民國時期書籍設計的藝術美感

摘要書籍是展示人類文明進步的載體，書籍設計藝術性的提高，是人類追求美、創造美的精神需求的體現。民國時期的書籍設計取得了輝煌的成就，具有獨特的藝術美感，而現代書籍設計需要在吸收和繼承這些傳統的基礎上，尋求變革和創新。

關鍵詞書籍設計 藝術美感

中圖分類號：J254 文獻標識碼：A

The Beauty of Book Design During the Period of the Republic

LI Guoqing

(Hubei University of Technology， Engneering and Technology College， Wuhan， Hubei 430070)

AbstractBook design of the ROC period saw its great achievements and possessed its unique beauty which the modern book design should inherit and make innovation.

Key wordsbook design， beauty

中國近現代書籍設計受到西方文化的影響，在二十世紀早期已由傳統古籍書轉變為現代平裝書的設計形態，民國時期（1911-1949年）作為現代書籍設計藝術的開端，體現了其獨特的審美特點及藝術魅力，歸納為以下三個方面：

1 多樣化的形式

形式美是藝術作品最直觀的美感，形式即是藝術作品中各構成要素之間的一種關系。十八世紀英國的哲學家休謨曾說；“美是各個部分之間的這樣一種秩序和結構……這種秩序和結構適宜于使心靈感到快樂和滿足。”①充分說明形式能使心靈獲得審美體驗。

民國時期是我國歷史上非常特殊的一個時期，整個社會都呈現出傳統與現代并存，進步與守舊共生的雜亂局面，由于受到西方先進技術及各種風格流派的影響，倡導“古為今用”、“洋為中用”，“博采眾長”，因此民國時期的書籍設計具有多樣化的形式美感，體現在形態和表現手法上。

民國時期書籍外在形態非常多樣，從代表我國傳統古籍的線裝書到現代占主體地位的平裝書、精裝書，還有民國時期流行的毛邊書，都是當時的主流形式，線裝書內斂雅致，平裝書樸實大方，精裝書雍容華貴，毛邊書的樸拙自然，每種形態都給人不同的審美感受。在印刷工藝上，中國古代的雕版印刷，還有西方流傳來的石印、鉛印，紙張既有中國的宣紙，也有西方的“洋紙”。在版式設計上，舊式豎排，從右至左的形式與現代橫排，從左至右的形式并存。總之，民國時期的書籍，突破了線裝書的設計方式一統天下的局面，呈現出形態多樣化的趨勢。各種形態為各種類型的書籍服務，從內容到形式都達到了和諧一致。赫拉克利特曾指出：“美在于和諧”，②多樣化形式使民國時期的書籍具備了藝術的美感。

在書籍的封面及插圖設計上，其表現手法也多姿多彩的，從中可以看到中國書法、國畫、篆刻以及碑拓、傳統裝飾性紋樣等在設計中的體現，也可以看到素描、速寫、油畫、幾何裝飾等西方表現手法，既有體現中國畫法中重神甚于重形，講究意蘊內涵的設計，也有西方繪畫中追求科學，重視光影、形態塑造等現實主義手法。這一時期其他藝術門類，如漫畫、版畫、連環畫等都被利用為書籍設計服務，也是其表現手法多樣的體現。

2 蘊含書卷氣

在中國的傳統文化中，“氣”與“神”、“韻”一樣，屬于中國古典美學的范疇。中華民族的藝術審美是非常注重“氣韻”的，如傳統繪畫講究“傳神”、“氣韻生動”，即是指在藝術作品的形神之間所蘊藏的作者心靈內在的感悟，是深層次的審美，而氣韻在書籍上的體現就形成了“書卷氣”，書卷氣是中國書籍所特有的美感，是將氣韻通過設計的手段注入到書籍之中，使讀者在閱讀的過程中亦能感受到“氣韻生動”的美，而追求外在形式的西方設計藝術是不具備書卷氣的。

明、清時代的線裝書，其藍色或黃色的封面，白色簽條上的書名，豎行的版式，端莊的字體，體現的是文雅靜美的書卷之氣。然而這種簡約風格延續了幾百年沒有變化，終于使得明、清線裝書的設計給人一種陰柔、萎靡、毫無生機的感受。民國時期的書籍設計打破了這種死氣沉沉的狀態，覺醒的知識份子們揚棄了傳統中消極、保守的一面，繼承優秀的審美精神，融入積極的心態，使民國時期的書籍呈現出一種有別于以往的、現代的書卷氣來，這種書卷氣主要體現在以下幾個方面：

（1）書卷氣的高雅格調來自于設計者的文化修養及藝術品位。古代書籍設計往往只是工匠們程式化的勞動，明顯帶著一種世俗的“匠氣”，而在民國時期，書籍設計已經上升為一種藝術門類，是設計者藝術化的創造，眾多作家、美術家參與設計是這一時期的特點，也使這時的書籍設計更具有文化內涵，他們對于傳統藝術的造詣深深地融入到了他們的設計作品之中。

（2）書卷氣來自于書籍設計中傳統審美觀的體現。民國時期的書籍，沒有繁雜紛亂的視覺符號，沒有對比過分強烈的色彩，沒有種類繁多的字體，所有的構成元素都妥妥貼貼，安安靜靜，這種“靜”與明清線裝書的“靜”是不同的，它不是死寂，而是靜中有動，蘊藏著生機勃勃的希望。這（下轉第254頁）（上接第250頁）一時期的封面設計，多用象征、隱喻等藝術手法再現書籍的內涵。正如錢君匋曾說書籍設計“要有曲折，要有隱晦。”③從而達到一種“曲徑通幽”的效果，正符合了中華民族含蓄內斂的審美情趣。

（3）書卷氣還來自于設計時大量傳統元素的借鑒和運用。中國的傳統元素本身就有傳統文化精神、審美觀念在里面。對傳統的借鑒和運用使書籍襲傳了一種古典的東方神韻。根據書籍的內容，對傳統元素加以變化和創新，并輔以西方設計中的構成排列形式，講究其裝飾美與韻律美，形成了既傳統又略帶“洋”味的書卷氣。

3 與民族大義結合

書籍設計作為一種實用的新興美術，也體現著設計者的政治信念，是宣傳革命的工具。從題材內容來看，這一時期的插圖作品大多反映勞動人民的疾苦，反映黑暗社會現實，反映不屈不饒的革命精神。饑餓、貧窮、失業、侵略、反抗、暴動，從最初的同情人民大眾的處境發展為鼓勵他們的抗爭，歌頌英雄們的大義凜然。其題材隨著文學作品、思想的進步而發生了微妙的變化，配合人民的要求，緊跟著革命的步伐，生動地再現了書籍內容的革命性與進步性，為書籍增加了藝術感染力。

另外，民國時期書籍設計的表現形式與手法也與民族大義關系緊密，漫畫與木刻版畫從藝術本身的特點來說，具備強烈的政治傾向和批判精神，尤其木刻作為一種粗獷的、力的藝術，其大刀闊斧、黑白分明的特點，比其他藝術形式更具有戰斗性。在表現手法上，多采用寫實主義手法，帶來一種強烈的真實感，質樸大方，更容易被文化程度不高的普通群眾所接受，所理解，真正成為大眾的藝術，藝術家把握當代社會中最能展示美的本質的要素，融入到自己的設計作品中來，使之具有震撼人心的力量。

綜上所述，民國時期的書籍設計在表現形式上兼具東西方之所長，并注入了豐富的內涵，蘊含著濃郁的書卷氣，整體給人以單純、親切、樸實之感。經過眾多藝術家的不懈努力，民國時期的書籍設計呈現出一片欣欣向榮的景象，并形成了具有鮮明民族特色和時代感的設計風格，為現代書籍設計藝術奠定了良好的基礎。當今的書籍設計師應該從中吸取精華，去其糟粕，努力探索設計理念和表現方式上的創新，不僅要符合書籍本身的氣質，更要為書籍增添藝術性，再現當代人們豐富多彩的精神世界，使書籍設計在新的時代環境下，煥發出新的光彩。

注釋

①②北京大學哲學系美學教研室.西方美學家論美和美感[C].北京:商務印書館，1980:109，14.

③錢君匋.君匋書籍裝幀藝術選[M].北京:人民美術出版社，1963.

參考文獻

[1]鄧中和.書籍裝幀創意設計[M].北京:中國青年出版社，2004.

[2]李澤厚，劉綱紀.中國美學史第一卷[M].合肥:安徽文藝出版社，1999.

[3]邱陵.書籍裝幀藝術簡史[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社，1984.

[4]唐弢.唐弢書話[M].北京:北京出版社，1996.