“麥當勞化”與諜戰影視文學的突圍

諜戰影視文學前幾年曾異常紅火，但最近收視率明顯呈較大的下滑趨勢。諜戰影視文學之所以會走到這一步，其原因固然是多方面的，但其中有一個很重要的原因就是“麥當勞化”，造成諜戰影視文學的“過剩”與觀眾對這一文學樣式的審美疲勞。諜戰影視文學的收視率要回升，必須從“麥當勞化”的不良影響中突圍。

“麥當勞”理論來自美國馬里蘭大學教授喬治·里澤爾的著名社會學暢銷書《麥當勞夢魘——社會的麥當勞化》。麥當勞是美國著名的快餐企業，所謂“麥當勞化”，指的是快餐店的規則逐漸主宰美國社會的諸多方面乃至世界其他地域的過程。這個過程由于其極強的高效性、商業性和可復制性而主宰了世界，然而在這種理性的引導下，社會衍生出了非理性。從文藝社會學的角度看，目前中國諜戰影視文學的生產，正經歷著這種“麥當勞化”。其具體表現為：

其一，高效性。社會學意義上的“高效性”，指的是為了與現代生活節奏相適應而不斷提高生產效率，其手法就是流水線生產和簡化產品。如今，革命歷史題材的諜戰影視文學作品數量不少，產量飛快。這些劇作至少是二三十集，甚至是四五十集，其生產出來的時間之快，有的簡直難以令人置信。

其二，可復制性。正如“全世界的麥當勞可以提供質量均一的美食”，麥當勞化的諜戰影視文學創作也出現了極強的復制性。一部作品出爐后變得紅火，馬上會出現一批換湯不換藥的仿作。如電影《風聲》出來后，相同題材的電視連續劇《風聲傳奇》馬上出來；電影《色戒》紅了，沒過多久電視連續劇《旗袍》跟著就問世了；《永不消失的電波》《秘密圖紙》《英雄虎膽》《保密局的槍聲》《51號兵站》這些大家耳熟能詳的電影被“麥當勞化”，全部衍生出了幾十集的同名電視連續劇。盡管有的同名電視連續劇在播出時特意在片名上加了一個“新”字（如《新英雄虎膽》），但通過復制出來的作品，大多沒能超越原作，只是在原作已有的主要人物和主要情節上，增添了一些無關痛癢的小人物和細節而已。“復制+擴編”的結果，并不能給人多少新鮮感，反而給人以拖沓冗長的感覺。

藝術創作這一本應展現不同創作者獨特的才情和迥異的人生經歷的領域，被“麥當勞化”的生產方式所侵襲，把作品的創作等同于大工業生產，導致了非理性的后果。這種“非理性”的后果，表現為在產品的生產或制作上缺乏理性考慮，表現在文學創作中就是太追求時效而出現了許多經不起推敲的地方。由于“麥當勞化”的侵襲，導致了中國當代“諜戰影視文學經典”的創作變得匱乏。在眾多的諜戰題材作品中，沒有幾部作品真正做到了思想性與藝術性都很突出，更談不上具有“史詩性”的作品問世了。在跟風現象導致故事雷同化的情況下，諜戰影視文學的收視率“飛流直下”，自然也就在情理之中了。

那么，面對市場大潮的沖擊，諜戰影視劇如何從“麥當勞化”中突圍呢？

首先，從創作的角度而言，就是要開拓創新，多出精品。盡管諜戰劇比前兩年有所“降溫”，但每年還有不少這類劇上演。要使諜戰文學繼續保持其藝術魅力，除了要保持諜戰文學固有的特色，還要在內容上和藝術表現形式上不斷創新。缺乏創新的作品，是不會有強大生命力的。諜戰影視文學之所以深受大眾喜愛，與其本身緊張驚險、充滿懸念的情節相關，諜戰雙方斗智斗勇，推理環環相扣，故事精彩紛呈。在保持這一特色的基礎上，諜戰影視文學還要不斷創新。內容上要突破固有的情節模式，人物塑造上要彰顯其獨特個性，藝術表現上要給人以新的視覺沖擊。要提倡真正意義上的創新，而不是像有的諜戰影視劇那樣，玩點外在形式上的伎倆。只有從劇本創作這一源頭抓起，多出精品，才能遏制當前諜戰影視收視率不斷下降的趨勢。

諜戰影視文學要創新，就要盡量避免同一題材的“撞車”現象。當前這類作品存在明顯的“撞車”現象，例如《暗算》《江南鋤奸》《旗袍》都以錢壯飛事跡為題材，盡管他的人生事跡只占電視劇的一部分，但反復出現也使人嫌舊。再如，日籍中共黨員中西功戰斗在日軍的心臟里，向延安發出了極有價值的戰略情報，再經由延安發往莫斯科，改變了第二次世界大戰的整個戰局。他的事跡成為影視文學爭相攫取的題材。電影《東風雨》講述的就是中西功等人的故事。電視連續劇《智者無敵》描寫的也是中西功等人的這一故事，內容大同小異。在電視連續劇《敵營十八年》第二部中，有一位無私幫助中國抗日、積極獲取日軍侵華情報的日本人叫宮西中一，劇中這位日本籍的中國共產黨員的原型也很明確，也是戰時的中西功。相同的內容重復多次，觀眾看著就會乏味。

其次，要禁止對經典作品的隨意改編和膨化。所為經典“膨化”，具體一點說，就是把過去已經家喻戶曉的老電影，擴編成電視連續劇。當前諜戰劇熱衷于從過去的經典電影中找故事源，將原來的電影擴編成電視連續劇。例如，一部作品出爐后變得紅火，馬上會出現一批換湯不換藥的仿作。如電影《風聲》出來后，相同題材的電視連續劇《風聲傳奇》馬上出來；電影《色戒》紅了，沒過多久電視連續劇《旗袍》跟著就問世了；《永不消失的電波》《秘密圖紙》《英雄虎膽》《保密局的槍聲》《51號兵站》《羊城暗哨》這些大家耳熟能詳的電影，全部衍生出了幾十集的同名電視連續劇。這種擴編的做法，其實起不到很好的效果。

這種由電影擴編膨化的連續劇，不能說沒有一部好的，但絕大多數都沒有超越原作。盡管有的同名電視連續劇在做廣告宣傳和正式播出時特意在片名上加了一個“新”字（如《新英雄虎膽》）。從觀眾的審美心理上分析，大多數人習慣了原有的人物故事，在腦子里形成了固定的模式，你要改變主要形象的性格特征，人們是接受不了的。增加一些非主要人物的小故事穿插其中，淡化了原來緊張的情節和緊湊的結構，只會給人一種累贅感。這是再度的重復，完全沒有必要。

再次，從管理的角度來說，為確保諜戰影視文學的高質量，必須嚴把審批關，提高“準入”門檻。具體地說，在審查影視劇時，對于那些不真實的胡編之作，應當堅決亮紅牌。諜戰影視劇大多取材于國共斗爭、抗日戰爭和新中國成立后的歷史事件，必須符合歷史的真實；對于重復的題材，如果沒有創新之處，就不要給其準入證。這樣可以剎住那些炒作同一內容的創作班子，形成一種良好的創作導向；對于打著諜戰文學牌子，而內容上卻轉變成為生活劇、言情劇的，要嚴格限制其作品的名稱，絕不允許“掛羊頭賣狗肉”現象的出現；要多鼓勵原創作品，對于上面提及的從經典電影中改編的電視劇，更應當從嚴把關。當前許多類似的作品，不但沒有超越原來的經典，反而還顛覆了原著，給人一種不倫不類的感覺。只有加強監管，才能避免題材上的“撞車”，才能確保諜戰影視文學質量的不斷提高。

影視文學有其自身的傳播優勢，諜戰文學與影視媒介的結合，可以形成更強大的收視率。有關部門在加強電視劇管理時，不應當采取“一刀切”的做法，動輒禁演某一類電視劇。導致禁古裝劇時，全是當代生活?。唤n劇時全是戰爭劇、諜戰劇。觀眾喜好不一，應當“百花齊放”。諜戰影視文學要向前發展，就要不斷總結過去的經驗教訓，研究觀眾的審美心理，在藝術上不斷加以創新，避免“麥當勞化”現象的再發生。唯其如此，才能產生更多像《潛伏》《暗算》《風聲》這樣深受大眾喜愛的諜戰影視文學精品，才能保持這一特殊題材的作品的藝術魅力，才能使觀眾對諜戰影視文學的興趣有增無減。從“麥當勞化”不良影響中突圍出來的諜戰影視文學，將會更具誘惑力和藝術魅力。

責任編輯 陳 然