三的占有率。比利時和英國都是第一個歡迎多廳影院的國家；比利時的電影放映主要操縱在大集團Kinepolis手上；英國多廳影院近60%為跨國企業(yè)擁有，國家補助有限，非主流和小眾電影越來越難在多廳影院看到。

歐盟主要國家中，意大利算是多廳影院最不發(fā)達(dá)的國家，主要是缺乏投資和市場與地方發(fā)行商。多廳影院目前主要分布在意大利北部。意大利政府有反托拉斯法，禁止電影放映遭到壟斷。其他地區(qū)中，中歐和東歐觀影人數(shù)在1989年到1998年急劇下降，以此速度，保加利亞和羅馬尼亞的電影市場則會面臨崩潰。

至于法國，現(xiàn)在歐洲最大的連鎖電影院是百代和高蒙聯(lián)合的電影院集團：Euro Palace， 其次是UGC，均為法國人所有。

法國的電影多樣性

法國是電影銀幕數(shù)最高的歐洲國家，幾乎是英國的兩倍。實際上兩國的人口和觀影人數(shù)相當(dāng)，但法國因為對人口稀少地區(qū)電影院有補助政策而勝出。在主要的歐洲電影國家，每年有200到600部新電影在市場上發(fā)行，市場主要為美國主流電影所占據(jù)，目標(biāo)觀眾為十五歲到二十四歲的年輕人。過去法國人稱多廳影院是“美國電影的航空母艦”，但現(xiàn)在部分歐洲電影也像美國電影一樣，以700個拷貝以上的數(shù)量發(fā)行。

在法國，政府要確保電影文化的多樣性與活力，藝術(shù)與實驗電影院（單廳至兩廳）的存在是受到法律保障的。1955年，獨立影院的經(jīng)營者與電影評論家一起組織了“法國藝術(shù)暨實驗電影協(xié)會”（AFCAE），1959年獲得當(dāng)時的文化部長安德烈#8226;馬勒侯（André Malraux）的支持，取得了官方地位。

根據(jù)法國國家電影院聯(lián)盟（Fédération Nationale des Cinémas Franais）的資料，全國有5373塊銀幕、2149家電影院。其中1065家電影院被官方認(rèn)定為藝術(shù)電影院。這些獨立影院每年可以產(chǎn)生近5000萬的觀影人次，其中四分之一的收入來自國產(chǎn)片，一半以上的收入來自其他的歐洲電影。

獨立影院以彈性安排映演時間同時拉長檔期，給許多第一部電影（占法國電影制作的16%）不少生存空間。經(jīng)由電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)收入的再投資，諸如：電影院的現(xiàn)代化、補助拷貝的購買與發(fā)行，法國政府的主動干預(yù)，使其成為電影補助最全面也最豐厚的國家。

法國國家電影中心（CNC）每年都會成立考察小組，針對藝術(shù)影院的營運與節(jié)目安排狀況進行分級、資助。標(biāo)簽分類共有三種：青年觀眾、經(jīng)典目錄以及研究與發(fā)現(xiàn)。各家影院所設(shè)計的節(jié)目須包含以下至少一種特質(zhì)：作品的創(chuàng)新與研究價值、素質(zhì)極高的影像作品但沒有得到它該有的播映時機、在法國罕見卻反映地方生活的外語片、復(fù)興電影藝術(shù)或歷史的經(jīng)典作品、創(chuàng)作短片與動畫片。

法國藝術(shù)影院分布密度最高的地方當(dāng)然還是首都巴黎。最著名的幾家都坐落在拉丁區(qū)，巴黎索邦大學(xué)附近。筆者經(jīng)常光臨的影院為“香波影院”（Cinéma Le Champo）以及“拉丁區(qū)影院”（Cinéma Quartier Latin）。前者的第一場電影放映發(fā)生于1938年6月22日，由身為影癡的照明制造商的羅杰#8226;喬利（Roger Joly）所創(chuàng)立（現(xiàn)交由女兒來經(jīng)營），是1960年代法國新浪潮導(dǎo)演們的聚會點。特呂弗稱該電影院是他的“作戰(zhàn)總部”；夏布洛爾則稱它是“第二大學(xué)”。

這家影院每個月都會有一場深夜至清晨的主題放映晚會，花十歐元就能連續(xù)欣賞三至四部電影，隔天早晨，在虛實朦朧之間吃著影院主人精心準(zhǔn)備的早餐，然后搭第一班地鐵回家。筆者在此完整地閱覽了世界導(dǎo)演回顧：侯孝賢、李安、王家衛(wèi)、小津安二郎、安東尼奧尼等等，也曾于反殖民主義的電影放映周看到珍貴的北非革命紀(jì)錄片。

“拉丁區(qū)影院”則是創(chuàng)立于1966年，其節(jié)目特色是經(jīng)常以國家特色舉辦影展，如：匈牙利電影季、芬蘭電影季、庫德族電影季、土耳其電影季……

巴黎藝術(shù)院線的困境

近兩年，受到國際金融市場不穩(wěn)定的沖擊，票房嚴(yán)重下降，房租又漲得飛快，法國藝術(shù)電影院面臨財務(wù)的問題越來越嚴(yán)重，尤其是在巴黎。一些有三十年歷史的電影院已經(jīng)關(guān)門。擁有拉丁區(qū)四家電影院的老板Jean-Marie Rodon說：“在這個危機之下，我們還是不改變我們的片單，我們反而嘗試放映更專門的藝術(shù)片，來‘刺激’藝術(shù)電影觀眾。”

然而，近幾年來，大型連鎖電影院UGC、MK2、百代和高蒙發(fā)現(xiàn)，有些藝術(shù)電影票房潛力不錯，像伍迪#8226;艾倫和阿莫多瓦拍制的電影，被稱為“有商業(yè)競爭力的作者電影”。而歐洲最大電影院連鎖集團UGC，已在巴黎貝西區(qū)成立18廳的“Ciné Cité”電影城，專門放原語發(fā)音的藝術(shù)片（法國商業(yè)影院放好萊塢片都配法語）；藝術(shù)電影院連鎖店MK2，也成立14廳的MK2 Bibliothèque。這些連鎖影城搶走票房好的藝術(shù)電影拷貝，讓獨立電影院更難支撐下去。

還有一個很大的威脅：大型連鎖電影院UGC、MK2、百代和高蒙相繼發(fā)行會員卡，讓在巴黎的多元電影放映文化遭受沖擊。發(fā)行會員卡，目的是讓觀眾為了省錢，而只去一家連鎖電影院，這讓獨立電影院的營運雪上加霜。很多學(xué)者擔(dān)心：多廳影院強力的商業(yè)營銷和電影延伸產(chǎn)品販賣，將會把大眾的“電影經(jīng)驗”，從電影本身轉(zhuǎn)為電影之外的商業(yè)行為上。

作為補救措施，法國國家電影中心提供自動性補助給大制作高票房的大發(fā)行商、大連鎖戲院；提供選擇性補助給要冒險的藝術(shù)電影和外國電影的中小型發(fā)行商、藝術(shù)電影院，希望大型和中小型發(fā)行商，多廳電影城和藝術(shù)電影院并存，讓中小型發(fā)行商和藝術(shù)電影院可以專注在他們藝術(shù)電影的領(lǐng)域。法國電影政策畢竟還想努力保有文化多樣性，維持著大小（商業(yè)、藝術(shù)）電影院共存的狀態(tài)。