淺談電視電影中演員的表演藝術(shù)特點(diǎn)

摘要：隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，電視電影創(chuàng)作也在迅速發(fā)展，從世界潮流和發(fā)展趨勢(shì)來看，電視電影將會(huì)成為現(xiàn)代電視傳媒發(fā)展的新亮點(diǎn)，本文就以電視電影演員具體實(shí)踐為基礎(chǔ)，來研究和探討電視電影演員的表演藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：電視電影；演員；表演藝術(shù)

中圖分類號(hào)：G206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）12-0077-02

一、電視電影表演與電視劇、電影表演的共性

追本溯源，從電視電影的產(chǎn)生和發(fā)展，筆者發(fā)現(xiàn)電視電影的表演藝術(shù)所要涉及的問題是十分廣泛的，因?yàn)殡娨曤娪敖Y(jié)合了電視和電影的共性，電視電影表演藝術(shù)與電視劇、電影表演藝術(shù)有著一種特殊的親緣關(guān)系，三者之間有著交集式的藝術(shù)特征，其共性表現(xiàn)在如下幾點(diǎn)。

（一）“化身成角色”的藝術(shù)

影視作品中“角色”的物質(zhì)載體是演員本身，演員扮演著劇中人物，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)，塑造成為另一個(gè)人物，以此為媒體，使觀眾從中領(lǐng)會(huì)其審美價(jià)值。“化身成角色”最早由法國演員哥格蘭所寫的《演員的雙重人格》一文中提出。意思是指在扮演角色時(shí)要設(shè)法剔除演員個(gè)人的特征，并最終進(jìn)入所扮演的角色里，我們常說的“入戲”就是這個(gè)意思。盡管可能有極個(gè)別的演員在一部電視電影、電視劇、電影中，由于自己與角色十分接近，更多是靠“本色演出”取得成功。但是我們通過認(rèn)真、仔細(xì)的分析可以看出，在表演中絕不可能完全是靠展現(xiàn)演員自己而成功塑造角色。因?yàn)閯≈腥宋锏哪挲g、身份、性格、習(xí)慣、閱歷和所處時(shí)代等因素是不可能與演員本身完全相同的。

（二）主動(dòng)范圍有限

演員是自己創(chuàng)作角色的工具，是構(gòu)成影視作品創(chuàng)作眾多因素中的一個(gè)因素。導(dǎo)演在創(chuàng)作中處于核心地位，起著主導(dǎo)的作用。因此，演員在創(chuàng)作中要受到一定的限制，并非是完全自由的。但是，演員需要在這種限制下把握好自己的主動(dòng)范圍，要準(zhǔn)確的理解和體現(xiàn)劇本的內(nèi)容及導(dǎo)演的意圖。了解每個(gè)鏡頭的不同景別，知道自己在鏡頭構(gòu)圖中的位置。以高度的信念感生活到角色里，迅速地集中注意力進(jìn)入到規(guī)定情境當(dāng)中。每個(gè)動(dòng)作都要細(xì)致入微，要符合該角色特點(diǎn)，并運(yùn)用合理的語氣、表情和著裝等元素將角色刻畫地惟妙惟肖。

（三）通過蒙太奇手段

在影視作品創(chuàng)作中，演員表演都是通過一個(gè)個(gè)的鏡頭的剪輯來完成的，蒙太奇手段使得演員的表演分段、顛倒進(jìn)行。因此，演員的表演是間斷的，在一定程度上不能做到一氣呵成。這需要演員有極好的情緒記憶能力和適應(yīng)能力，把握好上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭在動(dòng)作上和情感上的銜接，達(dá)到連貫統(tǒng)一的效果。尤其在時(shí)空大的跳躍上，演員更需要根據(jù)劇情的發(fā)展變換和人物形象的變化統(tǒng)一來設(shè)計(jì)自己的表演。

二、電視電影表演的特性

電視電影、電視劇、電影三者之間在表演理論和創(chuàng)作過程上確實(shí)有著很多的相近或者是相同之處。因此，把電視電影的表演與電視劇和電影表演完全分割開來是不可能的。不過，電視電影在吸收電視劇、電影的表現(xiàn)手法和技巧的同時(shí)，在很多方面又有別于它們，在其發(fā)展過程中已經(jīng)或正在形成自身的特點(diǎn)。2001年，我國為表彰優(yōu)秀電視電影作品，繁榮影視創(chuàng)作，經(jīng)電影局批準(zhǔn)，由中央電視臺(tái)電影頻道專門為電視電影設(shè)立“百合獎(jiǎng)”，這對(duì)于研究電視電影作品中演員的表演藝術(shù)具有著非常寶貴的參考價(jià)值。靜觀絕大多作品中演員的表現(xiàn)，筆者認(rèn)為電視電影作品中演員的表演藝術(shù)在以下幾個(gè)方面有著自身特殊性。

（一）題材內(nèi)容上的特殊性

電視電影通過電視作為媒介，讓觀眾來進(jìn)行欣賞，受眾由不同身份背景、年齡層次的觀眾組成。一般來說，觀眾朋友們是以家庭為單位，或者是一幫朋友在一起觀賞，是一種沒有任何約束力、完全自由的欣賞方式。現(xiàn)代心理學(xué)指出，作為接受主體的電視觀眾，在選擇節(jié)目觀看時(shí)存在一種先在的接受圖式，即尋求節(jié)目文本所反映的生活內(nèi)容與自己的生活閱歷、人生體驗(yàn)相一致的心理定勢(shì)。正因如此，為贏得觀眾的注意力，電視電影創(chuàng)作非常注重迎合觀眾接受心理，發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)資源，將選擇創(chuàng)作題材內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性放在第一位。據(jù)電影頻道的統(tǒng)計(jì)，在1999年到2008年年底1108部創(chuàng)作總量中，現(xiàn)實(shí)題材影片占到81%，革命歷史題材占4.5%，古裝武俠等占12%，其他占2.5%。許多作品取得良好的收視成績：收視率超過2%的有三百三十多部次，其中現(xiàn)實(shí)題材一百五十多部次[1]。大多現(xiàn)實(shí)題材的電視電影都圍繞中國社會(huì)的農(nóng)村和城市兩大空間領(lǐng)域，聚焦生活中的小人物，從不同階段、不同角度結(jié)合時(shí)代的變遷和社會(huì)改革所折射出現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展與變化。

如2006年第6屆電視電影“百合獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)作品《法官老張軼事之回避》，它聚焦農(nóng)村改革另一個(gè)現(xiàn)代性層面——法制，是一部具有典型的現(xiàn)實(shí)性題材特點(diǎn)的作品。在《法官老張軼事之回避》中扮演男主人公老張的周小斌，通過分析緊扣故事題材中法律的公正、理性和農(nóng)村講究人情、感性這一組矛盾，徹底深入到有著法官和農(nóng)民雙重身份背景的主人公老張這一角色的心靈，研究這一角色心靈組成的內(nèi)在本性以及全部精神生活。通過在該片中的出色表演，他獲得了第六屆電視電影“百合獎(jiǎng)”優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。電視電影作品絕大部分以現(xiàn)實(shí)性題材為主，這決定了演員在創(chuàng)作初期首先要通過劇作接觸劇中的人物、事件、沖突與規(guī)定情境，結(jié)合題材內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性來分析人物性格與動(dòng)作，逐步從角色的外部特點(diǎn)深入到角色的內(nèi)心生活，從對(duì)現(xiàn)實(shí)性題材內(nèi)容中事件、沖突的剖析升華到理解劇作的主題與底蘊(yùn)。

（二）內(nèi)外部技巧上的特殊性

首先，我們來了解下電影和電視劇的播放方式。在電影中演員的表演通過銀幕播放，供觀眾在電影院進(jìn)行審美欣賞。從電影的時(shí)長來看，中國具有代表的電影《霸王別姬》，曾榮獲第46屆夏納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，影片時(shí)長為171分鐘；美國具有代表的電影《阿甘正傳》，曾榮獲第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)，影片時(shí)長為142分鐘；意大利具有代表的電影《天堂電影院》，曾榮獲第62屆奧斯卡最佳外國語片金像獎(jiǎng)，影片時(shí)長為123分鐘。由此可見，電影雖然沒有標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長，但一般都在90分鐘以上，許多影片甚至大大超過90分鐘。電視劇則是通過電視屏幕播放，讓觀眾在家里進(jìn)行審美欣賞。從電視劇時(shí)長來看，隨著電視劇藝術(shù)的發(fā)展，電視劇有了劇集的特點(diǎn)，根據(jù)收視率和劇情的需要，從幾集到一百多集不等。通過對(duì)電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影以90分鐘的時(shí)長通過電視屏幕播放，這是電視電影所獨(dú)有的特點(diǎn)，電視電影演員需要結(jié)合電視電影的這一特點(diǎn)與電影、電視劇在表演的內(nèi)外部技巧運(yùn)用上加以區(qū)分。電影以90分鐘的時(shí)長通過電視屏幕播放，決定了電視電影演員既要有較強(qiáng)的節(jié)奏感，又要表演的更加細(xì)致入微。電視電影《極限救援》正是這樣一部作品，男主人公劉武由李晨飾演。該片榮獲2009年第9屆電影頻道電視電影“百合獎(jiǎng)”劇情類觀眾最喜愛電視電影獎(jiǎng)；2009年37屆國際艾美獎(jiǎng)最佳男主角及最佳電視電影兩大獎(jiǎng)項(xiàng)提名。有研究表明，成年人精神保持高度集中的時(shí)間一般不會(huì)超過七分鐘，未成年人就更短了[2]。所以，演員必須松緊有致的控制表演的節(jié)奏。李晨在塑造劉武這一角色中，在節(jié)奏上控制的非常好，不論是在說話、動(dòng)作還是在沉默、靜止?fàn)顟B(tài)，都貫串了合適的速度節(jié)奏。隨著時(shí)間和空間的變化，在不同的階段，他的每一種情感、心境、體驗(yàn)也都有著不同變化，并且符合當(dāng)時(shí)規(guī)定情境的速度與節(jié)奏，有效地調(diào)節(jié)了影片的情緒起伏，他的這種有張有弛的節(jié)奏感和細(xì)致的人物刻畫給觀眾留下深刻的印象。

（三）素養(yǎng)上特殊性

十年來，電視電影堅(jiān)持“三貼近”，弘揚(yáng)主旋律，倡導(dǎo)主流價(jià)值觀，以滿足電視節(jié)目播出的特性，注重作品的通俗性和大眾性，以思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一為目標(biāo)，成為獨(dú)具美學(xué)特征的藝術(shù)樣式和電影產(chǎn)業(yè)[3]。電視電影表演藝術(shù)的創(chuàng)作任務(wù)要求演員創(chuàng)作出來的人物形象具有審美的價(jià)值，是真、善、美的和諧統(tǒng)一。這是電視電影創(chuàng)作者和觀賞者共同要求的標(biāo)準(zhǔn)。從事任何一種藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作者本人的素養(yǎng)的高低、優(yōu)劣往往決定著藝術(shù)作品本身的高低、優(yōu)劣。而從事電視電影表演藝術(shù)的演員，也必然如此。電視電影演員由于要求塑造不同的人物形象，體味不同“生活”的特殊性，以準(zhǔn)確地用藝術(shù)來反映社會(huì)生活的方方面面。通過作品，可以看出創(chuàng)作者的世界觀、人生觀、哲學(xué)觀，也可以看出創(chuàng)作者思想內(nèi)涵。因此，電視電影演員的表演藝術(shù)需要具備結(jié)合電視電影的相關(guān)特性的素養(yǎng)。那么，作為一個(gè)優(yōu)秀的電視電影演員應(yīng)該具備什么樣的素養(yǎng)呢？在2003年第3屆電視電影“百合獎(jiǎng)”優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)獲得者中，老藝術(shù)家李丁就是一位值得我們學(xué)習(xí)的榜樣。李丁在《家有轎車》中飾演男主人公老李，老李是一位自行車廠的退休工人，生活在一個(gè)普通的居民大院里，他憑著自己的手藝在院門口支了個(gè)修車攤兒，春夏秋冬不為別的，就是想多做點(diǎn)好事。在這居民大院里生活的人們，都是一群平凡樸實(shí)的人，可原本和睦相處、平靜祥和的鄰里間卻因?yàn)樵豪锾砹艘惠v轎車而發(fā)生了各種各樣的爭紛。影片中，李丁把老李這一角色塑造的十分樸實(shí)、逼真、自然，這一角色的成功塑造與他自身的素養(yǎng)是分不開的。其實(shí)，李丁除了參演電視電影作品外，還曾演過話劇、歌劇、電視劇、電影，當(dāng)過導(dǎo)演，是一位多才多藝、德藝雙馨的老藝術(shù)家。李丁和他所扮演的角色相比，他的人生似乎更加傳奇。李丁的原名叫做李守海，1927年出生，于1947年入黨。曾被打成“右派”，在“四清”運(yùn)動(dòng)中被下放到青海工作，在“文化大革命中”被當(dāng)作批斗的對(duì)象。這些經(jīng)歷不但沒有讓他放棄對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，而正是由于這些經(jīng)歷讓他獲得了更多的生活體驗(yàn)，鍛煉了他堅(jiān)強(qiáng)的意志，養(yǎng)成了積極樂觀的心態(tài)，塑造了他良好的藝術(shù)素養(yǎng)、文化素養(yǎng)、道德素養(yǎng)、政治素養(yǎng)、哲學(xué)素養(yǎng)、生活素養(yǎng)等。

目前，實(shí)際上沒有哪個(gè)演員是只演電視電影或者是只演電視劇或電影的。一個(gè)真正的好演員應(yīng)該既可以演好電視電影，也可以演好電視劇與電影。要想做到這樣，他就應(yīng)該了解電視電影表演與電視劇、電影表演的異同之處，使自己適應(yīng)它們的特點(diǎn)，創(chuàng)造出準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象來。

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