《沁園春.雪》的抒情藝術(shù)

《沁園春·雪》是毛澤東寫的一首雄壯的抒情詞。1945年在重慶發(fā)表后，為全國文化界所矚目。當時的《新民報》編者說它“風格獨絕，文情并茂，而氣魄之大乃不可及。”指明了《沁園春·雪》創(chuàng)作的突出地位和鬼斧神工的藝術(shù)價值，這首詞的抒情藝術(shù)極為高超，主要體現(xiàn)在借景抒情、托物抒情、借古抒情和想象抒情上。

一.借景抒情

閱讀《沁園春·雪》總會讓人覺得自己的人生境界大為開朗、催人奮進，給人以深刻

的啟示。詞人借助北國雪景，展現(xiàn)祖國山河的壯麗。為下闋展開對歷代英雄的評論、抒發(fā)詞人的偉大抱負做鋪墊，借景抒情的技巧讓人驚嘆、令人難以忘懷，情景交融，抒情達意則水到渠成。“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。”總寫北國雪景，把讀者一下子引入了一個冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界。詞人登高遠望，眼界極為廣闊。天地茫茫，純?nèi)灰簧菀磺小！巴弊纸y(tǒng)領(lǐng)下文，這里的“望”有登高遠眺的意思，并有很大的想象成分，它顯示了詞人自身的形象，使人透過景物感受到詞人那豪邁的意興。“山舞銀蛇，原馳蠟象。”這里的“山”、“原”與天相連，更有一種奮發(fā)的態(tài)勢和競爭的活力，這化靜為動的浪漫想像，確有山舞銀蛇的動感，更因詩人情感的躍動，使詩人眼前的大自然也顯得生氣勃勃、生動活躍。上片后三句寫的是虛景，想像雪后晴日當空的景象，翻出一派新的氣象，贊美的激情溢于言表。祖國的山河如此美好，難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒，爭著為它的統(tǒng)一和強大而奮斗。

二.托物抒情

1936年2月，在陜北清澗縣，詞人曾在一場大雪之后攀登到海拔千米、白雪覆蓋的塬上視察地形，欣賞“北國風光”，一種神圣的使命感就像火團一樣，在詩人的胸中燃燒起來，于是揮筆寫下了千古絕唱《沁園春·雪》。歷來詩詞詠雪的很多，“雪”是富有詩意的自然景物，不少詩人托物言志，《白雪歌送武判官歸京》借雪表達與朋友惜別時的無限惆悵之情。柳宗元借雪抒發(fā)了孤寂清高的情懷，展現(xiàn)了一個孤寂死灰、了無生氣的世界。而在毛澤東的筆下，被冰雪覆蓋的世界，不僅沒有沉寂，相反，詞人之心激活了歷史的靈魂，讓世界呈現(xiàn)出生機勃勃的景象。1958年12月21日，毛澤東批注：“雪：反封建主義，批判二千年封建主義的一個反動側(cè)面。”詞人明確雪是托物言志。筆者認為：從全詞看“雪”的喻義、“雪”的意境，指向兩千多年的封建主義。下闋評點的都是封建社會曾風云一世的英雄們，但這些缺少文采風騷的歷史人物不能同眼前的紅軍，胸懷偉大抱負的人相比較，只有否定了封建主義，才能反封建，才能浪遏飛舟，才能縛住蒼龍。

三.借古抒情

毛澤東感性奔放、豪邁，自然而然懷報國之心，所以很想為國建功立業(yè)，主宰大地。1925年詞人所作的《沁園春·長沙》一詞中有“問蒼茫大地，誰主沉浮？”“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯”之句，均是抒發(fā)了詞人作為革命家的偉大抱負，這與本詞的詞意頗有相通之處。詞人以“略輸文采”、“稍遜風騷”、“只識彎弓射大雕”，表現(xiàn)了五位英雄人物缺少文采的形象，含蓄地批評他們長于武功而短于文治，才能不足，表明了自己對他們的評價。“惜”中寓志，蘊含后來者居上的氣概。以及超越歷代英雄人物的自信，有了詞人對秦皇漢武唐宗宋祖成吉思汗等英雄人物的評價鋪墊，下文的“數(shù)風流人物，還看今朝”就水到渠成了。借古抒情，在詞中有很強的威懾力，讓人看到古人的偉績、功勛的同時，也看到古人的不足，更讓人看到無產(chǎn)階級風流人物后來居上的信心和決心。

四.想象抒情

想象手法運用到詞上，是別具一格的，詞人善于運用虛實相結(jié)合的抒情技巧，因而能借助想象的情景來抒發(fā)詞人的心情。“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”三句，想象雪后晴日當空，翻出一派新的氣象。雪中的雪景在蒼茫中顯得雄偉，雪后的景象則在清朗中顯得嬌艷。“看”字與“望”字相呼應；“紅裝素裹”，把江山美景想象成少女的衣裝，形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象，也為后文英雄的爭奪埋下伏筆。“分外妖嬈”，贊美的激情溢于言表。毛澤東在詞中運用想象抒情的手法在許多詞中出現(xiàn)過。《蝶戀花·答李淑一》中有“吳剛捧出桂花酒，寂寞嫦娥舒廣袖”，《清平樂·六盤山》中有“今日長纓在手，何時縛住蒼龍？”想象抒情，讓人感受到詞中的情真意切和博大真蘊。

《沁園春·雪》這首詞成功運用抒情手法，使詞雄偉壯闊而又妖嬈美的，意境壯美雄渾，氣勢磅礴，感情奔放，胸懷豪邁。頗能代表毛澤東詩詞的豪放風格，是中國詞壇杰出的詠雪抒懷。

高續(xù)華，教師，現(xiàn)居甘肅華亭。