關(guān)于穿越劇熱播原因的分析

摘要：穿越劇作為一種新的電視劇題材，大部分改編自網(wǎng)絡(luò)穿越小說，最近在熒屏上紅極一時(shí)，甚至出現(xiàn)“未播先火”的現(xiàn)象，受到觀眾的熱捧。除了本身的娛樂元素和故事情節(jié)之外，穿越劇中“穿越”這一行為也迎合了觀眾的一些新的心理需求，例如對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。本文結(jié)合當(dāng)下熱播的穿越劇《步步驚心》，從穿越劇的敘事方式、表現(xiàn)手法、人物形象及受眾的心理需求幾個(gè)方面分析了穿越劇熱播的原因。

關(guān)鍵詞：穿越劇；情感戲；觀念沖突；心理需求

中圖分類號(hào)：G220文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）12-0070-02

一、引 言

近日，繼《宮鎖心玉》創(chuàng)下高收視率之后，湖南衛(wèi)視再度推出穿越劇《步步驚心》。兩步電視劇同為穿越題材，而且內(nèi)容都以清朝“九子奪嫡”的史實(shí)為依托，講述了一個(gè)穿越回清朝的現(xiàn)代女性與“九子”之間的故事，兩步劇首播的時(shí)間也僅僅相差6個(gè)月，但觀眾并未因?yàn)樗鼈兊南嗨贫a(chǎn)生審美疲勞，反而因此更加關(guān)注《步步驚心》，再加上原著網(wǎng)絡(luò)小說《步步驚心》的影響和湖南衛(wèi)視的大力宣傳，使得《步步驚心》真正做到了“未播先火”。

至此，穿越劇的熱潮徹底向我們襲來，一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)穿越小說更加受追捧，各種版本的穿越游戲也相繼推出，“穿越”一詞正在我們的生活中滲透，甚至有人戲言：當(dāng)今社會(huì)十個(gè)人，九個(gè)半玩兒穿越。

其實(shí)，早在2001年左右，我國就已經(jīng)推出了穿越題材的電視劇，例如，影響比較大的《穿越時(shí)空的愛戀》和《魔幻手機(jī)》，在之后的幾年雖然也有類似的電視劇，但是，這類電視劇卻像是網(wǎng)絡(luò)上的草根，并沒有受到觀眾的熱捧，也未能形成較大的熱潮。直到2009年，央視八套推出大型穿越題材電視劇《神話》，穿越劇才算是被正了名，《神話》也被稱作是穿越劇的教科書，一時(shí)間，穿越劇才算是正式開始流行，成為繼家庭倫理劇之后的又一熒屏熱點(diǎn)。

二、穿越劇熱播的原因

一般來講，穿越的方式有兩種：主人公通過某種手段回到過去某一時(shí)空，當(dāng)然也可以穿越到未來的某一世界，后者和科幻劇有些相似，而本文討論的主要是關(guān)于前者，即穿越回古代的電視劇。這類電視劇熱播的原因主要有如下幾個(gè)方面。

（一）敘事方式定位在歷史劇和戲說之間，更容易讓人接受[1]

穿越劇脫胎于穿越小說，而穿越小說的藝術(shù)起源無外乎是歷史故事，作者根據(jù)歷史故事改編加上自己的想象和豐富，一部穿越小說的情節(jié)已定。故事中，穿越的主人公大部分是通過自己對(duì)歷史的已知去幫助古代人達(dá)到某個(gè)目的，亦或是想通過自己的努力想改變某種結(jié)局。比如《步步驚心》中的馬爾泰若曦就意圖通過自己對(duì)歷史的已知，想去緩和“九子”之間的矛盾，但最終卻只能是增加了故事的情節(jié)，卻沒有改變歷史的結(jié)果。這種敘事方式，沒有了歷史劇的枯燥，也不如戲說歷史那般矯揉，使得觀眾在看電視劇的同時(shí)也會(huì)關(guān)注歷史的真實(shí)，在輕松中化解了真實(shí)和虛幻的矛盾，達(dá)到對(duì)歷史的順從。

（二）以情感戲?yàn)橹伪憩F(xiàn)歷史觀念的沖突，吸引觀眾

現(xiàn)代人回古代，最大的矛盾就在于現(xiàn)代和古代的觀念沖突，而觀眾跟隨現(xiàn)代人穿越后，最想看到的也是這些沖突。時(shí)代的差異，可以導(dǎo)致人們觀念的不同，但是人的情感卻不會(huì)改變，于是情感戲稱為表現(xiàn)劇中歷史觀念沖突最有力的支撐。

《步步驚心》里，馬爾泰若曦帶著現(xiàn)代人“我的生活我做主”的觀念回到大清，當(dāng)看到十阿哥被皇上賜婚要取自己并不愛的明玉格格時(shí)，她看到了古代人的悲哀，于是想逃離這個(gè)紫禁城，尋找自己的幸福；在皇上將她賜給十四阿哥時(shí)，不愿將自己的命運(yùn)交給別人的她公然抗旨，被貶到浣洗局為太監(jiān)洗衣服。若曦通過在自己的努力在古代尋到了自己與四爺短暫的幸福，這種情感戲的沖突和觀念的沖突融為一體，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)也肯定了現(xiàn)代人的思想觀念，給觀眾了一個(gè)合理的交待。

（三）人物形象鮮明，吸引受眾

從近兩年的穿越劇來看，穿越的主人公大都因?yàn)榕c所處環(huán)境的格格不入而顯得十分個(gè)性和鮮明。《穿越時(shí)空的愛戀》中精靈古怪的小丸子，《神話》中給古代人灌輸現(xiàn)代人的思想，通過自己的努力成長(zhǎng)為英雄的陸小川，《宮鎖心玉》中溫柔智慧的洛晴川，還有《步步驚心》中清新淡雅、堅(jiān)守原則的馬爾泰若曦，這些角色都給觀眾留下的深刻的印象。同時(shí)，電視劇的導(dǎo)演在選演員時(shí)，也將故事中的角色形象更加美化，選擇了一些當(dāng)紅的年輕演員，比如胡歌、楊冪、劉詩詩，這些演員雖還屬于新人，但憑借自己的演技和出眾的形象贏得了觀眾的好感，也為角色的形象增加的幾分鮮明和個(gè)性。

（四）滿足受眾新的心理需求

《步步驚心》這類穿越劇的觀眾大部分都是網(wǎng)絡(luò)穿越小說的粉絲，即大部分是經(jīng)常使用網(wǎng)絡(luò)的80后和90后。為什么這些觀眾都熱衷于回到過去尋找“麻醉”呢？——現(xiàn)世生活不能給出足夠的幸福感大概是一大原因[2]。

筆者是80后的人，2002年《穿越時(shí)空的愛戀》播出時(shí)就曾經(jīng)被吸引過，所以當(dāng)看到近兩年掀起的穿越熱潮時(shí)，就一直在想為什么從20世紀(jì)初誕生的電視劇類型，直到十年后才開始受捧。經(jīng)過思考，筆者淺顯的認(rèn)為時(shí)間是這個(gè)問題最終的歸結(jié)點(diǎn)。

十年的時(shí)間，成長(zhǎng)了一代人，人們批評(píng)的矛頭從80后指向了正在成長(zhǎng)起來的90后。90后是我國計(jì)劃生育政策普及最大化的結(jié)果，獨(dú)生子女的成長(zhǎng)環(huán)境使得他們對(duì)個(gè)性的追求更加強(qiáng)烈，吃著快餐長(zhǎng)大的他們對(duì)文化也有著一種“速食”追求，同時(shí)作為正在成長(zhǎng)的一代，面對(duì)成長(zhǎng)的壓力，他們難免會(huì)產(chǎn)生逃避的心理，甚至對(duì)未來缺乏信心。

而看似成長(zhǎng)起來的80后卻因?yàn)檫@十年的成長(zhǎng)和變化又產(chǎn)生了新的心理問題，他們努力拼搏，卻發(fā)現(xiàn)自己的進(jìn)與這個(gè)社會(huì)進(jìn)步的差距越來越大；他們追求純真的愛情，卻看不到永恒的希望。

無論是高唱“鴨梨很大”的90后，還是幸福感缺乏的“蟻?zhàn)濉?0后，在現(xiàn)實(shí)世界無法得到滿足的時(shí)候，他們每個(gè)人心中都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“穿越夢(mèng)”，而穿越劇就是他們夢(mèng)的寄托，因?yàn)樵诹硪粋€(gè)時(shí)空世界里，他們可以脫離現(xiàn)實(shí)的束縛，無論是生活還是感情都變的更加自由。另外，通過歷史的透視鏡來觀看現(xiàn)實(shí)，對(duì)于提升觀眾的自我認(rèn)知和身份認(rèn)同也有很積極的意義[3]。

三、對(duì)穿越劇的思考

穿越劇作為新興的一種電視劇題材，在不真實(shí)中體現(xiàn)了真實(shí)，在夢(mèng)幻中讓人感悟到了情理，也給觀眾提供了一個(gè)新的精神娛樂和情感發(fā)泄途徑，但是作為新生的事物，人們對(duì)穿越劇也有著新的擔(dān)憂和議論。

穿越劇大多根據(jù)歷史故事改編，為了增加內(nèi)容的趣味性和吸引力，創(chuàng)作者在劇中加入了很多夸張滑稽的元素，甚至隨意的篡改歷史，內(nèi)容百無禁忌，但這使穿越劇在價(jià)值觀的表達(dá)上含混不清，甚至與時(shí)代的主旋律相背馳。從受眾方面來說，一個(gè)新事物的流行除了自身的特點(diǎn)之外，也是由于這個(gè)事物的特點(diǎn)滿足了受眾某方面的需求。

然而，一味的迎合觀眾的心理，而分不清這種心理是積極還是消極的話，必然會(huì)出現(xiàn)“物極必反”的現(xiàn)象。在穿越劇中，雖然不乏積極的因素，但也呈現(xiàn)著現(xiàn)代版阿Q的心理。這種心理反應(yīng)出的是當(dāng)下人們內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮，可是穿越劇卻并沒有給觀眾的這種焦慮提供一種消除的途徑，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾焦慮心理的螺旋。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，物質(zhì)產(chǎn)品可以因需要而供應(yīng)，但是精神產(chǎn)品卻要經(jīng)過更多的思考，尤其是這些精神產(chǎn)品 “制造商”，更應(yīng)該強(qiáng)化自律意識(shí)，要有責(zé)任意識(shí)，而不只是為了謀求利益。從這些意義上來說，穿越劇的“制造商”應(yīng)該有所反思了，不然，廣電總局所下達(dá)的命令就不僅僅是限拍和限播了。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉源.探析電視穿越劇現(xiàn)象——電視劇《神話》研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代電視，2010(3).

[2]劉子嫣.對(duì)穿越劇探索性的研究[J].今傳媒，2011(3).

文依.穿越劇——淺薄胡鬧的“亞文化”[J].理論導(dǎo)報(bào)，2011(5).