節(jié)奏問題探討:漢語古典詩歌的“平仄”與英語詩歌的“輕重律”

摘 要：本文比較英詩步律和漢語古典詩歌之平仄的目的在于：漢語古典詩歌聲音部分——平仄，充分體現(xiàn)了漢語的聲調(diào)美，值得當(dāng)代詩歌借鑒和模仿，同時(shí)應(yīng)該結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和人們的審美習(xí)慣有所改變。

關(guān)鍵詞：詩歌 漢語 英語

作者簡介：李貴蘭（1985.6--），女，重慶璧山縣人，重慶師范大學(xué)文學(xué)院2009級(jí)文藝學(xué)碩士研究生，研究方向：文藝基礎(chǔ)理論。

朱光潛先生的《詩論》運(yùn)用中西比較的觀點(diǎn)研究詩歌的語言問題，很具有啟發(fā)意義。在《詩論》這本書之前，大多關(guān)于漢語詩歌語言研究的專著，站在中國傳統(tǒng)的研究方法上研究的。如比《詩論》略晚一點(diǎn)的王力先生的《漢語詩律學(xué)》是研究詩歌語言方面的力作，雖然這本書也涉及英語詩歌的知識(shí)，但是列在不同的章節(jié)加以討論的，沒有做平行的并列比較。

《詩論》第八章朱光潛先生談到詩歌的節(jié)奏問題，認(rèn)為節(jié)奏是在某一個(gè)時(shí)間段落上通過聲音的高低、長短、輕重的變化而來，各國詩的節(jié)奏對(duì)于長短、輕重、高低各有側(cè)重。日耳曼語系下的現(xiàn)代英語詩歌的節(jié)奏主要來源于聲音的輕重律組成的音部；古代漢語的四聲雖然有長短、高低、輕重的分別，對(duì)節(jié)奏的影響卻微乎其微。朱先生在不同的語言間做了一個(gè)比較籠統(tǒng)的對(duì)比，我想在這方面略作補(bǔ)充。

古代漢語的四聲指平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)，從物理的角度看四聲的差異主要在于“長短、高低、輕重”三個(gè)方面。古典詩歌將平聲歸入“平聲”，上、去入三聲歸入“仄聲”，這樣區(qū)分的道理大概是平聲沒有阻礙，仄聲發(fā)音較曲折。“平仄”看起來和復(fù)雜，實(shí)際上歸結(jié)起來只有一點(diǎn)：平仄相間可造成詩歌的抑揚(yáng)頓挫之感，使之具有音樂美。“平仄”相間只有兩種格式（以—代表平聲，|代表仄聲）：

— — | | | | — —

這是四個(gè)音節(jié)的形式，而五言詩是五個(gè)音節(jié)，分別在第一個(gè)音節(jié)之前和第一個(gè)音節(jié)之后加上“—”和“|”即成為五言律詩的基本標(biāo)準(zhǔn)形式：

仄仄平平仄 a

仄仄仄平平 A

平平平仄仄 b

平平仄仄平 B

依據(jù)這幾種格式，律詩的平仄規(guī)律如下：

（甲）仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平 aB

平平平仄仄，仄仄仄平平 bA

仄仄平平仄，平平仄仄平 aB

平平平仄仄，仄仄仄平平 bA

（如果首句入韻，首句的格式應(yīng)為“仄仄仄平平”，其他句子形式不變）

（乙）平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平 bA

仄仄平平仄，平平仄仄平 aB

平平平仄仄，仄仄仄平平 bA

仄仄平平仄，平平仄仄平 aB

（如果首句入韻，首句格式為“平平仄仄平”）

這是五言律詩的基本格式，如果記住律詩的幾個(gè)基本特點(diǎn)，將有助于記憶：①韻腳必須是平腳；②一聯(lián)內(nèi)平仄必須相對(duì)；③出句最后一個(gè)字必須是仄腳；④對(duì)句最后一個(gè)字必須是平腳；⑤上一聯(lián)對(duì)句第二字和下一聯(lián)出句第二字平仄必須相同。

下面以詩例來說明這個(gè)問題：

杜審言《蓬萊三殿侍宴，奉敕詠終南山》

北斗掛城邊，南山倚殿前。

云標(biāo)金闕迥，樹杪玉堂思。

半嶺通佳氣，中鋒饒瑞煙。

小臣持獻(xiàn)壽，長此戴堯天。

這是一首仄起式首句入韻的五言律詩，符合標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。聲調(diào)有規(guī)律的交替重復(fù)，使聲音具有一種整飭美，讀來朗朗上口。但如果總是參照標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式，未免顯得單調(diào)，所以有“拗救”。“拗救”就是該用平聲的地方用了仄聲，所以后邊該用仄聲的地方改為平聲；該用仄聲的地方用了平聲，就要用該用平聲的地方該用仄聲來相救。

杜牧《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》

夜店正分泊，繭蠶初引絲。

行人碧溪渡，系馬綠楊枝。

苒苒跡始去，悠悠心所期。

秋山念君別，惆悵桂花時(shí)。

理論上 實(shí)際上

仄仄平平仄，平平平仄仄。aB 仄仄仄平平，仄平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。bA 平平仄平仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。aB 仄仄平平仄，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄仄平平。bA 平平平仄仄，仄仄仄平平。

比較正例和變例，正例下聲音本身的空間較小，變例聲音有更多的發(fā)揮空間。以標(biāo)準(zhǔn)的“平仄”格式抒寫詩歌聲音是比較沉悶的，所以許多作家在創(chuàng)作的時(shí)候，力求打破聲音的束縛。所以朱光潛先生下的結(jié)論是有科學(xué)依據(jù)，但他沒有提及的一點(diǎn)就是平仄的主要的功用在于造成詩歌聲音的和諧，加強(qiáng)詩歌的音調(diào)美，使之讀來抑揚(yáng)頓挫。

朱光潛先生提到英語詩歌的節(jié)奏主要依靠聲音的輕重律而來，我想這是“因地制宜”。英語是表音文字，一個(gè)單詞的音節(jié)數(shù)量不定，這就增加了詩人安排詩歌節(jié)奏的難度。我們常這樣的閱讀經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)該用重音節(jié)的地方卻用成了輕音節(jié)，為了讀著的悅耳性，也只能勉強(qiáng)地將輕音讀成重音，以符合相應(yīng)的節(jié)奏感。另外，由于英語單詞多為雙音節(jié)詞，詩句中常出現(xiàn)介詞、連詞、定冠詞之類，而這些詞又常常念輕音，所以英語詩歌因循利導(dǎo)利用輕重音的搭配形成步律。

英語詩歌以輕重律形成的步律主要分為四種情況：抑揚(yáng)格，揚(yáng)抑格，抑抑揚(yáng)格，揚(yáng)抑抑格。抑揚(yáng)格運(yùn)用的當(dāng)話，也能產(chǎn)生行云流水般的美感。下例句子以“=”代表重音，以“-”代表輕音。

第一種揚(yáng)抑格。這種格式，第一個(gè)音節(jié)念得重長，第二個(gè)音節(jié)念得輕短。

第二種抑揚(yáng)格，第一個(gè)音節(jié)念得輕短，第二個(gè)音節(jié)念得長重，如

第三種抑抑揚(yáng)格，即沒音步有三個(gè)音節(jié)，第一個(gè)、第二個(gè)音節(jié)念得輕短，第三個(gè)念得重長，如雪萊的The Cloud其中兩行：

第四種揚(yáng)抑抑，第一個(gè)音節(jié)念得重長，第二三個(gè)念得輕短，如

因?yàn)橛⒄Z是一種多音節(jié)文字，是一種聲調(diào)語言，主要以輕重音區(qū)別聲調(diào)的讀法，所以以輕重律制成英詩的韻律是水到渠成之事。漢語也是一種聲調(diào)語言（同時(shí)是一種表意位子，但其表意性不是本文探討的重點(diǎn)，故省略不談），古漢語的聲調(diào)有平、上、去、入四聲，其特點(diǎn)在于發(fā)音清晰、明朗，另外古漢字多是單音節(jié)文字，所以在這兩種條件下制成詩歌的平仄是比較便利的。可見，英詩的輕重律和漢語古典詩歌的平仄都是根據(jù)文字的不同特點(diǎn)制成，文字的特點(diǎn)在其中發(fā)揮著重要作用。

新文化運(yùn)動(dòng)期間許多作家徹底摒棄古典詩歌，一味地追求模仿外國詩歌（如英詩和法語詩歌），雖然這種創(chuàng)新精神值得提倡，也在一定程度上推動(dòng)了新詩進(jìn)展速度，但仍有些“水土不服”。所以，創(chuàng)作漢語詩歌應(yīng)該主要參照漢語特點(diǎn)來創(chuàng)造，這樣才能體現(xiàn)民族性，才能將漢語詩歌推向世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱光潛．詩論[M]．北京：北京出版社，2009.

[2]王力．王力文集（第十四卷）．濟(jì)南：山東教育出版社，1989.