外刊介紹

　　《留聲機》
　　Gramophone
　　2011年12月號
　　● 斯特拉文斯基逝世已經四十年了。他對二十世紀音樂的影響是巨大的，也給許多與他相處過的人留下了深刻的印象。指揮家、鋼琴家M.T.托馬斯回憶自己在年輕時就經常聽斯特拉文斯基指揮的音樂會。洛杉磯當時有個周一音樂會系列，斯特拉文斯基作于1957年的《競賽》就是在那音樂會上首演的。一次托馬斯在那里演出貝多芬的奏鳴曲（作品111），前一個節目正好是斯特拉文斯基為聲樂與鋼琴而寫的《貓頭鷹與貓咪》的首演，作曲家在后臺聽了自己的作品后又聽了托馬斯的演奏，然后告訴他：右手抬得太高，左手又太低，這樣會影響鋼琴聲響的平衡，踏板對琴弦的振動也很重要。舞蹈家蘇珊娜·法雷爾（Suzanne Farrell，1945- ）曾兩次在排練斯特拉文斯基的舞蹈時遇見作曲家來觀看。1966年那次，法雷爾正在排練最初版本的《變奏曲》，作曲家來了，她專門為他表演了五分鐘的獨舞，并告訴他非常喜歡在他的音樂伴奏下舞蹈，作曲家風趣地拍拍她的頭說：“我看得出，謝謝你。”老一輩次女高音歌唱家瑪里琳·霍恩曾多次在斯特拉文斯基的指導下演唱他的作品。他們的排練經常在斯特拉文斯基的家里進行，作曲家耐心教霍恩俄語的發音，排練完后夫婦倆還招待她吃俄國菜。一次霍恩參加指揮家羅伯特·克拉夫特主持錄制的杰蘇阿爾多的牧歌與經文歌集，其中一些經文歌有兩個低音聲部，可是現存樂譜不全；經常來聽他們錄音的斯特拉文斯基當即在現場補寫了第二低音聲部，當樂譜交到男低音手上時墨跡還未干，歌手們十分感動。斯特拉文斯基最后一次為霍恩寫的作品是改編自沃爾夫的《圣歌兩首》。
　　● 丹尼爾·巴倫博伊姆已正式任職米蘭斯卡拉歌劇院音樂總監，時間從2011年12月起，為期五年。自從里卡爾多·穆蒂于2005年辭職后，斯卡拉歌劇院一直沒有音樂總監。巴倫博伊姆原先已經是該劇院的客席指揮，輿論認為，這項重要的任命也表示了劇院對他在未來有能力應對無法預料的政治風波的認可。
　　《歌劇新聞》
　　Opera News
　　2011年11月號
　　● 德國歌劇男高音約納斯·考夫曼（Jonas Kaufmann， 1969- ）是一位世界一流的實力派歌手，他的中音飽滿而色彩豐富，高音輝煌而具有沖擊力。他擅長各種男高音角色，包括莫扎特和瓦格納的歌劇，以及《卡門》《托斯卡》《唐卡洛斯》等歌劇中的重抒情角色。2010年，他在大都會歌劇院飾演卡瓦拉多西和《卡門》中的唐何塞，在巴黎歌劇院主演《維特》；2011年4月，他在大都會歌劇院首次演唱《女武神》中的齊格蒙德。對于即將在那里主演古諾的《浮士德》，他表示：浮士德這個角色，一般地去看，他只是一個厭煩生活又很自私的老頭，毫無同情心可言。我認為我們應該賦予他人性使他也有善良的一面，讓觀眾懂得他那些行為舉止背后的動機。有古諾的音樂支持，我確信自己有能力讓觀眾對浮士德改變以往的認識。
　　● 丹尼爾·卡坦（Daniel Catán，1949-2011）以其創作的歌劇聞名，作品風格兼具新浪漫主義和新印象主義，他也是第一位在美國上演自己的歌劇的墨西哥作曲家。《郵遞員》是其最后一部歌劇，根據小說和1994年的同名影片改編，2010年9月在洛杉磯歌劇院首演，多明戈主演智利詩人帕布洛·內魯達，另一位男高音查爾斯·卡斯特羅諾佛飾演郵遞員。2011年11月25日，兩位首演者又參加了電視實況轉播的演