出鏡記者在電視新聞的作用

【摘要】出鏡記者成為運(yùn)用越來(lái)越廣泛的報(bào)道方式，對(duì)于出鏡記者的討論也是應(yīng)有盡有。麥克盧漢從人和媒體的關(guān)系出發(fā)，把媒體劃分為熱媒體和冷媒體，電視被劃分為冷媒體。從麥?zhǔn)侠碚摰慕嵌龋娨晥?bào)道中加入出鏡記者十分必要。本文主要從傳播者和受眾的角度看出鏡記者在電視新聞的作用。

【關(guān)鍵詞】出鏡記者 電視新聞

一、研究背景

歷史上最早意義上可以稱之為出境記者的是丹·拉瑟，1963年11月22日下午，肯尼迪總統(tǒng)遇刺，丹·拉瑟在遇刺發(fā)生不到10分鐘的時(shí)間里報(bào)道了這一消息，并一口氣進(jìn)行了17分鐘的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，帶給了絕大多數(shù)觀眾更加真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感。其報(bào)道在當(dāng)時(shí)引起的反響甚至大于最早報(bào)道這一爆炸新聞的合眾國(guó)際社。從這個(gè)過(guò)程來(lái)看，出境記者的產(chǎn)生帶有一定的偶然性，但從其報(bào)道的受眾效果角度來(lái)看，出鏡記者的產(chǎn)生卻是電視新聞報(bào)道方式發(fā)展的必然，尤其是在對(duì)突發(fā)性新聞事件的報(bào)道上，更是以其強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感強(qiáng)烈的吸引觀眾。

我國(guó)的電視人在20世紀(jì)80年代已開(kāi)始嘗試運(yùn)用出鏡記者的報(bào)道方式，但出鏡記者在我國(guó)真正的發(fā)展是從1996年《新聞?wù){(diào)查》欄目開(kāi)始。“出鏡記者”一詞是個(gè)舶來(lái)品，至今在我國(guó)的《辭海》、《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中也沒(méi)有一個(gè)明確的解釋，而對(duì)于它的分類，大多學(xué)者都傾向于采用百度百科上所顯示的根據(jù)出鏡的目的、采訪對(duì)象、以及節(jié)目時(shí)間的長(zhǎng)短分為兩種，一種是“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者”；一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”。本文也采用這種分類方法，介于本文所研究的是出鏡記者在電視新聞的作用，所以本文主要是以前種出鏡記者為研究對(duì)象，對(duì)電視新聞的范圍主要設(shè)定在如《新聞聯(lián)播》式綜合新聞報(bào)道和專題式報(bào)道。

二、出鏡記者在電視新聞的作用

（一）記者帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)。電視新聞的最主要特點(diǎn)就是以聲音、畫(huà)面為傳播符號(hào)，向觀眾傳播新聞現(xiàn)場(chǎng)的信息，但這僅僅是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的一種呈現(xiàn)，卻沒(méi)有任何的解讀和“人情味”。出鏡記者的出現(xiàn)，以一種帶領(lǐng)者的身份把觀眾帶入到這一真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)中。記者通常以“現(xiàn)在是……”“這里是……”等出鏡詞出現(xiàn)，向觀眾介紹事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、現(xiàn)場(chǎng)狀況等基本情況。如對(duì)于汶川地震的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，通過(guò)鏡頭觀眾只能看到現(xiàn)場(chǎng)的破壞之大，但卻不能看到救援人員的計(jì)劃是什么，廢墟下掩埋人數(shù)以及生還狀況，這都需要出鏡記者對(duì)其進(jìn)行介紹。這種帶領(lǐng)式的記者使觀眾消除了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的疑慮，增強(qiáng)新聞報(bào)道的權(quán)威性、可信度、生動(dòng)性。

（二）追溯被采訪人物內(nèi)心情感。傳統(tǒng)的新聞現(xiàn)場(chǎng)的人物采訪，觀眾能看到的只是被采訪對(duì)象和孤零零的話筒，偶爾能聽(tīng)到記者問(wèn)問(wèn)題的微弱的聲音，甚至特定的情況下，記者提問(wèn)的時(shí)間都被掐掉，只留被采訪者回答的畫(huà)面。整個(gè)過(guò)程讓觀眾不知所措，攝像機(jī)只能記錄具體形象信息，而那些人際關(guān)系、內(nèi)心情感、思想觀念、邏輯推斷等不具有直觀形象的信息，則需要電視記者以交流的方式進(jìn)行激發(fā)，使隱含的、微妙的現(xiàn)場(chǎng)信息得以外顯，成為能夠被攝像機(jī)鏡頭記錄的聲音或者形象信息。出鏡記者在新聞報(bào)道中，通過(guò)鏡頭引導(dǎo)觀眾關(guān)注事件涉及人員的狀況、對(duì)于事情發(fā)展的態(tài)度和看法，通過(guò)有技巧的提問(wèn)方法和自身的人際交往的素質(zhì)，問(wèn)觀眾之所想問(wèn)，想觀眾之所想，層層深入被采訪人員的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)真的新聞現(xiàn)場(chǎng)和立體的新聞制造者的形象。

（三）出鏡記者使現(xiàn)場(chǎng)信息更加系統(tǒng)化、條理化、秩序化。技術(shù)的進(jìn)步，電視呈現(xiàn)高質(zhì)量、高效率的畫(huà)面已經(jīng)不再是一件難事。但是面對(duì)如此龐大的新聞現(xiàn)場(chǎng)信息，如何使觀眾不至于眼花繚亂，不至于在一篇新聞報(bào)道后卻不知道這則消息主要的突出內(nèi)容是什么，出鏡記者就是解決這一問(wèn)題的重要環(huán)節(jié)。尤其是隨著近幾年“出鏡記者中心制”的管理方法在電視新聞中的運(yùn)用，出鏡記者的這種作用愈加明顯。在這種制度下，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)由出鏡記者統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，統(tǒng)一安排，朝著共同的報(bào)道目標(biāo)努力和工作，避免了報(bào)道的一盤(pán)散沙的狀況，使得整個(gè)新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)信息豐富而不乏系統(tǒng)化、條理化和秩序化。

（四）引導(dǎo)和升華主題。新聞是對(duì)事件真實(shí)的展現(xiàn)，用事實(shí)說(shuō)話的同時(shí)，對(duì)有關(guān)新聞事實(shí)和社會(huì)現(xiàn)象做出判斷和分析，在電視新聞報(bào)道中也是必不可少的。通過(guò)上段的分析，我們可以看出“出鏡記者中心制”使得電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道更加條理清晰，符合邏輯性，觀眾在接受這些信息符號(hào)的時(shí)候更容易理解這一新聞事實(shí)發(fā)生的原委。在整場(chǎng)報(bào)道之中，再加上出鏡記者對(duì)這一新聞的簡(jiǎn)短的綜述和評(píng)論，對(duì)報(bào)道就起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，報(bào)道的主題得以明確和升華。

總上來(lái)看，出鏡記者猶如電臺(tái)在新聞現(xiàn)場(chǎng)的一只眼，對(duì)受眾來(lái)講，出鏡記者也是受眾在現(xiàn)場(chǎng)的一只眼。麥克盧漢曾從人和媒體的關(guān)系出發(fā)，把媒體分為冷媒體和熱媒體，而電視被歸到冷媒體這一范圍。麥克盧漢之所以把電視歸集到冷媒體之中，是因?yàn)樗J(rèn)為人在觀看的電視的每時(shí)每刻，需要不斷的深入到電視所呈現(xiàn)的畫(huà)面之中，需要?jiǎng)佑冒ㄓ|覺(jué)、嗅覺(jué)等全方位感官的全動(dòng)員式的參與，才能完成受眾對(duì)電視節(jié)目的接受和理解。而在電視新聞中，出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)帶給我們的報(bào)道在一定程度上解決了這個(gè)問(wèn)題。出鏡記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的所見(jiàn)所聞所感所思儼然影響著受眾的接受程度和新聞事件的傳播效果。更為重要的是，出鏡記者滿足了受眾想要親臨新聞現(xiàn)場(chǎng)的心理需求，出鏡記者代表觀眾去感受真實(shí)。出鏡記者并非是介于新聞和受眾之間的第三者，而是電視新聞報(bào)道整體的有機(jī)組成部分。

看到出鏡記者在電視新聞中有重大意義的同時(shí)也要看到，出鏡記者在電視新聞中所發(fā)揮的巨大作用并不是絕對(duì)的，不是說(shuō)只要在電視新聞中采用了這種形式，就可以取得以上的作用和效果，效果的取得是和出鏡記者的素養(yǎng)分不開(kāi)的，因而對(duì)出鏡記者在電視新聞中的作用的研究，主要是為了發(fā)現(xiàn)這些作用的實(shí)現(xiàn)應(yīng)該采用具備如何素質(zhì)的出鏡記者，從而明確出鏡記者的培養(yǎng)方向和目的，培養(yǎng)一批優(yōu)秀的出鏡記者，更好的發(fā)揮出鏡記者的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]吳婷．說(shuō)說(shuō)出鏡記者的“出境”.新聞世界，2010．05.

[2]王小蓓．出鏡記者在電視新聞直播中的現(xiàn)場(chǎng)控制.視聽(tīng)界，2009．02.

作者簡(jiǎn)介：王卡（1987-），女，漢族，西南財(cái)經(jīng)大學(xué)媒體經(jīng)營(yíng)管理專業(yè)，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)。