摘要:以王家衛(wèi)電影《花樣年華》為例,從美術(shù)設(shè)計(jì)角度賞析電影的藝術(shù)形式,美術(shù)設(shè)計(jì)豐富了電影的表現(xiàn)形式,從而能帶給觀眾以美感享受,導(dǎo)演通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影畫(huà)面的呈現(xiàn)和發(fā)展,創(chuàng)造出了具有獨(dú)特風(fēng)格的電影藝術(shù)表達(dá)形式。
關(guān)鍵詞:美術(shù)設(shè)計(jì) 賞析 電影
《花樣年華》是王家衛(wèi)于1999年拍攝的電影,王家衛(wèi)通過(guò)松散的敘事手法給電影美術(shù)帶來(lái)了豐富的發(fā)展空間。《花樣年華》的故事背景為上世紀(jì)60年代,通過(guò)講述既波瀾不驚又與眾不同的婚外戀,重點(diǎn)體現(xiàn)了人物的復(fù)雜情感,主人公從猜忌到吸引到無(wú)法自拔最后分離的情感經(jīng)歷過(guò)程,表現(xiàn)出了自身所處環(huán)境和背景下濃濃的感情欲說(shuō)還羞,欲罷不能的矛盾與情緒。整部電影格調(diào)憂(yōu)傷,節(jié)奏緩慢、旋律優(yōu)美,導(dǎo)演通過(guò)封閉狹窄的空間以及艷麗浮華的設(shè)計(jì),將簡(jiǎn)單的事件以美好的方式展現(xiàn)出來(lái)。美術(shù)設(shè)計(jì)在其中發(fā)揮了重大的作用。
從電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和分析來(lái)看,導(dǎo)演所選擇的場(chǎng)景僅有幾處,然而都很貼合劇情的要求,帶著鐵窗的場(chǎng)景在主人公第一次見(jiàn)面后常常出現(xiàn)在影片中,作為二人情感表達(dá)的場(chǎng)景,通過(guò)路燈訴說(shuō)著感情。電影中常出現(xiàn)空無(wú)一人的路燈,無(wú)言述說(shuō)著主人公不同的感情問(wèn)題。有時(shí)路燈在低沉的音樂(lè)聲中隨著女主人公下半身優(yōu)美的線(xiàn)條一起晃過(guò),有時(shí)又稍作停留,留給人們豐富的想象空間。
經(jīng)過(guò)細(xì)致的分析,可將場(chǎng)景圍繞著主人公活動(dòng)根據(jù)私密程度進(jìn)行劃分。街道屬于半私密空間,雖然在電影中只出現(xiàn)了兩個(gè)人,但仍有其他人的存在;餐廳也是半私密空間,但在電影中,餐廳被作為私密空間處理。而被認(rèn)定為私密性較強(qiáng)的出租屋,影片中的第一個(gè)鏡頭就出現(xiàn)了,然而電影中并未對(duì)屋子有細(xì)節(jié)性交代,雖然是室內(nèi),但這是一個(gè)開(kāi)放空間。
電影的剪輯以及美術(shù)指導(dǎo),例如燈光和光影的設(shè)置成為了該部電影的突出特點(diǎn)。平緩,幽雅,模糊,交錯(cuò),60年代小巷的雨夜,昏暗的燈光,加上悠揚(yáng)的音樂(lè)以及交錯(cuò)的曖昧眼神,令觀眾回味無(wú)窮。藝術(shù)形式的設(shè)計(jì)和發(fā)展豐富了電影的表現(xiàn)形式,營(yíng)造了電影中的良好情境,從而能以良好的電影美術(shù)設(shè)計(jì)形式將觀眾帶入電影所營(yíng)造的情境之中。
導(dǎo)演在對(duì)觀眾了解基礎(chǔ)之上,針對(duì)特定的群體設(shè)計(jì)出了符合該群體的影視作品。電影劇情具有游離性,從而美術(shù)以及剪輯成為了電影構(gòu)成的主要要素。通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)要素以及電影的剪輯創(chuàng)造出了電影中的特殊情調(diào),導(dǎo)演通過(guò)利用自身能夠控制的較好的因素,例如表演、美術(shù)和剪輯等要素完成作品,而不是去控制無(wú)法掌握的元素。電影情節(jié)看似散漫實(shí)際精心策劃,通過(guò)特定的情境給演員提供了相對(duì)自由的表演環(huán)境,而不是通過(guò)大段的臺(tái)詞對(duì)人物情感進(jìn)行表現(xiàn)。從整體上看整部影片,并沒(méi)有復(fù)雜而華麗的劇情,然而卻給觀眾的心理留下了纏綿而壓抑的情感糾葛印象。主人公雖處于同一世界,然而只能將自身情感鎖在內(nèi)心深處。由于世俗的偏見(jiàn)、封建的思想的束縛留下苦苦的掙扎和猶豫。
電影中通過(guò)抒情性的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)了情感和氛圍。而相比之下,《2046》雖具有精美的畫(huà)面和服裝,但似乎過(guò)于個(gè)人化。其所營(yíng)造的情境與觀眾的觀看習(xí)慣相差較大,任務(wù)角色在不知不覺(jué)中越走越窄,甚至已經(jīng)到了空殼的境地,相對(duì)較多的大場(chǎng)面跟切換,破壞掉了原先的“室內(nèi)劇”感覺(jué),電影的美術(shù)設(shè)計(jì)與攝影相類(lèi)似,通過(guò)一個(gè)鏡頭營(yíng)造了一個(gè)世界,是藝術(shù)的表達(dá)形式。但最主要的,是自身的發(fā)展觀,比如對(duì)劇本的理解以及導(dǎo)演意圖的了解,從而以藝術(shù)的表達(dá)形式實(shí)現(xiàn)電影的最大發(fā)揮。
電影是一門(mén)看似寬泛自由,但仍具有嚴(yán)密的科學(xué),是一門(mén)藝術(shù),同時(shí)也是藝術(shù)的表達(dá)形式,電影的寬泛自由,是由于只要對(duì)電影的有益的,無(wú)論何種形式的手法都能得到有效應(yīng)用;電影的科學(xué)嚴(yán)密,是由于電影中無(wú)論何種藝術(shù)形式和藝術(shù)手法的應(yīng)用都應(yīng)嚴(yán)密組織在一起,從而形成完整的作品,形成完整的藝術(shù)表達(dá)形式。并且其表現(xiàn)形式能使觀眾對(duì)創(chuàng)造人員的意圖有一個(gè)正確的理解。電影的美術(shù)設(shè)計(jì)關(guān)注電影中整體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和相應(yīng)情境的整合力,其表現(xiàn)形式應(yīng)是完整的。由于電影的混雜相容性,致使電影的美術(shù)成為了電影中的一部分,但并不是全部。但在另一方面而言,不同的電影要素的結(jié)合所要達(dá)到的效果也不同。電影的美術(shù)設(shè)計(jì),并不是僅僅說(shuō)明所有的電影都應(yīng)“美”,而應(yīng)在劇情發(fā)展的需要基礎(chǔ)上,對(duì)通過(guò)不同的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格、不同的表達(dá)方式、不同的構(gòu)成要素以及不同的比重進(jìn)行調(diào)整,從而達(dá)到最佳的呈現(xiàn)效果。
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