從美術(shù)設(shè)計(jì)的角度賞析電影

摘要：以王家衛(wèi)電影《花樣年華》為例，從美術(shù)設(shè)計(jì)角度賞析電影的藝術(shù)形式，美術(shù)設(shè)計(jì)豐富了電影的表現(xiàn)形式，從而能帶給觀眾以美感享受，導(dǎo)演通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影畫(huà)面的呈現(xiàn)和發(fā)展，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特風(fēng)格的電影藝術(shù)表達(dá)形式。

關(guān)鍵詞：美術(shù)設(shè)計(jì) 賞析 電影

《花樣年華》是王家衛(wèi)于1999年拍攝的電影，王家衛(wèi)通過(guò)松散的敘事手法給電影美術(shù)帶來(lái)了豐富的發(fā)展空間。《花樣年華》的故事背景為上世紀(jì)60年代，通過(guò)講述既波瀾不驚又與眾不同的婚外戀，重點(diǎn)體現(xiàn)了人物的復(fù)雜情感，主人公從猜忌到吸引到無(wú)法自拔最后分離的情感經(jīng)歷過(guò)程，表現(xiàn)出了自身所處環(huán)境和背景下濃濃的感情欲說(shuō)還羞，欲罷不能的矛盾與情緒。整部電影格調(diào)憂(yōu)傷，節(jié)奏緩慢、旋律優(yōu)美，導(dǎo)演通過(guò)封閉狹窄的空間以及艷麗浮華的設(shè)計(jì)，將簡(jiǎn)單的事件以美好的方式展現(xiàn)出來(lái)。美術(shù)設(shè)計(jì)在其中發(fā)揮了重大的作用。

從電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和分析來(lái)看，導(dǎo)演所選擇的場(chǎng)景僅有幾處，然而都很貼合劇情的要求，帶著鐵窗的場(chǎng)景在主人公第一次見(jiàn)面后常常出現(xiàn)在影片中，作為二人情感表達(dá)的場(chǎng)景，通過(guò)路燈訴說(shuō)著感情。電影中常出現(xiàn)空無(wú)一人的路燈，無(wú)言述說(shuō)著主人公不同的感情問(wèn)題。有時(shí)路燈在低沉的音樂(lè)聲中隨著女主人公下半身優(yōu)美的線(xiàn)條一起晃過(guò)，有時(shí)又稍作停留，留給人們豐富的想象空間。

經(jīng)過(guò)細(xì)致的分析，可將場(chǎng)景圍繞著主人公活動(dòng)根據(jù)私密程度進(jìn)行劃分。街道屬于半私密空間，雖然在電影中只出現(xiàn)了兩個(gè)人，但仍有其他人的存在；餐廳也是半私密空間，但在電影中，餐廳被作為私密空間處理。而被認(rèn)定為私密性較強(qiáng)的出租屋，影片中的第一個(gè)鏡頭就出現(xiàn)了，然而電影中并未對(duì)屋子有細(xì)節(jié)性交代，雖然是室內(nèi)，但這是一個(gè)開(kāi)放空間。

電影的剪輯以及美術(shù)指導(dǎo)，例如燈光和光影的設(shè)置成為了該部電影的突出特點(diǎn)。平緩，幽雅，模糊，交錯(cuò)，60年代小巷的雨夜，昏暗的燈光，加上悠揚(yáng)的音樂(lè)以及交錯(cuò)的曖昧眼神，令觀眾回味無(wú)窮。藝術(shù)形式的設(shè)計(jì)和發(fā)展豐富了電影的表現(xiàn)形式，營(yíng)造了電影中的良好情境，從而能以良好的電影美術(shù)設(shè)計(jì)形式將觀眾帶入電影所營(yíng)造的情境之中。

導(dǎo)演在對(duì)觀眾了解基礎(chǔ)之上，針對(duì)特定的群體設(shè)計(jì)出了符合該群體的影視作品。電影劇情具有游離性，從而美術(shù)以及剪輯成為了電影構(gòu)成的主要要素。通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)要素以及電影的剪輯創(chuàng)造出了電影中的特殊情調(diào)，導(dǎo)演通過(guò)利用自身能夠控制的較好的因素，例如表演、美術(shù)和剪輯等要素完成作品，而不是去控制無(wú)法掌握的元素。電影情節(jié)看似散漫實(shí)際精心策劃，通過(guò)特定的情境給演員提供了相對(duì)自由的表演環(huán)境，而不是通過(guò)大段的臺(tái)詞對(duì)人物情感進(jìn)行表現(xiàn)。從整體上看整部影片，并沒(méi)有復(fù)雜而華麗的劇情，然而卻給觀眾的心理留下了纏綿而壓抑的情感糾葛印象。主人公雖處于同一世界，然而只能將自身情感鎖在內(nèi)心深處。由于世俗的偏見(jiàn)、封建的思想的束縛留下苦苦的掙扎和猶豫。

電影中通過(guò)抒情性的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了情感和氛圍。而相比之下，《2046》雖具有精美的畫(huà)面和服裝，但似乎過(guò)于個(gè)人化。其所營(yíng)造的情境與觀眾的觀看習(xí)慣相差較大，任務(wù)角色在不知不覺(jué)中越走越窄，甚至已經(jīng)到了空殼的境地，相對(duì)較多的大場(chǎng)面跟切換，破壞掉了原先的“室內(nèi)劇”感覺(jué)，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)與攝影相類(lèi)似，通過(guò)一個(gè)鏡頭營(yíng)造了一個(gè)世界，是藝術(shù)的表達(dá)形式。但最主要的，是自身的發(fā)展觀，比如對(duì)劇本的理解以及導(dǎo)演意圖的了解，從而以藝術(shù)的表達(dá)形式實(shí)現(xiàn)電影的最大發(fā)揮。

電影是一門(mén)看似寬泛自由，但仍具有嚴(yán)密的科學(xué)，是一門(mén)藝術(shù)，同時(shí)也是藝術(shù)的表達(dá)形式，電影的寬泛自由，是由于只要對(duì)電影的有益的，無(wú)論何種形式的手法都能得到有效應(yīng)用；電影的科學(xué)嚴(yán)密，是由于電影中無(wú)論何種藝術(shù)形式和藝術(shù)手法的應(yīng)用都應(yīng)嚴(yán)密組織在一起，從而形成完整的作品，形成完整的藝術(shù)表達(dá)形式。并且其表現(xiàn)形式能使觀眾對(duì)創(chuàng)造人員的意圖有一個(gè)正確的理解。電影的美術(shù)設(shè)計(jì)關(guān)注電影中整體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和相應(yīng)情境的整合力，其表現(xiàn)形式應(yīng)是完整的。由于電影的混雜相容性，致使電影的美術(shù)成為了電影中的一部分，但并不是全部。但在另一方面而言，不同的電影要素的結(jié)合所要達(dá)到的效果也不同。電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，并不是僅僅說(shuō)明所有的電影都應(yīng)“美”，而應(yīng)在劇情發(fā)展的需要基礎(chǔ)上，對(duì)通過(guò)不同的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格、不同的表達(dá)方式、不同的構(gòu)成要素以及不同的比重進(jìn)行調(diào)整，從而達(dá)到最佳的呈現(xiàn)效果。

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