論小說《白鹿原》中的方言語音重疊現(xiàn)象

摘 要：小說《白鹿原》中對方言語音重疊的運用，大體可以分為單音詞的語音重疊、雙音詞的語音重疊以及三音節(jié)合成詞的語音重疊。方言語音重疊的使用不僅可以增強作品語言的節(jié)奏感和音樂性，而且可使作品描寫形象、刻畫生動，充滿藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：《白鹿原》方言 語音重疊

文學(xué)是語言的藝術(shù)，文學(xué)對生活的審美反映是通過對語言符號的運用而實現(xiàn)的。語言符號包括作為能指的語音層面和作為所指的語義層面。創(chuàng)作主體在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時，雖然更多關(guān)注的是語言符號的語義層面，但語音層面對于表現(xiàn)作品的審美內(nèi)涵以及意趣韻味等往往也具有重要作用。因為“每一件文學(xué)作品首先是一個聲音的系列，從這個聲音的系列再生出意義……”[1]，有時“發(fā)音本身以決定的方式呼喚出每一樣客觀的東西，并且創(chuàng)造出客觀東西的靈魂和情調(diào)”[2]。重疊是一種特殊的語音表現(xiàn)方式。在語言表達(dá)中相同的字重復(fù)，相同的音節(jié)重疊使用叫做語音重疊。從語音的角度看，語音重疊的使用是對語言節(jié)奏的一種主動掌控。語音重疊能夠調(diào)整音節(jié)，使語音同中有異、異中有同，既富于變化美，又前后相連，和諧悅耳、富于節(jié)奏感和韻律美，達(dá)到了語音變化美和整體美的高度統(tǒng)一。從語義的層面看，運用語音重疊能夠加強語言的形象性，使表達(dá)對象更加形象生動，從而提高詞語的表達(dá)效度，增強了文學(xué)作品的審美表現(xiàn)力。正如王力先生所言：運用語音重疊可以把事物形容盡致，好像語言里加入了鮮艷的色彩[3]。

漢語方言與普通話之間最顯著的差異就是語音的差異，語音差異能夠使文學(xué)作品呈現(xiàn)出別樣的審美韻味。“方言能夠更加逼近真實地反映某一地域人們的生活情態(tài)、韻味、質(zhì)感以及情感態(tài)度和力度”[4]，而這種情態(tài)、韻味和質(zhì)感的產(chǎn)生固然與方言詞語、方言語法句式的運用密切相關(guān)，但是方言語音的使用也是一種進(jìn)入方言氛圍的催化劑，并且具有新鮮活潑的聽覺審美功能和意蘊豐厚的審美表現(xiàn)力。陳忠實在小說《白鹿原》的寫作中，善于感受、捕捉和發(fā)掘關(guān)中方言獨特的語音韻味和審美因素，巧妙地將大量的關(guān)中方言語音重疊形式運用在文學(xué)文本中，使作品描寫形象、刻畫生動、音韻流暢、節(jié)奏鮮明，傳達(dá)出作者對于生活和生命的獨特感悟，極大地增強了作品的地域文化色彩和審美意蘊。

小說《白鹿原》中對方言語音重疊的運用歸納起來，主要表現(xiàn)在以下方面：

一、單音詞的語音重疊

（1）“黑娃你咋搞的？也不來我這兒諞諞閑話？”（第十一章）

（2）白嘉軒充耳不聞只顧干著手里或腳下的活兒，被他們咄咄得煩了也就急躁了：“你倆都悄著，再甭說那號話了。我不愛聽。人只有閑壞了的，沒有忙壞了的。”（第十七章）

“諞諞”和“咄咄”都是單音節(jié)動詞的重疊，語音在重疊反復(fù)的過程中有一種伸縮自如的靈活與張弛自由的彈性，富有節(jié)奏感和音樂性，同時從語義上也具有輕松、隨意之感，富于口語色彩。

（3）小娥收了條子說：“你這幾天甭出門了，我心里咋就慌慌的怕怕！”（第十一章）

黑娃交了租稅，將憑據(jù)交給小娥，小娥面對著一伙“烏鴉兵”的燒殺擄掠產(chǎn)生了極為恐懼的心理。“慌慌”寫出了小娥極為惶恐畏懼的心理，“怕怕”在關(guān)中方言中是指因極度緊張恐懼而產(chǎn)生渾身戰(zhàn)栗發(fā)抖的神情與狀態(tài)。“慌慌的怕怕”從語音上看，兩個重疊形式之間加入襯字“的”調(diào)整音節(jié)的輕重強弱，增強了語音的節(jié)奏感，從語義上則將小娥惶恐畏怯的心理刻畫得淋漓盡致。

（4）小伙子連連在地上叩頭：“是的是的爺；你說的著著的對對的。”（第三十三章）

小伙子害怕鹿子霖，不但從動作上連連叩頭，而且從語言上一味討好巴結(jié)。“著著”，方言，意為順溜妥帖，“對對”指百分百正確，不得抱有絲毫的疑慮。“著著的對對的”從音節(jié)的組合上形成了一種“三/三”對稱的格式，從音節(jié)的強弱上形成了“強強弱/強強弱”的格式，具有鮮明的節(jié)奏感和韻律感。另外，語音重疊也從語義上將小伙子特定情境下的惶恐與諂媚的心態(tài)刻畫得入木三分。

普通話中名詞的重疊往往表示復(fù)數(shù)或遍指，如“人人”指每個人，“家家”指每一家等等。但是在關(guān)中方言中，有些名詞的重疊具有特殊的所指。如：

（5）我實實不想看見你鉆進(jìn)人家的套套兒里去。（第十五章）

“套套兒”在關(guān)中方言中指欺騙陷害別人的陷阱與手段。鹿子霖勸小娥不要讓黑娃回來，擔(dān)心黑娃鉆進(jìn)田福賢等人的圈套中，這里既有人性中的同情憐憫之心，也具有獸欲與情欲交織的復(fù)雜心理。

（6）鹿賀氏熬煎好中藥潷在小黃碗里端給兒媳，兒媳說：“我沒啥啥病嘛，喝那水水弄啥？”（第二十八章）

（7）折騰到后半夜才睡著，剛睡著，就看見咱原上飄過來一只白鹿，白毛白蹄，連茸角都是白的，端直直從遠(yuǎn)處朝我飄過來，待飄到我眼前時，我清清楚楚看見白鹿眼窩里流水水哩，哭著哩，委屈地流眼淚哩！在我眼前沒停一下下，又掉頭朝西飄走了。（第二十八章）

前例中的“水水”指藥水，后例中的“水水”指淚水。小說通過關(guān)中方言中名詞的語音重疊，既表達(dá)了特殊的語意，同時又使句子的語音具有重疊往復(fù)的節(jié)奏感和韻律美。

二、雙音節(jié)詞的語音重疊

小說《白鹿原》中雙音節(jié)詞的語音重疊，主要表現(xiàn)為兩種形式，即AABB式和ABAB式。

（一）AABB式：多為形容詞的語音重疊，通常具有程度加深與情態(tài)突出之意。

（8）翻上一道土梁，他已經(jīng)冒汗，解開褲帶解手，熱尿在厚厚的雪地上刺開一個豁豁牙牙的洞。（第二章）

（9）堡子的圍墻豁豁牙牙，甭說白狼，匪賊騎馬進(jìn)村也無個擋遮！”（第十一章）

“豁豁牙牙”在關(guān)中方言中指破損不堪、殘缺不全，“牙牙”形象生動地展示了破損的形狀，像牙齒一樣參差不齊。熱尿在雪地上融化了積雪，顯現(xiàn)出一個像牙齒一樣參差不齊的破洞，白鹿村的圍墻因年久失修而頹廢坍塌，出現(xiàn)了一個個破洞，“豁豁牙牙”在富有節(jié)奏感的語音重疊形式中生動地展示了破洞的形狀，具有摹形作用。

（10）一個說：“你怎么松松泛泛就走呀？（第九章）

“松泛”在關(guān)中方言中指“輕松、舒適”之義。“松松泛泛”程度加深。文中黑娃與小娥的事情敗露，舉人表面上沒有難為黑娃，暗地里則派他的侄子使“黑槍”，“松松泛泛”在語音重疊中表達(dá)了一種不屑與挑逗的口吻。

（11）孝文媳婦咯咯訥訥：“記下了。”（第十章）

“咯咯訥訥”在關(guān)中方言中，狀寫?yīng)q豫、吞吞吐吐之貌，孝文媳婦面對婆（奶奶）的斥責(zé)與怪罪時所表現(xiàn)的委屈、猶豫、欲言又止的吞吞吐吐之貌盡在“咯咯訥訥”一詞中淋漓盡致地表現(xiàn)出來，在語音重疊中，人物的情貌躍然紙上。

（12）鹿三木木訥訥說了一句“回來了”的應(yīng)酬話，轉(zhuǎn)過身就去卸牛，直到晚上吃飯之前，再沒有和她照面。（第二十六章）

鹿三因小娥之鬼氣附身，后來雖則病愈，但是整個人就像被抽調(diào)了精、氣、神，像一根糠心了的蘿卜，毫無生命力可言，表情呆滯，動作遲緩，反映遲鈍，“木木訥訥”在節(jié)奏鮮明的語音重疊中表現(xiàn)了鹿三的麻木、失神與遲鈍的情態(tài)。

（13）“我想我給嘉軒不好說這話，嘉軒哥心里頭見不得我清白：可這事不告知嘉軒哥又不行，日后事情爛包了嘉軒哥又怨我對他瞞瞞蓋蓋；我思來想去只有你來說這話，咱們誰都不想看著白家出丑……他跟你是親家我跟你更早就是了，盼著大家都光光堂堂……”（第十七章）

“瞞瞞蓋蓋”在關(guān)中方言中指極力對事情真相進(jìn)行遮蓋、隱瞞與掩飾，“光光堂堂”指清白、體面之義，“瞞瞞蓋蓋”與“光光堂堂”在語音反復(fù)回環(huán)與跳脫彈性的節(jié)奏中表現(xiàn)了鹿子霖矛盾復(fù)雜的心理。

（二）ABAB式：一般為動詞重疊，表示動作持續(xù)時間短暫或嘗試。

（14）你今黑間思謀思謀，明兒個給我見個回話。（第六章）

（15）嘉軒完全絕望了，冷先生開導(dǎo)他說：“兄弟，請個陰陽先生來看看宅基和祖墳，看看哪兒出了毛病，讓陰陽先生給禳治禳治……”（第一章）

（16）鹿賀氏白眨白眨著眼說：“藥輕不治病！”（第二十八章）

在關(guān)中方言中，“思謀”有“考慮”義，“禳治”指“處理、料理”“白眨”指“眼睛眨巴”。以上各例通過語音重疊，不僅節(jié)奏鮮明，語音活潑跳脫，而且富有口語色彩和生活氣息，人物形象生動鮮明。

三、三音節(jié)合成詞的語音重疊——ABB式

ABB式是由詞根和一個疊音后綴組成的三音節(jié)合成詞。如：紅彤彤、綠油油、干巴巴、水汪汪、喜洋洋、笑嘻嘻等。一般情況下，這類詞中前面的詞根表示的是該詞的基本意義或核心意義，后面的疊音后綴多用以描寫聲色情狀，使被摹繪的對象更形象生動、細(xì)致入微。如：綠（一種顏色）+油油（綠的狀態(tài)與程度）；干（一種狀態(tài)）+巴巴（干的程度）。從語義表達(dá)的角度看，帶疊音后綴的詞與原詞相比，表達(dá)的程度加深，增添了一種形象生動的色彩；從語音的角度看，單音節(jié)和雙音節(jié)重疊的交錯使用，使語流產(chǎn)生自然頓挫之感，節(jié)奏鮮明而不單調(diào)，語言富有音樂性。

陳忠實在《白鹿原》中大量運用了關(guān)中方言的這類詞，而且有一些是在一個句子中連續(xù)使用。

（17）房屋已經(jīng)破敗不堪，庭院里散發(fā)著一股酸滋滋臭烘烘的氣味。（第七章）

“酸滋滋臭烘烘”兩個ABB式重疊詞的連續(xù)使用，突出了庭院里酸腐騷臭的氣味。

（18）白靈的心怦然轟響起來，血液似乎一下子涌上頭頂，臉頰頓時燒騷騷熱辣辣的，眼睛也模糊不清了，下車踩到地面上的雙腳像踩著棉花，幾乎不敢看鹿兆鵬的眼睛。（第二十四章）

“燒騷騷熱辣辣”兩個ABB式語音重疊詞的使用，刻畫出白靈意外見到鹿兆鵬時害羞、窘迫的情態(tài)。

（19）突然一場溫騰騰熱燥燥的南風(fēng)持續(xù)了一夜半天，麥子竟然干得斷穗掉粒了，于是千家萬戶的男人女人大聲嘆著“麥黃一晌蠶老一時”的古訓(xùn)擁向田野，唰唰嚓嚓鐮刀刈斷麥稈的聲浪就喧嘩起來。（第三十四章）

“溫騰騰熱燥燥”兩個ABB式語音重疊詞的使用，突出了初夏時節(jié)溫?zé)岣稍锏南娘L(fēng)帶給人們的熱烘烘的煩躁感覺。

（20）幾個團丁急匆匆雜沓沓走來，似乎還拖拽著一個人，咚地一聲扔下了。（第三十四章）

“急匆匆雜沓沓”兩個ABB式語音重疊詞的使用突出了團丁腳步的匆忙雜亂之態(tài)。

以上各例ABB式的語音重疊中，語音的重音落在A音節(jié)上，B音節(jié)為輕音節(jié)或次輕音節(jié)，從而形成了“重輕輕/重輕輕”的節(jié)奏格局，具有一步三搖的抑揚頓挫之感，富有音樂性，而且從語義表達(dá)上強化和突出了某種情狀神態(tài)。除此以外，小說《白鹿原》中還出現(xiàn)了大量的此類詞語，如描述氣味口感的“甜潤潤”、描述氣色的“紅堂堂”、描述整齊劃一之勢的“齊擺擺”、描述語氣情態(tài)的“氣憋憋、死僵僵、愣呆呆”等。

五、結(jié)語

綜上所述，方言語音重疊現(xiàn)象在小說《白鹿原》中大量出現(xiàn)，或是單音節(jié)重疊，或是雙音節(jié)重疊，或是三音節(jié)交替重疊。方言語音重疊的運用一方面使小說語言流淌出舒緩流暢、起伏有致的節(jié)奏感，充滿音樂性；另一方面又使得對事物或人物的描寫做到了形神兼?zhèn)洹⑸鷦踊顫姡錆M藝術(shù)感染力。

（本文為西安工業(yè)大學(xué)校長基金項目——“《白鹿原》的方言寫作研究”[項目編號：XAGDXJJ026]的階段性成果。）

注 釋：

[1]韋勒克，沃倫.文學(xué)理論[M].上海：三聯(lián)書店，1984.

[2]沃爾夫?qū)P賽爾.語言的藝術(shù)作品[M].上海：上海譯文出版

社，1984.

[3]徐梅.現(xiàn)代漢語語音的審美意味[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報，2002，

（4）.

[4]王卓慈.方言：創(chuàng)作與閱讀[J].小說評論，1999，（2）.

（宋穎桃 西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院 710032）