試論徐燦的詠春詞

摘要：明末清初的才女徐燦天資聰穎，詩詞兼擅，尤精倚聲。在她傳世的《拙政園詩馀》99首詞中，詠春詞無論在數量上還是傳達的情感意緒上，都占有極重要的分量。對詠春詞的探討，可以從一個側面探知女詞人的心境和情感意蘊。

關鍵詞：徐燦詠春詞

徐燦，字湘蘋，長洲(今江蘇蘇州西南)人，為明光祿丞徐子懋的次女，后嫁海寧陳之遴為繼室。徐燦一生詩詞著作頗豐，有《拙政園詩集》和《拙政園詩馀》傳世。

“傷春”是古典詩歌的一個傳統主題。面對花開花落、草長鶯飛，詩人往往有綿發(fā)的思緒和無盡的感慨。正如劉勰在《文心雕龍·物色》中所說的：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。”作為一位歷經人生風雨，而內心世界又極為敏感的女性，徐燦對于春天有著極其豐富的感觸。在《拙政園詩馀》的99首詞中，例如《點絳唇·春暮》等直接標明寫春的作品有25首，而無題或題為其他、實則借寫春景抒情的作品有20首左右，可見徐燦對于春天情有獨鐘。

徐燦的一生經歷坎坷，嘗遍了人生的悲歡苦樂、家國興亡。少女時期在蘇州城外支硎山下過著歡樂靜美的生活，那樣的歡愉是詩人一生回味不盡的美好回憶。婚后的徐燦與丈夫陳之遴琴瑟和諧、志趣相投，而明清之際的戰(zhàn)火紛亂打破了他們詩情與愛情合一的生活。丈夫隨后仕清失節(jié)的經歷又讓故國情懷極重的徐燦一直耿耿于懷。經歷了殺戮、血腥的明清戰(zhàn)亂，感受到易代的茫然與飄零，懷揣著對故國的堅守和志節(jié)，各種難以言表的憂患與傷懷郁結心中，形成了徐燦欲說還休、欲言難言的幽咽詞風。在她為數眾多的詠春詞中，各種情懷交織其中，使得詠春詞作內涵豐富，總體而言，大致包含了以下幾點意蘊：

一、 傷春惜春及閨中惆悵

春天萬物勃發(fā)，是一年之中最美好的季節(jié)。然而好景難駐，面對飄花零落，暮春風雨，詞人“情動于中而形于言”，抒發(fā)了大量對春光逝去的惋惜之情。《卜算子·春愁》云：

小雨做春愁，愁到眉邊住。道是愁心春帶來，春又來何處。屈指算花期，轉眼花歸去。也擬花前學惜春，春去花無據。

詞人的“春愁”如春雨般綿密，漫天漫地之中撲面而來。這是愁與春來，花隨春去的惆悵。“春來”與“春去”，轉瞬即逝，美好的春花也隨之短暫綻放、轉眼凋零殘敗，即使“惜春”也無法挽回它的逝去。這樣難以長久的美好，令詞人心生遺憾和愁緒。

“未信桃花，偷將春色爭飛去。”（《點絳唇·春暮》）

“又是春光將盡，東風愁煞梨花。”（《西江月·感懷》）

“生怕子規(guī)聲，啼綠庭前芳草。”（《如夢令·春晚》）

這類詞句以細膩優(yōu)美的筆致，借春花、子規(guī)等春天的意象，抒發(fā)了傷春惜春之情，蘊含了無限留戀和惋惜。閨中女子對于飄零的落花總有言說不盡的憂傷。風雨中如雨滴般飄落的春花使閨中愁苦哀傷的詞人同病相憐，無言以對，亦不敢對。古人常以花喻女子，花落春殘往往使女子聯想到自身容顏逝去，故傷春憐己之情難以盡述。這也正是她在《一絡索·春閨》中寫的“慣送好春歸去，怕和花語。”

二、 傷春懷人及思鄉(xiāng)

正如江淹所寫的“閨中風暖，陌上草薰”，傷春懷人的傳統古已有之。徐燦的情感極細致敏銳，也極真摯深沉，加之她的人生遭際坎坷，使得她的詠春詞雖也寫傳統的懷人懷鄉(xiāng)題材，卻有著別樣的情感韻致。如《滿江紅·有感》云：

亂后江山，意中愁緒真難說。春將去、冰臺初長，綺錢重疊。爐燼水沉猶倦起，小窗依約云和月。嘆人生、爭似水中蓮，心同結。離別淚，盈盈血。流不盡，波添咽。見鴻歸陣陣，幾增凄切。翠黛每從青鏡減，黃金時向床頭缺。問今春、曾夢到鄉(xiāng)關，驚鶗鴂。

詞以亂后的亡國之哀起筆，奠下了深沉的情感基調。由“愁緒難說”，轉而寫向暮春殘景，可見“愁緒”確實紛繁雜多，難以盡言，給人留下極多的想象空間。下片“離別淚”四句短促鏗鏘，似琵琶急弦，一吐而快，寫盡離別之苦和亂離之悲。抬頭見鴻歸而人未歸，更添“凄切”。“翠黛”二句從人、景兩處落筆，詞人因相思遠人而形容清瘦、青絲日減，月光清冷，更顯詞人的愁苦孤寂。末尾以探問之筆蘊含無限傷別之情。這首詞將傷春、懷人與家國之恨聯結在一起，情感沉郁、深遠。

《水龍吟·春閨》則是一首“綿婉得北宋遺意”①的暮春懷人詞：

隔花深處聞鶯，小閣鎖愁風雨驟。濃陰侵幔，飛紅堆砌，殿春時候。送晚微寒，將歸雙燕，去來迤逗。想冰弦凄鶴，寶釵分鳳，別時語，無還有。怕聽玉壺催漏，滿珠簾、月和煙瘦。微云卷恨，春波釀淚，為誰眉皺。夢里憐香，燈前顧影，一番消受。恰無聊、問取花枝，人長悶，花愁否。

首二句以聞鶯點出春閨的寂寞，而“鎖”字則形象地寫出詞人于閨閣之內終日愁眉難舒的情景，在風雨中更顯孤寂。次三句寫暮春時節(jié)殘紅滿地的凄涼之地，閨中之人更添春去花殘、韶華難再的悲慨。歸燕雙飛，而自己與丈夫卻相隔兩地，怎能不生愁緒？下片重在抒發(fā)相思之苦。“玉壺催漏”和輕煙殘月的長夜里，詞人形單影只，難以消受，只有對花長嘆，顧影自憐。這難以暢言的春愁相思，在這暮春風雨、漫漫長夜中，更顯得深婉綿長。

懷人之外，徐燦的詠春詞中還有一部分懷鄉(xiāng)之作，如《武陵春·春怨》：

昨夜楊花飛幾許，冷暖在心頭。萍蹤浪影且隨流，切莫近紅樓。未盡生前愁與悶，煙水古杭州。春魂黯黯繞蘭舟，卻是夢中游。

飄零他鄉(xiāng)，冷暖自知，故而詞人以“楊花”起句，漂泊無依之感頓出。而“萍蹤浪影”一句使得人在他鄉(xiāng)的顛沛流離之感寫得形象之極。下片點出懷念杭州。詞人歷經患難，嘗遍愁苦，人世的茫然使她更加懷念故鄉(xiāng)舊地，卻只能魂夢歸鄉(xiāng)，突顯出深深的哀傷和無奈。這首小詞雖寫思鄉(xiāng)，卻飽含了詞人滿腹的愁苦，含蘊不盡。滄桑之感、無奈之嘆，引人遐想。

三、 悲悼身世飄零及家國興亡

“早期的詠春詞大多屬代言體，用來抒發(fā)女性的春怨閨情。發(fā)展到北宋時期，詠春詞逐漸抹上了士人明珠棄置、他鄉(xiāng)難歸的意味。而在靖康之變后，詠春詞又負載上了濃重的時代內涵，情感更為深沉復雜。”②詞體的演變使得詞從最初只寫歌舞筵宴、美女相思發(fā)展到抒情言志，負載了更多的容量。徐燦的詠春詞就是在傷春 之余增加了詞人的身世之悲和家國之感，與一般的閨怨傷春和閑愁憂思截然不同。

徐燦成長于世家大族，良好的家教使她具有大家閨秀溫文典雅、含蓄內斂的氣質。她雖將一腔心緒訴之于詞，卻深得詞之三昧，婉約含蓄，而非暢敘直言。經歷易代之悲后，流離之痛、家國之恨，使得她更是欲說還休。如《永遇樂·病中》寫道：

翠帳春寒，玉爐香細，病懷如許。永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向鎖窗細語。怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否。春來也、愁隨春長，肯放春歸去。

“永晝”“黃昏”說明詞人終日沉浸于愁苦之中，這愁苦不僅是病魔纏身、“怨東風、一夕無端，狼藉殘紅”、怨“王孫”漂泊于外，還“別有傷心處”，但是為何事而傷心，詞人不明說。譚獻認為這是怨“相國加膝墜淵”③之作，也許正是丈夫宦海沉浮的風雨，給詞人的身心帶來沉重的打擊，使她在春盡花殘、病體怏怏之時更添了許多難言的隱痛。詞人似有萬端感慨、千般愁苦郁于心口，欲傾之吐之，又掩之隱之，馬上將筆鋒轉向對春光逝去的無限惋惜之中，意蘊豐厚，回味悠長。

《永遇樂·舟中感舊》也是一首借詠春抒發(fā)身世家國之感的詞：

無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，片事何堪說。逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血。千古恨、河山如許，豪華一瞬拋撇。白玉樓前，黃金臺畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在、愁客慘黛，如共人凄切。

詞人借一系列典故抒發(fā)春景依舊而人事已非的人生悲慨。賢人豪士、英雄偉業(yè)，亦如東水消逝，徒留明月空照樓臺。這樣的滄桑巨變、人生空幻，使詞人之痛上升為深廣沉痛的人生之哀、黍離之悲，包含古往今來、充塞于天地的人生之痛。這樣的深度使得陳廷焯驚嘆“不謂婦人有此杰筆，可與李易安并峙千古矣。”④

徐燦的詠春詞數量眾多，情感豐富。經歷過明清易代、丈夫仕清的變故，心懷故國又不能違逆夫志，追求完美又難以主宰自身命運，種種悲苦郁結心中，難以排遣，只有借詠春之詞，委婉地表達心聲、慰藉苦痛。因此，她不再是單純的閨中傷春，而是在詞中有所隱藏、有所寄托，詞人在社會層面不能明說的話，常常含蓄地寫在她的傷春小詞之中，故而她的詠春詞含蓄雋永，又內蘊豐厚，不愧為“閨閣弁冕”⑤。