《張猛龍碑》異體字模式分析

摘要：本文通過對《張猛龍碑》異體字模式的探究，將其分為異寫字、異構字兩種模式，并對每種模式進行分析，發現并總結規律。

關鍵詞：異體字 異寫字 異構字

《張猛龍碑》刻于北魏孝明帝元詡正光三年（公元522年）。原碑現存于山東曲阜孔廟，內容是頌揚北魏魯郡太守張猛龍尊孔興學校的政績。此碑書藝高妙，刻工精良，字體雄秀剛健，歷來評價極高，被譽為“魏碑第一”。魏晉南北朝是漢字從隸書向楷書轉變并逐步定型的重要時期，《張猛龍碑》除具有較高書法藝術價值外，還具有重要的文字學價值。當時的楷書處于形成和發展中，沒有一定規范，出現大量的異體字。《張猛龍碑》直觀地表現了魏晉南北朝時期異體字現象，可以從一個側面窺見楷書的形成和發展過程，從而揭示漢字演變發展的一些規律。

《張猛龍碑》碑文1561（字跡不清、磨損的皆不計入）字，異體字226，所占比例6.91%。筆者將碑文中的異體字進行字樣摘抄，去重之后與今本《玉篇》的對應字頭相對比，逐一分析《張猛龍碑》中的異體字的模式。

“異寫字是職能相同的同一個字，因寫法不同而形成的異形”，“它們的構型屬性是全然相同的，所不同的是各結構要素內部筆畫上的差異，也就是書寫屬性的差異”；異構字是音、義完全相同，記詞功能相同，但構形屬性不同的形體，“它們是不同的字，而不是同一個字的不同形體，其差異發生在構意、構件、構形模式和構形布局上”。[1]81-85所以，判斷異寫關系和異構關系的主要標準是造字理據的異同。

一、 異寫字分析

（一） 由書寫屬性差異造成的異寫字

書寫屬性包括筆畫、筆形和筆順三個方面。筆畫是漢字發展到楷書時才最終定型的；筆形是筆畫從落筆到提筆寫成以后的樣式，如橫、豎、撇、捺等；筆順是人們在書寫過程中總結出來的，具有相當的靈活性，不同的筆順可以窺見書寫者的筆畫安排，同時能造成漢字的書寫差異。

１．筆畫不同的異寫字

筆畫不同的異寫字，主要是指筆畫數量不同，大致分為筆畫數量的增和減兩類。此外，筆畫內部組合關系的不同，也能造成書寫上的差異，形成異寫字。

（1） 筆畫數量的增加

這部分字有些是由于內部構件與其他構件在形體上相似，而誤增筆劃。如：

京——亰式——明——眀境——璄

“京”在歷代碑文中多寫作“亰”，《九經字樣》：“京，人所居高丘也，從高省就，作亰訛。”

有些構件受到形近影響之后，波及到其它字，如：

友——犮紱——拔——煥——

友，《正字通·又部》：“友，俗加點作犮。”與《張猛龍碑》同時代的《北魏王虬墓志》“拔”作“ ”，《北魏元昭墓志》“突”作“ ”。《隸辨·犬部》：“突或作，伏或作，皆訛從。”又《九經字樣·犬部》：“ 音 ，犬走貌，作 者訛”。所以，從“犬”或從“ ”增撇皆作“ ”。又“犮”與“ ”形近，“紱”、“拔”中的“犮”訛作“ ”。

一部分字保留行書在末筆加“點”的習慣，起到“煞住筆試、填補空白、調整平衡和強化節奏的作用”[2]，如：堅——民——氏——。

（2）筆畫數量的減省

漢字字形演變的主要趨勢是簡化，筆畫數量的減省是簡化的主要形式。有些減省之后的異寫字成為現代漢字的簡化字。如：禮——禮。

在與《張猛龍碑》同時代的碑文中，也出現將“禮”作“禮”的例子。《干祿字書》：“禮、禮，并行，多行上字”。

筆畫減省常常出現在一些筆畫稠密的字中，這時筆畫之間就會相互替代。如：

曾——曽勸—— 興——農——冕——

內部構件相同的，省并或共用筆畫。如：

饒——巉——相同的構件均省并成為一個構件；

揚——曹——曺兩橫或兩豎共用為一筆；

桑——桒曉——暁構件“ ”替代的是“垚”和“叒”。《廣韻·唐韻》：“桑，俗作桒。”《干祿字書》：“尭，堯，上俗下正。

（3）筆畫組合關系不同的異體字

漢字內部筆畫和構件的組合關系大致分為相接，相離，交叉三種。不同的組合關系能造成異體關系。如：

軌—— 聲符“九”，撇畫與折筆原本為相交關系，二者相接成為“幾”，構成異體關系。《干祿字書》：“?、軌，上俗下正。”

璋——《說文》[3]：“璋，從玉章聲”，“章，從音從十。”構件“音”與“十”本為相接，但異寫字二者交叉，成為異體關系。

秦——《說文》：“秦，從禾，舂省”，“禾，從木，從省”。構件“木”與撇相離成為“”。

當——《說文》：“當，從尚，田聲。”聲符與義符原本是相離關系，二者相接而成為異體關系。《九經字樣》：“當，作 者訛。”

2. 筆順不同的異寫字

筆順安排的不同，使筆畫、構件之間呈現不同的位置關系，打破原本的字形結構，形成異寫字，如： ——夲（本）。

《說文》：“本，從木，一在其下”，本義為草木之根；“夲，從大從十”，本義為快速前進。二者是構形與意義完全不同的字。“夲”先寫構件“大”，與“十”相離，而“本”先寫構件“木”，與“一”相接，筆順完全不同。與《張猛龍碑》同時代的碑刻中，亦有“本”作“夲”的現象。《廣韻·混韻》：“本，俗作夲。”《干祿字書》：“夲、本，上通下正”。顯然，碑文中的“”在“夲”基礎上加一橫，成為異體關系。類似還有： ——點，“點”，《說文·黑部》“從黑占聲”；“ ”中“灬”作為最后書寫的構件，而不是“占”。

３． 筆形不同的異寫字

筆形是筆畫的形態。筆形的差異也能引起書寫的差異。如：刃——刄，將點畫變成捺；臨—— ，將撇變成點。

另一種差異由書寫速度所致，一部分字采用行、草書楷化的寫法，簡化后的構件保留原構件的輪廓。在歷代碑文中，“艸”寫作“ ”，“木”作“扌”，“灬”作“一”，“ ”作“ ”。如：

若—— 備—— 校——挍無——

從——起——

二、 異構字分析

造字理據的異同是判斷異寫和異構關系的主要標準。異構字在構意、構件、構形模式和構形布局上等方面存在差異。

（一） 構意不同的異構字

“漢字形體中可以分析的意義信息，來自原初造字時造字者的一種主觀造字意圖，文字學上稱之為構意或造意。”“造意一旦為使用的群體所公認，便成為一種可分析得造體，稱作造字理據。”[1]24同一個詞在不同的時代，人們會有不同的造字理據。

——老《說文·敘》[3]：“轉注者，建類一首，同義相授，老、考是也。”《顏氏家訓·書證》[4]例舉南北朝時期“專輒造字”的現象：“乃以百念為憂，言反為變，追來為歸，更生為蘇，先人為老，如此非一，遍滿經傳。”可見，“ ”為南北朝時期的人們為“老”新造的另一個會意字。

（二） 構件不同的異構字

1. 表義構件不同

使——儀——廷——迋建——節——莭符——苻

這組字均為表義構件的混用，究其原因是受相近表義構件的影響，出現增筆，導致表義構件的不同。

2. 表音構件不同

冠——《說文》“冠，從冖從元，元亦聲。冠有法制，從寸。”而“”表音的構件為“示”。與《張猛龍碑》同時代的《北魏元昭墓志》中“冠”作“ ”，《元子直墓志》（公元524年）作“ ”，《北魏裴譚墓志》（公元525年）作“ ”或“ ”。我們可以理出“冠”構件變化的過程：冠—— ———— —— 。《正字通》：“ ”從衣，從寸，舊注同冠字。”《干祿字書》：“ 、冠，上俗下正。”

旌——《說文》：“旌，從生聲。”在《北魏王虬墓志》（公元522年）碑文中，“旌”作“”。所以，“旌”同樣經歷了一個構件變異的過程：旌—— ——。“ ”從方金聲，雖然更符合“左形右聲”的造字理據，但其表義性大大降低了。這兩組異構字說明書寫屬性的差異也可以過渡到構型屬性的差異。

（三）構件布局不同造成的異構字

這部分字，構件數量、構件功能等屬性相同，只是構件擺放的位置不同。如：

期——朞——慙峯——峰蘇——蘓

（四）歷史字體轉寫形成的異構字

在魏碑中，存在大量的篆書楷化的現象，即用楷體的筆法去表現篆書的形態。

友—— 《說文》：“友，同志為友，從二又相交。”篆書作“ ”，在魏碑中寫作“ ”。《宋本玉篇》：“ ，于九切，同志為 ，今作友。”

年——秊 《說文》：“秊，從禾千聲”，篆書作“ ”。《九經字樣》：“秊，年，上《說文》從禾從千聲，下經典相承隸變。”

《張猛龍碑》中異體字有異寫字、異構字兩種模式。這兩種模式在今天的漢字里都有它們的痕跡，尤其是筆畫的減省，為漢字的簡化提供了一種理據和模式。作為隸、楷字體過渡階段的南北朝，異體字的大量出現，對后來唐楷字體的形成具有重要的作用，甚至對漢字的形成和簡化也有深遠的影響。《張猛龍碑》等碑刻對當時異體字的記錄僅僅是一部分，我們的研究和分析，也只是冰山一角，還有待于進一步的發掘和研究。

參考文獻：

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