斯人已去，風(fēng)范永存 一代宗師丁善德的人品、藝品與作品

　　塞繆爾·巴伯的《弦樂柔版》，在“丁善德百年誕辰紀(jì)念音樂會(huì)”輕輕地響起。
　　在安寧的和聲伴奏下，第一小提琴以弱音奏出了一步三嘆的抒情主題，音樂在低緩肅穆中海浪般地層層推進(jìn)。這“極慢的慢板”，是在緬懷音樂界的一代宗師丁善德。此時(shí)，德高望重、和藹可敬的老人，仿佛正從天堂般的音樂中走來……
　　十六年前的12月8日，丁善德先生帶著孤獨(dú)，走進(jìn)了天堂。他的晚年，內(nèi)心深處充滿著惆悵和凄涼。他的女兒、鋼琴家丁柬諾告訴我：“上世紀(jì)八十年代，父親忽然迸發(fā)出很多創(chuàng)作靈感。那些年，他創(chuàng)作改編了許多鋼琴小品和賦格。有時(shí)興起，一天能寫幾首，相當(dāng)舒展。可到了九十年代，他突然擱筆，憂郁寡言，終日打坐。我問他為何，父親悲切地說，寫了也白寫，沒人演奏啊！作為一個(gè)作曲家，父親覺得沒完成自己的心愿。他大量的文集和作品，在那個(gè)年代沒人出版，沒人演奏。
　　事實(shí)上，師為人表的丁善德先生著作等身，為中國留下了一筆豐厚的音樂遺產(chǎn)！
　　中央音樂學(xué)院院長王次對我說：“丁先生是中國現(xiàn)代音樂史上最杰出的作曲家和音樂教育家之一。他的鋼琴作品和交響樂作品成為中國音樂史上不朽的杰作。他的作品在民族性和史詩性方面，為后人確立了正確的創(chuàng)作方向，成為新中國音樂創(chuàng)作的一面旗幟。
　　“作為音樂教育家，丁先生的音樂教育思想帶動(dòng)了一代音樂教育者，他為中國音樂教育的建設(shè)和發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。”
　　而今，“大鵬已遠(yuǎn)去”。可音樂家們在緬懷這位先賢時(shí)，無人不贊譽(yù)他的人品、藝品及作品，先生風(fēng)范，是世人之楷模。
　　人品——秦風(fēng)漢骨
　　在丁善德紀(jì)念音樂會(huì)上，時(shí)任上師大音樂學(xué)院鋼琴教授的吳夷演奏了先賢創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代、塵封箱底二十多年的“新作”《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。他對我說：“這是我對丁先生最好的回報(bào)，三十四年前，他的一句話在我心中極具分量，支撐這我在藝術(shù)道路上走到現(xiàn)在。”
　　就在吳夷八歲時(shí)，他在父母帶領(lǐng)下報(bào)考了來滬招生的中央音樂學(xué)院。雖說初試和復(fù)試都通過了，但最終因政審這關(guān)即無情出局。接著他又報(bào)考上音附中，遭遇了同樣情況。在旁人的指點(diǎn)下他父母找到了丁院長，當(dāng)聽了這孩子的演奏后，丁院長笑瞇瞇地說：“這個(gè)孩子非常有才能……” 吳夷回憶道：“我清楚地記得，兩天后的中午，丁院長領(lǐng)著我走進(jìn)考場……就這樣，愛才惜才的丁院長，將我?guī)狭艘魳分贰Ｒ溃覀兣c他素不相識(shí)啊！走出考場，丁院長對我母親說，如果不是碰到我，這個(gè)孩子可能就不再彈琴了！時(shí)至今日，每當(dāng)我在藝術(shù)之路上遇到艱難險(xiǎn)阻時(shí)，我就想起了丁院長這句話。”
　　所以在吳夷的節(jié)目單上印有一行字：“南京西路1001號是他的出生地。丁善德先生把他領(lǐng)進(jìn)了上海音樂附小之門，上海音樂學(xué)院附小附中是他打下音樂根基之搖籃。”
　　在此后的幾十年中，這位與孔祥東、許忠的昔日同窗，在阿根廷、德國、美國發(fā)奮深造，摘得多項(xiàng)國際大賽的金獎(jiǎng)，成為美國哥倫比亞經(jīng)紀(jì)藝術(shù)公司的簽約藝術(shù)家。正是丁善德先生慧眼識(shí)珠，不拘一格降人才，才使他成為一位鋼琴家。幾十年勤奮不輟，吳夷成為那一代“海歸”中碩果僅存的、不為任何誘惑而動(dòng)搖的職業(yè)鋼琴家。
　　與鋼琴家吳夷相比，丁先生的兒女們遠(yuǎn)沒有那么幸運(yùn)。鋼琴家丁柬諾對父親敬重有加：“我父親從不謀私利。不搞幫派，不偏不倚，廉潔奉公。正因?yàn)檫@樣，我家兄弟姐妹五人，除了丁芷諾之外，全被分配到外地。按理說，父親長期擔(dān)任上音行政副院長，他完全可以找熟人托關(guān)系，安排好子女的工作，可他從不求人為己謀利，他沒有為子女做過任何一件事。”
　　昔日上音鋼琴系的高材生丁柬諾，畢業(yè)后竟被分配到北京一個(gè)沒有鋼琴彈的單位工作，最后只能在中央音樂學(xué)院、解放軍藝術(shù)學(xué)院兼課教鋼琴；因?yàn)榕龅搅艘粋€(gè)好領(lǐng)導(dǎo)，才使她的專業(yè)沒有荒廢；她的小妹在復(fù)旦生物系畢業(yè)后，分配在郊區(qū)一所中學(xué)里教化學(xué)。許多年后，憑借自己的實(shí)力，考取了聯(lián)合國計(jì)劃生育委員會(huì)；她的兩個(gè)弟弟都去農(nóng)村插隊(duì)落戶，一個(gè)至今還在安徽。
　　藝品——光鑒照人
　　丁善德先生德藝雙馨，卻從不居高自傲。給人印象是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、謙虛的學(xué)者。
　　這位中國當(dāng)代著名的作曲家、鋼琴家、音樂教育家和音樂活動(dòng)家，卻經(jīng)常稱自己“只不過是一名普通教授而已”。
　　1949年，他從巴黎音樂學(xué)院學(xué)成歸來后，長期在上海音樂學(xué)院執(zhí)教，歷任副院長兼作曲系主任。先后擔(dān)任1956年柏林國際舒曼鋼琴比賽、1960年波蘭國際肖邦鋼琴比賽、1964年比利時(shí)伊麗莎白皇太后國際鋼琴比賽評委，并在國內(nèi)多次舉行個(gè)人鋼琴獨(dú)奏會(huì)。他桃李滿天下。六十年來，先后培養(yǎng)了朱工一、周廣仁、陸洪思、羅忠镕、陳銘志、施詠康、胡登跳、施全波、陳鋼、王西麟、王酩等一大批知名的音樂家。
　　談及恩師丁善德，作曲家王西麟對我說：“我內(nèi)心非常感謝賀綠汀、丁善德兩位院長。在1958年那個(gè)“大躍進(jìn)”年代，賀綠汀扛著大旗，頂住了各種政治干擾，堅(jiān)持按藝術(shù)規(guī)律辦學(xué)；而他的合作者丁善德，以他杰出的專業(yè)水平和管理才能，在具體建院與教學(xué)上、專業(yè)上，制定出一整套科學(xué)的辦院方針，團(tuán)結(jié)并從海內(nèi)外請來了一批有真才實(shí)學(xué)的專家教授。要知道，在那種特殊大環(huán)境下，堅(jiān)持藝術(shù)規(guī)律是多么的困難，我就是‘賀丁體制’下的受惠者。
　　“偉大的賀綠汀，堅(jiān)持了藝術(shù)原則；而丁善德呢，中國應(yīng)為有他這樣的專家而感到慶幸。十七年來，賀丁就是在這樣嚴(yán)酷的大環(huán)境下戰(zhàn)斗的。他們良好的合作，為上音創(chuàng)造了寬松、健康的教育與學(xué)術(shù)氛圍。‘賀丁體制’下的上音，是歷史上最輝煌的時(shí)期，培養(yǎng)出一大批出色的音樂人才。那時(shí)的上音，校風(fēng)端、學(xué)風(fēng)正；有學(xué)派、無幫派；師道尊嚴(yán)，惜才愛才，至今仍為人們津津樂道。”
　　正是在這樣的學(xué)習(xí)環(huán)境下，王西麟開始研究交響樂，成為中國最出色的作曲家之一。幾十年來，他創(chuàng)作了七部交響樂，鋼琴、小提琴協(xié)奏曲以及大量的室內(nèi)樂、聲樂作品。
　　“我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記丁先生對我的恩情。”王西麟哽咽地說。
　　1981年全國交響樂評獎(jiǎng)。王西麟的交響組曲《云南音詩》初評時(shí)因獲得第一被報(bào)送上去。在最后決定時(shí)刻，評委中有人提出，王西麟因打人被關(guān)押過七天，他獲獎(jiǎng)不合適。丁善德拍案而起，他說：“打人歸打人，公安局已處理。我們是評獎(jiǎng)，只論作品，不能因小過而扼殺了一個(gè)有才華的作曲家。”在激勵(lì)的爭辯中，丁善德堅(jiān)持原則，最后，《云南音詩》獲得了全國交響樂評比第一名。這至關(guān)重要的一句話，使一部優(yōu)秀作品見了天日。之后，丁善德還為這部作品寫了評論。《云南音詩》問世后，幾十年來，成為中國音樂會(huì)舞臺(tái)上最受歡迎、上演最多的名曲。
　　“我想，全國人民都得感謝丁先生，是他救活了這部作品，成為人類共同的財(cái)產(chǎn)。”王西麟接著說，“丁院長堅(jiān)持原則、敢講真話、主持公道之舉，實(shí)在令我輩欽佩。遺憾的是，音樂界這樣的人現(xiàn)在不多了，這就是今天我們紀(jì)念丁先生的全部意義所在。”
　　可這位一生奉獻(xiàn)給中國音樂事業(yè)的德高望重的老人，生命中最后幾年，卻生活在憂郁寡歡中。他回想起自己一生，幾十年來，在賀綠汀的領(lǐng)導(dǎo)下，他含辛茹苦地打理學(xué)院，可到頭來還是遭到小人讒言，挑撥他與賀綠汀的關(guān)系。就這樣，相識(shí)于上世紀(jì)三十年代的兩位音樂老人，親密關(guān)系疏遠(yuǎn)了，他的內(nèi)心里受到了重創(chuàng)。
　　“我看得出來，父親內(nèi)心很糾結(jié)，很悲傷，但什么也不說。那天，他患感冒，去華東醫(yī)院檢查身體，沒想到，第二天晚上就離開了我們。”丁柬諾說。
　　作品——不朽留世
　　音樂學(xué)者錢亦平在《丁善德的音樂創(chuàng)作》一書中撰文道：“一個(gè)國家音樂水平的高低，主要要看音樂創(chuàng)作的數(shù)量與質(zhì)量。為了肩負(fù)起這個(gè)重任，丁善德決心從頭做起。”
　　上世紀(jì)三十年代，他在原有的基礎(chǔ)上，先后花了七年時(shí)間，跟德裔猶太音樂家弗蘭克爾，以及法國巴黎音樂學(xué)院的加隆、奧班等教授，將有關(guān)作曲的全部課程——和聲、對位、配器、曲式學(xué)、作曲，重新又學(xué)習(xí)了一遍。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)方式，為他日后的創(chuàng)作與教學(xué)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　作為作曲家，丁先生功底深厚，修養(yǎng)全面，創(chuàng)作涉及到交響樂、協(xié)奏曲、大合唱、室內(nèi)樂、器樂獨(dú)奏、藝術(shù)歌曲以及電影音樂等各個(gè)方面，僅編號作品就達(dá)三十五種。其中如《長征交響曲》《黃浦江大合唱》；兒童鋼琴組曲《快樂的節(jié)日》；鋼琴曲《新疆舞曲》第一、第二號、《中國民歌主題變奏曲》等；藝術(shù)歌曲《延安夜月》《愛人送我向日葵》《豐收山歌》《藍(lán)色的霧》《瑪依拉》《想親娘》等，都是飲譽(yù)海內(nèi)外的力作。
　　在“丁善德百年誕辰紀(jì)念音樂會(huì)”上，創(chuàng)作于1961年、由五個(gè)樂章組成的《長征交響曲》，在他的外孫余隆指揮下，煥發(fā)出新的內(nèi)涵和生命力。這部不朽之作，在半個(gè)多世紀(jì)后的今天聽來，依然在熠熠閃光，極具震撼力，可見丁先生的功力之深厚。
　　而二十多年后首見天日的《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，是丁先生晚年寫給女兒丁柬諾的作品。在音樂會(huì)上，吳夷演奏得可圈可點(diǎn)。
　　有關(guān)這部作品丁柬諾告訴我：“上世紀(jì)八十年代，我從香港開完音樂會(huì)回來，我對父親說，你可否給我寫一部協(xié)奏曲？父親同意了。那時(shí)我在中央民族歌舞團(tuán)工作，必須演奏少數(shù)民族的東西。我給了他一些少數(shù)民族的素材。因?yàn)槲矣X得彝族非常有個(gè)性，這是中國少數(shù)幾個(gè)與外國沒有任何歷史聯(lián)系的民族。我到過四川大涼山，了解到他們是從奴隸社會(huì)中走出來的民族。有幾十個(gè)支系。海菜腔、煙盒舞等非常好聽。
　　“等到父親將作品寫完，我卻沒有時(shí)間再彈奏了。這部鋼琴協(xié)奏曲，寫得很民族化。前二個(gè)樂章是海菜腔主題，節(jié)奏變化很大，有的一小節(jié)兩拍，有的一小節(jié)三拍，節(jié)奏變化無常。第三樂章是煙盒舞。父親是巴黎音樂學(xué)院畢業(yè)的，深受德彪西、拉威爾、梅西安等法國學(xué)派影響，這從他的作品中你可以看出。上世紀(jì)五十年代時(shí)，他不敢寫，如和聲變化等等。在這部協(xié)奏曲中，他沒了思想禁錮，作曲技法全面發(fā)揮，寫得既很現(xiàn)代，又非常民族化。
　　“作品長期閑置，父親覺得很遺憾，常常對余隆發(fā)牢騷。請別人彈吧，他總覺得很難符合他的要求，彈不出味來。這么一來，幾十年過去了，這非常遺憾！”
　　作為理論家，丁善德先生結(jié)合教學(xué)實(shí)踐和創(chuàng)作實(shí)踐，發(fā)表了有關(guān)音樂教育、創(chuàng)作心得以及作家作品研究的論文不下百余篇；并有《單對位法》《復(fù)對位法》《賦格寫作技術(shù)綱要》以及《作曲技法探索》（人民音樂出版社，1982年）等學(xué)術(shù)專著問世。現(xiàn)在，一套完整的《丁善德全集》，已由上海音樂出版社出版。他為中國的音樂事業(yè)，留下了一筆豐厚寶貴的遺產(chǎn)。
　　中央音樂學(xué)院聲樂教授張建一與我談及丁善德的藝術(shù)歌曲時(shí)說：“我在國外，我經(jīng)常演唱丁先生的歌曲。我覺得，他的歌曲，真正稱得上是藝術(shù)歌曲。因?yàn)樗囆g(shù)歌曲是有界限的，不是所有的歌曲都能稱得上藝術(shù)歌曲。而丁先生的聲樂作品，既有民族元素，又有西方技法，唱起來很舒服，與西方和法國藝術(shù)歌曲同在一個(gè)水準(zhǔn)上，迄今仍為中國音樂界的一個(gè)高度。我唱完丁先生藝術(shù)歌曲后有一種遺憾，其實(shí)，中國有那么好的作品。可惜，他只留下了三十幾首作品，他當(dāng)院長之后，就沒能留下更多的好作品。”
　　張建一清晰地記得，有一年他去丁先生家，老人告訴他：“我寫歌，不是歌寫完后再寫伴奏的，而是一氣呵成，它是整體思考創(chuàng)作的產(chǎn)物。”一席話，使張建一受益匪淺。
　　懷著對音樂先賢的崇敬之情，在丁善德百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)之前，張建一做了一件非常有意義的事。2011年夏天，他聯(lián)手廖昌永、黃英等名家，將丁先生的三十一首藝術(shù)歌曲，全部錄成了唱片。之后，10月19日在中山音樂堂舉行了一場藝術(shù)歌曲音樂會(huì)，張建一、廖昌永、黃英悉數(shù)登臺(tái)。而所有一切，都出自對丁院長的一份特殊感情。為此，歌唱家們分文未取。
　　“現(xiàn)在的音樂界，既急躁又浮躁，我覺得我們這些國外回來的人應(yīng)該做點(diǎn)事了。作為上音的學(xué)生，我們以丁先生為楷模，不但要做而且今后還要繼續(xù)做。這臺(tái)音樂會(huì)，旨在光復(fù)中國的藝術(shù)歌曲，不僅是光復(fù)，還要傳承下來。”張建一說。
　　丁善德先生作為一位成功的作曲家，不是偶然幸致的，他在創(chuàng)作上以及其他諸多方面的成就，不僅是個(gè)人的成就，而是顯示了中國新音樂開始成熟階段的一代人的成就；從他的身上，可以看出一代人為中國民族音樂所付出的艱辛努力。此可謂斯人已去，風(fēng)范永