中美軍事影片之比較

摘要：軍事影片作為一個國家文化形象的重要傳播載體，承擔(dān)著在世界范圍內(nèi)傳播本國文化、塑造本國形象的歷史重任。作為世界第二大經(jīng)濟體的中國，與世界第一大經(jīng)濟體的美國之間的文化傳播直接關(guān)系到我國的戰(zhàn)略發(fā)展，因此比較分析研究兩國軍事影片，取他人之長補自身之短，真正在世界上樹立中國良好國際形象和奪取“話語權(quán)”已變得格外緊迫且意義重大。本文通過對中美兩部軍事影片《驚天動地》與《洛杉磯之戰(zhàn)》的比較研究希冀探索出加快中國軍事影片“走出去”的戰(zhàn)略方法。

關(guān)鍵詞：中美軍事影片；比較分析；“走出去”

中圖分類號：J905文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2011）11-0072-02

伴隨著改革開放的步伐，我國的影視業(yè)持續(xù)快速發(fā)展，進入了空前繁榮的階段，電影也已經(jīng)成為了一種最大眾的文藝觀賞。隨著電影這一藝術(shù)形式的日趨成熟，軍事影片也逐漸顯現(xiàn)出巨大的發(fā)展?jié)摿εc影響力。在當(dāng)前全球化的文化商業(yè)邏輯下，一個國家的軍事影片的對外輸出是與該國家的國際形象的宣傳密切相關(guān)的。災(zāi)難片一直是軍事電影舉足輕重的一個分支，它讓觀眾跟隨主人公去經(jīng)歷人類穿越災(zāi)難時的艱辛、恐懼和絕望，經(jīng)歷跌宕起伏的情感之旅。同時迫使人們關(guān)切自己的生活環(huán)境，珍惜身邊的一切，從而使得災(zāi)難電影能夠起到其警示世人的作用完成它的價值意義。2009年9月，由侯勇、李幼斌等國內(nèi)知名演員出演的反映中國軍民抗震救災(zāi)的電影《驚天動地》成功上映，在2010年3月再次公映并發(fā)行部分海外國家。2011年哥倫比亞影片公司推出的《洛杉磯之戰(zhàn)》走進中國全國各大銀屏，賺得盆滿缽滿。同是兩部軍事題材的災(zāi)難大片，給人的視聽感受卻不盡相同，那么，到底是什么原因?qū)е碌乃麄兊牟煌兀繌谋韺觼砜矗粋€是救災(zāi)片，一個是槍戰(zhàn)片，似乎可比較性很小。但是從深層次剖析，比較兩部影片在制作、發(fā)行、銷售等各個環(huán)節(jié)的差別，就能找到其中存在的差別。

一、兩部影片的比較

（一）影片主題之比較

所謂電影的主題，是影片通過描寫現(xiàn)實生活和塑造藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來的主要含義和中心思想，是電影藝術(shù)家對生活的認識、評價和理想的表現(xiàn)。主題是一部影片的靈魂，是決定影片思想和藝術(shù)是否完全統(tǒng)一的關(guān)鍵。一部電影能否產(chǎn)生理想的社會和藝術(shù)效果，反映生活現(xiàn)實的本質(zhì)，能否引起觀眾心理上、感情上的變化，主要取決于是否有一個鮮明、深刻的主題。《驚天動地》把焦點集中在了抗震救災(zāi)中的人民解放軍的身上，著重凸顯出21世紀(jì)新階段我國革命軍人的英雄氣概。《洛杉磯之戰(zhàn)》同是一部旨在塑造美國軍人形象的影片，一群毫無經(jīng)驗的海軍陸戰(zhàn)隊士兵在一名即將退伍的老兵的帶領(lǐng)下摧毀了強大的天外兵團的指揮中心從而促使戰(zhàn)爭走向了勝利。但是，通過仔細的觀察分析我們又會發(fā)現(xiàn)，雖然這兩部影片都是以愛國主義作為影片的主旋律，以塑造本國軍人的光輝形象為主題，兩者在主題的表達上還是存在差別。美國是當(dāng)今世界唯一的超級大國，它在政治、經(jīng)濟與文化等各方面的強勢地位使其自然而然地將自身置于一個世界領(lǐng)袖的地位，特別是在電影這樣一種全球化的傳播載體中，美國自然會根據(jù)價值判斷將自身的價值觀和文化嵌入到影片之中去，《洛杉磯之戰(zhàn)》營造了一個烏托邦式的故事，打著擊敗外星人的幌子來塑造美軍的形象，影片突出了全球各大遭受外星軍團襲擊的主要國家均表現(xiàn)出束手無策，而一小撮美軍就給予強大的外星軍團致命的打擊，美國在影片中向世界灌輸其拯救世界的使命感。美國影片基本上以幾個人的群體為對象，強調(diào)個性、故事性和沖突性；中國影片表現(xiàn)的則是整體智慧，講究的是內(nèi)視的、執(zhí)行性的文化價值觀。

（二）影片人物之比較

每個人的心中與生俱來地存在著英雄情結(jié)，所謂英雄情結(jié)是指一種與英雄認同、與崇高接近的內(nèi)心期待，每個人都有著做英雄的欲望。美國學(xué)者哈爾#8226;希梅爾斯汀在探討影視文化時曾經(jīng)說過：“英雄是從想象與象征的文化譜系中抽象出來的，他們?yōu)槿藗兲峁┝嗽噲D效仿的典范”[1]。而軍隊是生產(chǎn)英雄的富礦，軍事影片就是基于大眾的英雄情結(jié)、以英雄主義作為表現(xiàn)主題來贏得受眾的青睞。

中美兩國軍事影片由于各自文化背景的差異形成了各具特色的創(chuàng)作風(fēng)貌與審美價值，顯示出了各自對軍隊的獨特思考。但這類影片都有著一個共同的特點，就是包含著強烈的英雄主義意識，但是兩者對英雄的塑造和對英雄主義的弘揚又存在著各自不同的側(cè)重。美國社會倡導(dǎo)獨立和自由精神，肯定人的價值并且充分重視體現(xiàn)人作為社會主體的重要性，因此在《洛杉磯之戰(zhàn)》中更側(cè)重塑造一個無所不能的全能英雄蘭茨的形象，個人英雄主義色彩十分強烈。而在中國，儒學(xué)中精忠報國的傳統(tǒng)思想成為中國英雄主義的主要理念，我國雖然也是宣揚“英雄主義”的急先鋒，但是我國所宣揚的是一種集體英雄主義精神。在影片《驚天動地》中，影片所側(cè)重的是體現(xiàn)從司令員到普通士兵這些中國英雄的群像，而非某一個個人。

（三）影片結(jié)構(gòu)與形式之比較

電影是一種以敘事為主的藝術(shù)，其敘事方法千奇百怪且變化多端，但其結(jié)構(gòu)方式卻可以歸納為幾種類型，其中情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結(jié)構(gòu)：序幕—開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局—尾聲。這種結(jié)構(gòu)以故事因果關(guān)系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事，敘事鏈單一，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴(yán)密的完整結(jié)局，強調(diào)外部沖突和動作強度，最常見的就是生死抉擇、最后一分鐘營救等經(jīng)典敘述模式。《驚天動地》與《洛杉磯之戰(zhàn)》所遵循的就是這種充滿戲劇沖突的線性發(fā)展模式，影片以災(zāi)難的突然發(fā)生拉開序幕，緊接著就是救災(zāi)的具體過程，隨著高潮出現(xiàn)，《驚天動地》中化解華峰山化工廠的險情扣人心弦，《洛杉磯之戰(zhàn)》中摧毀外星軍團的指揮中心可謂一波三折，跌宕起伏，兩部影片的主人公都身處生死邊緣，同時影片都運用了經(jīng)典的最后一分鐘營救模式，在接近死亡的最后一刻成功脫險并完成了自己的任務(wù)，故事走向尾聲。總而言之，兩部影片都遵循了一種單線發(fā)展的大團圓式結(jié)構(gòu)，成功迎合了受眾渴求完滿的這種心理需求達到其市場銷售目的。

（四）影片藝術(shù)手段之比較

作為一種大眾傳媒，也作為一種大眾藝術(shù)，在真正面對廣大千差萬別的受眾時，其直觀形象畫面和聲音肯定是吸引人們眼球和耳朵的第一要素。相對的，廣大受眾在接受和理解影視作品時，也首先是感性層面的表達方式，而非理性層面的文化內(nèi)涵。所以說，視聽語言作為影視藝術(shù)獨特的造型手段和敘事方式以及文化傳播工具，具有非常強大的藝術(shù)魅力和審美功能，這就是我們探討的視聽語言的形式美感[2]。《驚天動地》在后期制作中，充分利用了數(shù)字技術(shù)，數(shù)字合成鏡頭達到500多個，創(chuàng)造了國產(chǎn)電影之最，并且在最大程度還原現(xiàn)場客觀音響，用聲效營造戰(zhàn)爭氛圍，重現(xiàn)災(zāi)難場面，營造驚險氛圍，營造了視聽效果的奇觀，具有強烈的感染力和震撼力。在拍攝技法上，《驚天動地》采用較多的機械攝影，大全景以及全景的鏡頭居多，重點在于展示環(huán)境，展示群眾性場面，追求宏大敘事的效果。《洛杉磯之戰(zhàn)》則使用了手持攝影，幾乎沒有一個靜止鏡頭。這樣的拍攝手法在戰(zhàn)爭片和恐怖片中都是很有效的，正如本片中海軍陸戰(zhàn)隊與外星人巷戰(zhàn)的場面，運動感非常強，節(jié)奏感也非常快，在最后海軍陸戰(zhàn)隊隊員與外星人巷戰(zhàn)時一分鐘畫面變化了43次，使影片充滿了緊張感，《驚天動地》在最后救災(zāi)的緊急時刻畫面切換速度也在一分鐘20次左右，相比之下《洛杉磯之戰(zhàn)》就更具有動感。

（五）影片發(fā)行銷售之比較

電影《驚天動地》是由八一電影制片廠與華夏電影發(fā)行公司聯(lián)合發(fā)行的，而華夏電影發(fā)行公司是我國擁有境外電影全國發(fā)行權(quán)的兩家國有控股企業(yè)之一，《洛杉磯之戰(zhàn)》就是其引進并在全國發(fā)行的。從發(fā)行銷售方式來看，目前中國主要采用分賬發(fā)行這一方式，這與美國并沒有多大區(qū)別。但是在發(fā)行的理念和營銷手段上卻有著較大的差別，好萊塢以“行銷大于影片”的發(fā)行理念和大預(yù)算、大發(fā)行網(wǎng)絡(luò)回收投資的方式，來實現(xiàn)其電影帝國的擴張[3]。電影在創(chuàng)作開始就以企劃市場為主，配合銀幕營銷和非銀幕營銷有條不紊地推出影片，并最終全方位的収取票房收入和電影后產(chǎn)品的開發(fā)收入。同美國電影發(fā)行完全市場化的操作方式相比，我國大部分的電影還沒有實現(xiàn)市場化的操作。《驚天動地》的制作成本、主創(chuàng)陣容以及宣傳力度在國產(chǎn)影片中已屬前列，2009年上海國際電影節(jié)上，八一廠還重點推廣該影片，如此的高投入必然要求相當(dāng)?shù)氖袌龌貓螅虼嗽撈厝灰M入各大城市院線發(fā)行以規(guī)模效應(yīng)促票房成績，在首次效果并不理想的情況下，主創(chuàng)單位在2010年3月再次推出公映，大打情感牌，這種銷售策略與《洛杉磯之戰(zhàn)》完全市場化的銷售方式形成反差。

二、結(jié)論與啟示

2011年時值我國建黨90周年的歷史時刻，也是我們把握此戰(zhàn)略機遇期做好對外宣傳難得的歷史契機。軍事影片作為一個國家文化形象的重要傳播載體，承擔(dān)著在世界范圍內(nèi)傳播本國文化、塑造本國形象的歷史重任。作為世界第二大經(jīng)濟體的中國，與世界第一大經(jīng)濟體的美國之間的文化傳播直接關(guān)系到我國的戰(zhàn)略發(fā)展，因此比較分析研究兩國軍事影片，取他人之長補自身之短，真正在世界上樹立中國良好國際形象和奪取“話語權(quán)”已變得格外緊迫且意義重大。

1.弱化主旋律，強化矛盾碰撞，增強影片的觀賞性。我國的軍事電影曾經(jīng)一度在創(chuàng)作思路上偏重于意識形態(tài)傳播而忽視了審美需求，導(dǎo)致不少觀眾直到今天仍舊對國產(chǎn)主旋律電影心懷芥蒂。因此，影片在創(chuàng)作的過程中應(yīng)該盡量隱藏或者弱化這種主旋律傾向，更加突出展現(xiàn)影片中各方面的矛盾，在矛盾的沖突碰撞中增強影片的觀賞性。2.優(yōu)化電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，形成規(guī)模效應(yīng)。集團化是美國電影公司的成功實踐，中國電影公司應(yīng)加快打破行業(yè)、區(qū)域限制，深入股份制改革，成立大型的電影集團，形成規(guī)模效應(yīng)并且積極創(chuàng)造公平、自由、開放的市場競爭平臺，讓影片有效地參與競爭，從而不斷提升影片制作的質(zhì)量。3.加快“走出去”，開拓海外市場。從影片的制作角度上，要加大投資，關(guān)注世界影視制作的最新技術(shù)，緊跟世界潮流，營造視聽奇觀，提高影片的整體質(zhì)量。在影片的發(fā)行方面，一是加快發(fā)展院線制和分賬制，著重發(fā)展例如萬達、東方等商業(yè)集團，形成多個發(fā)行和放映集團競爭的格局。二是樹立“行銷大于影片”的意識，與國外影視公司加強合作，充分利用好對方在資金、發(fā)行方面的優(yōu)勢，建立完善的國際銷售渠道，通過各種途徑例如在海外舉辦電影展等等來拓寬影片的海外市場，真正推動中國軍事影片順利“走出去”。

參考文獻：

[1]李錦云.英雄主義和國家文化形象的樹立—中美軍事電影創(chuàng)作的跨文化比較[J].電影評介，2009(19).

[2]劉迅.從視聽語言的形式美感談起—影視文化的表層解讀[J].理論界，2005(7).

[3]曹祎娜.中美電影發(fā)行比較初探[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2008(3).